國內(nèi)拍恐怖片行不通，玩點(diǎn)兒心理驚悚還是可以的。國產(chǎn)恐怖片一直在尋找適合中國國情的路子，不少導(dǎo)演前赴后繼，但都淺嘗輒止，原因不說自明。而作為香港b級(jí)恐怖片代表人物之一的邱禮濤，其實(shí)也在貫徹試驗(yàn)，不斷摸索?？梢哉f在香港，邱禮濤一貫遵循更加開放式的暴力恐怖主義，而在內(nèi)地，邱式也在打造屬于自己的心理懸疑加輕靈異的恐怖片品牌，總而言之，對(duì)于觀眾來說能嚇人的故事就是好故事。
《青魘》可算邱禮濤北上之后拍攝的第二部恐怖片，七年之前，他帶來的是《疑神疑鬼》，可惜對(duì)于內(nèi)地審查的試水不足，電影最終落為沒有任何個(gè)人風(fēng)格可言的平庸之作，《青魘》他拉來了內(nèi)地編劇南柯、梁麗華等，保留了電影的本土味道之外，他可以專心為電影的風(fēng)格保駕護(hù)航，因此《青魘》中我們看到的是邱禮濤恐怖片風(fēng)格的再度回歸。
不見血也沒有鬼，這是《疑神疑鬼》開始邱式恐怖片給觀眾的提醒和說明，雖然人物設(shè)定依然是精神病人臆想的套路，但在《青魘》中這種設(shè)定已不是故弄玄虛的把戲了，片中不少現(xiàn)實(shí)與幻想結(jié)合的方式，目的是將背后發(fā)生的兇殺慘案娓娓道來，讓恐怖故事變得更具信服力，為此《青魘》沿襲了《八仙飯店之人肉叉燒包》的敘事技巧，采取了更為開放式的處理方法留給觀眾揣測(cè)，給人的直觀感受絕對(duì)是背脊發(fā)涼的。老實(shí)說，其實(shí)電影更加考驗(yàn)剪輯與故事鋪排功力，如果一環(huán)做不好，都會(huì)影響著電影的成品質(zhì)量。
電影其實(shí)是要講述被親眼所見的恐怖事物誘發(fā)心理陰影，從而遭受到責(zé)罰的宿命故事，對(duì)于原創(chuàng)劇本來說故事性很強(qiáng)，其實(shí)發(fā)散的思維也很廣，從這一層面來說，可傳達(dá)出的信息量遠(yuǎn)遠(yuǎn)比電影要闡述的觀點(diǎn)更為豐富，或許電影還是有一定限制，因此給觀眾有刻意云山霧罩的感覺。
電影最大的毛病還在于有時(shí)為了恐怖而恐怖，譬如很多奇詭的經(jīng)歷、人物對(duì)應(yīng)強(qiáng)扭在一根繩上，便給人感覺很牽強(qiáng)附會(huì)，缺乏一定的層次也缺乏必要的信服度，結(jié)尾的草草收兵也讓承轉(zhuǎn)起合太快，該爆發(fā)的地方經(jīng)過短暫的停留之后便戛然而止，不過從整體上來說，《青魘》還算沒有侮辱觀眾的智商，也充分給予了觀眾一定的想象空間，擔(dān)起了一部恐怖片應(yīng)有的職責(zé)。
“只聞夜半敲門聲，不見鬼影入門來”是現(xiàn)今國產(chǎn)恐怖片的寫照，或許對(duì)于國產(chǎn)恐怖片來說，樹立起自己的方式是一項(xiàng)技術(shù)難題，但也非壞事。國內(nèi)不乏好的恐怖電影編劇，但缺乏的是一展身手的平臺(tái)和空間，《青魘》從導(dǎo)演和編劇來說，都充分給予了同行們以此類型片回避敏感程度最好的啟示。
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