在影片《雨果》中，大師級(jí)導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯以一個(gè)男孩雨果的視角，通過(guò)華麗、絢爛的畫(huà)面，對(duì)電影誕生之初的光影世界作了一次生動(dòng)的回顧。影片以雨果修復(fù)機(jī)器人為線索，娓娓道出隱居于鬧市之中的電影先驅(qū)者喬治·梅里愛(ài)與電影的不朽淵源。導(dǎo)演在影片中為觀眾奉上了最早的珍貴電影影像，如《火車(chē)進(jìn)站》、《工廠門(mén)口》等，同時(shí)還重點(diǎn)展現(xiàn)出喬治·梅里愛(ài)最具代表性的作品《月球旅行記》的影像。此情此景不禁令人感慨時(shí)光飛逝，百年電影不過(guò)是彈指一瞬，但那些曾經(jīng)在第一次觀看《火車(chē)進(jìn)站》時(shí)，誤以為火車(chē)真的要駛出大銀幕而惶恐起座的人們，相比今日觀看3d電影《地心歷險(xiǎn)記2神秘島》時(shí)因驚險(xiǎn)情節(jié)大呼小叫的觀眾又有何不同呢？所以本片雖是在懷念電影之初，抒發(fā)導(dǎo)演馬丁為之奉獻(xiàn)一生的電影情懷，其現(xiàn)實(shí)意義所指卻也非常清晰：百年之后的電影，仍然是以制造如夢(mèng)如幻的影像，令觀眾如癡如醉為主要目的。
鐘、表是該片最顯著的造型元素，從開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭搖至車(chē)站大廳中心的那一面大鐘開(kāi)始，本片對(duì)時(shí)間概念的刻意強(qiáng)化，無(wú)處不在。時(shí)間，對(duì)于喬治·梅里愛(ài)而言，意味著過(guò)去和回憶；對(duì)于雨果而言，暗示的是傳承和未來(lái)；而對(duì)于片中的那位作家而言，代表的則是電影的歷史。這三個(gè)人物都曾經(jīng)或正在扮演著電影藝術(shù)世界里“在場(chǎng)”的角色；正是這一干摯愛(ài)電影的人，共同留住了人們對(duì)電影的歷史記憶。雨果的工作就是躲在車(chē)站的陰暗處為所有的時(shí)鐘上發(fā)條。這是導(dǎo)演馬丁最別出心裁的一個(gè)設(shè)計(jì)——這個(gè)世界的發(fā)展，當(dāng)然也包括電影工業(yè)的成長(zhǎng)，被時(shí)間的洪流推動(dòng)向前。畫(huà)面中無(wú)數(shù)個(gè)大大小小齒輪的永恒轉(zhuǎn)動(dòng)，正是這一命題的生動(dòng)注釋。
觀看本片時(shí)愉悅而感動(dòng)的過(guò)程，對(duì)一個(gè)影迷而言，可謂妙不可言。影片之所以把主場(chǎng)景設(shè)計(jì)在火車(chē)站，原因之一就是要與世界上第一批電影短片之一《火車(chē)進(jìn)站》相關(guān)聯(lián)。而片中雨果夢(mèng)見(jiàn)火車(chē)進(jìn)站，駛離鐵軌沖向觀眾的段落，無(wú)疑是在以當(dāng)前最成熟的電影技術(shù)向百年前的《火車(chē)進(jìn)站》致敬。雨果翻看那本電影歷史書(shū)籍時(shí)，無(wú)數(shù)個(gè)在電影史教科書(shū)上出現(xiàn)的的電影劇照被再現(xiàn)在大銀幕之上，如《月球旅行記》、《火車(chē)大劫案》、《黨同伐異》、《一個(gè)國(guó)家的誕生》等，導(dǎo)演的這一份情懷，令影迷倍感溫暖。影片下半部分，則致力于將這一份電影情懷進(jìn)行到底，直接打造成了電影先驅(qū)者喬治·梅里愛(ài)的個(gè)人傳記片。雨果在上半部分孜孜以求的疑問(wèn)在這里找到了答案。本片意味深長(zhǎng)之處在于：在電影歷史的長(zhǎng)河之中，導(dǎo)演的懷舊選擇了以喬治·梅里愛(ài)為代表。如果說(shuō)盧米埃爾兄弟開(kāi)創(chuàng)了電影真實(shí)紀(jì)錄的傳統(tǒng)，那么梅里愛(ài)的電影則是電影戲劇性虛構(gòu)的開(kāi)山鼻祖。或許，講故事強(qiáng)調(diào)戲劇沖突才是導(dǎo)演馬丁認(rèn)可的電影最為重要的功能之一。是梅里愛(ài)在拍攝大量短片的過(guò)程中，摸索出了停機(jī)再拍、疊印、疊化、多次曝光等日后電影制作的慣有手法，才使電影呈現(xiàn)出虛幻、神奇的“魔法”，因此，對(duì)于有“夢(mèng)工廠”之稱的好萊塢而言，選擇梅里愛(ài)進(jìn)行膜拜也就是情理之中的事情了。
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