《葉問：終極一戰(zhàn)》影評(píng)
今兒的《葉問：終極一戰(zhàn)》也讓我眼前一亮。居然還掉了兩次淚，哎！
影片的懷舊感是典型的藝術(shù)化的懷舊，就是說，它是那種刻意追求可以營(yíng)造的懷舊，是為了懷舊而懷舊，而且對(duì)于自己的這種傾向毫不掩飾——直說吧，就是告訴你，我要開始懷舊了！這一點(diǎn)與《歲月神偷》可以拿來一比。兩者都做得不錯(cuò)。
尤其《葉問：終極一戰(zhàn)》里，譬如永成（袁詠儀）乘車返回佛山時(shí)，那綠皮火車的形式感（它的顏色、形狀等）完全就是符號(hào)化，因?yàn)榻?jīng)過電影史的積淀，那種符號(hào)直接就是指向懷舊這種感情。
整體而言，影片最大的亮點(diǎn)是對(duì)情感的處理——聽上去有點(diǎn)悖論的意思，但在這部打得相當(dāng)熱鬧的影片里，情感戲確實(shí)拿捏得十分到位。前一刻你還笑得出來，后一刻馬上就不由得有些哽咽（這對(duì)導(dǎo)演而言可是需要硬功夫的）。觀眾感同身受到特定年代里生活情境給人帶來的那種無奈，以及在這種無奈里堅(jiān)持自身原則的意義和它的無意義。當(dāng)女弟子李瓊在年夜飯上對(duì)他說“師傅，我們可不可以把送給師母的那床被子拿走”的時(shí)候，我真是哽咽至幾乎掉淚。那一刻，李瓊、葉問、珍妮（周楚楚）以及故去的永成，誰不是零落塵世的一片枯葉呢！
此外，對(duì)葉問的塑造也比之前的那些系列作品大有不同，我個(gè)人比較認(rèn)可。葉問沒有被提升到民族大義的高度上來說事兒——導(dǎo)演首先把他當(dāng)作一個(gè)普通的、落難的男人看待，他在片中因此有點(diǎn)搞，有點(diǎn)小小的不正經(jīng)。他作為角色的動(dòng)機(jī)和出發(fā)點(diǎn)在情感和理性上都經(jīng)得住掂量。這也是為什么在某一刻里我們可能會(huì)覺得他的價(jià)值觀其實(shí)是有點(diǎn)“民族局限性”的。譬如他對(duì)陳小春的態(tài)度。
這也是為什么，當(dāng)片尾給我們奉上了一場(chǎng)刺激的打斗，但我們并不像之前那樣覺得導(dǎo)演是在“灑狗血”，原因就是他沒有興趣和什么抽象的意識(shí)形態(tài)作對(duì)，他的出手其實(shí)僅僅是因?yàn)樗耐降芤呀?jīng)危在旦夕。正是這種真實(shí)提升了我們對(duì)他的認(rèn)同。
另外，影片對(duì)葉問的鴉片經(jīng)歷處理的也還算不錯(cuò)——至少是正視這個(gè)事實(shí)。其他的像對(duì)李小龍關(guān)系的交待，以及兒子葉準(zhǔn)在片中的客串（接電話的雜貨鋪老板）和他向著父親背影那意味深長(zhǎng)的一瞥（葉問其時(shí)剛剛知曉永成已然撒手人寰），都增加了影片的歷史質(zhì)感——沒有哪個(gè)觀眾會(huì)天真到以為戲里的東西都是真的，但是他們也會(huì)聰明的選擇那些真正的來自生活的東西（觀眾的這種聰明幾乎是與生俱來的，或者說是來自經(jīng)年累月的視覺經(jīng)驗(yàn)），而正是這后一部分，積聚起了情感的濃度。
截至今日，這部片子在時(shí)光網(wǎng)的評(píng)分是4.3分——太離譜了！片子的發(fā)行做的不理想可能只是其中一個(gè)原因（大地時(shí)代電影發(fā)行有限公司）；但觀眾先入為主的刻板印象有時(shí)候你真的不能不去理會(huì)。因?yàn)榇蠹叶加X得這個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)有太多葉問了，人家不需要再多一個(gè)，尤其是在《一代宗師》之后——雖然后者和葉問沒多少關(guān)系。
還有，另外一個(gè)片名《葉問終極篇之香江歲月》難道不更好么？！
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