一次又一次，邱禮濤導(dǎo)演的作品在內(nèi)地低調(diào)上映了，但此次導(dǎo)演的《青魘》是距今為止邱禮濤在內(nèi)地公映作品中最為接近c(diǎn)ult片的電影作品，當(dāng)然在現(xiàn)有的審查制度下，這樣的作品，頗為難能可貴，但是我依然想說(shuō)的是，無(wú)論是從精神內(nèi)里還是當(dāng)下的社會(huì)需要，《青魘》算是半部好戲。
在片中我們依然可以看到邱禮濤拍電影一些短板，節(jié)奏拿捏不當(dāng)，高潮沒(méi)有來(lái)由，這些缺點(diǎn)在他今年的電影《潛罪犯》中也有一定的表現(xiàn)。在《青魘》中，我們看到了故事劇集敘事頗為平穩(wěn)，和他前些年導(dǎo)演的作品《頭七》頗為類(lèi)似，《青魘》在編劇方面做的功夫還是比較到位的，至少它沒(méi)有太多可以讓人去崩潰的地方，邏輯上也說(shuō)得過(guò)去，情理中也有意料之外，但是我想說(shuō)的是，影片在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間分得實(shí)在是太清楚了，讓人在觀影過(guò)程中一幕了然，喪失了捉迷藏過(guò)程中所產(chǎn)生的樂(lè)趣，此外，影片后面對(duì)兇案真相的補(bǔ)充，突然就把真相推了出來(lái)，而前戲居然沒(méi)有半點(diǎn)鋪墊，這種和盤(pán)而出的劇情，就像是一個(gè)突然脫光了衣服的女人站在你面前，讓你興趣全無(wú)。
但不得不說(shuō)的是，故事選擇的核心角度有那么點(diǎn)意思，童年的陰影，在成年后以不斷的夢(mèng)魘來(lái)表現(xiàn)，在心里學(xué)和潛意識(shí)方面，始終是玩不膩的禁區(qū)，而且還能玩出花樣，如：《盜夢(mèng)空間》，但邱禮濤不是克里斯托弗諾蘭，所以也就注定了了故事朝著一個(gè)不痛不癢的方向而去。邱禮濤在電影語(yǔ)言方面有一些欠缺，如：鏡頭運(yùn)用、敘事策略、節(jié)奏拿捏等等，使得一個(gè)再好的劇本在他手上也拍不出氣質(zhì)來(lái)，當(dāng)然這也僅僅局限于非cult片，一旦邱禮濤拿起看家絕活，那將會(huì)是一個(gè)活色生香的邱禮濤。
從故事內(nèi)容來(lái)說(shuō)，本片選擇的是一個(gè)久居城市的青年，一個(gè)大城市的夢(mèng)境傳說(shuō)卻要選擇遠(yuǎn)在鄉(xiāng)村的故事文本作為核心內(nèi)容，這其中必然有著一定的關(guān)聯(lián)，也值得玩味，不知道怎么回事，今年的中國(guó)電影，開(kāi)始玩起歷史來(lái)了，大講陳年往事，《大追捕》如是，《查無(wú)此人》如是，《青魘》如是，該片故事中的知識(shí)分子夫婦，去鄉(xiāng)村插隊(duì)，那個(gè)年代的愛(ài)欲糾葛都格外矚目，鄉(xiāng)村野里，陳年案件，云里霧里，這種懸案在那個(gè)年代是概莫能外的事，作為當(dāng)年那樁慘案的目擊者，童年的小東在當(dāng)年的事件中跌跌撞撞，影片活生生將小東撞見(jiàn)慘案和看見(jiàn)兇手背影的場(chǎng)面渲染成恐怖片的模式，這也印證了心里的夢(mèng)魘比兇手更可怕，這次的邱禮濤卻是玩出了不一樣的東西，將歷史的陰霾運(yùn)用到個(gè)人精神分裂和自我臆斷的懷抱中，使得故事在真相與夢(mèng)境之間、在記憶修復(fù)和人物虛設(shè)方面都有一定的解疑力度，如小東的女友，心理師，等等些人物的存在，也處理得頗為妥當(dāng)，沒(méi)有一絲牽強(qiáng)，幾次催眠的處理也頗為順當(dāng)，至此本片在細(xì)節(jié)方面處理得嚴(yán)絲無(wú)縫。而往大處找，則發(fā)現(xiàn)影片通篇節(jié)奏全無(wú)，高潮沒(méi)有來(lái)由，拍主流片至今，這是邱禮濤沒(méi)法修正的弊病。但是我們也應(yīng)該看到，這是邱禮濤內(nèi)地公映電影中目前為止，最好的一部電影。
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