在這個(gè)讓子彈飛的快餐式消費(fèi)年代，很少有人能慢下來(lái)靜心去看一本大部頭的名著了，于是看由名著改編的電影為我們提供了了解名著大致內(nèi)容的便捷通道。雖然不管電影拍得如何成功，都無(wú)法完全表達(dá)出小說原有的意蘊(yùn)和駁雜的東西，但是在這幾十分鐘的光影流轉(zhuǎn)間你所接受的體驗(yàn)，在腦海里所留下的印象是遠(yuǎn)比單單看作品簡(jiǎn)介要深得多的。
本片改編自法國(guó)文豪大仲馬的同名小說《三個(gè)火槍手》，以現(xiàn)代方式講述騎士傳奇，主題涉及陰謀、權(quán)術(shù)等對(duì)抗，而非單純的冒險(xiǎn)故事。大仲馬的《三個(gè)火槍手》有點(diǎn)類似于我們文化中的武俠小說，這點(diǎn)對(duì)于題材選擇劇本改編是一件很討巧的事情，在迎合電影受眾觀影習(xí)慣上就比改編自歌德名作的《浮士德》（2011版），改編自艾米莉•勃朗特的《呼嘯山莊》（2011版）的文藝電影更具號(hào)召力與娛樂性口碑。
沒有看過原著的觀眾絲毫不會(huì)妨礙到觀影效果。單從影片片名以及三個(gè)火槍手的絢麗出場(chǎng)會(huì)讓人誤認(rèn)為本片的主角應(yīng)該是這三個(gè)人，但是隨著劇情的發(fā)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，確定本片的主角其實(shí)是一場(chǎng)讓人搖擺不定的探索之旅。
在三個(gè)火槍手的鋪墊與簇?fù)硐?，年輕人達(dá)達(dá)尼昂橫空出世，正義之師聚義成功，將展開對(duì)邪惡勢(shì)力的反抗搏殺的戰(zhàn)斗中。接踵而至的惡勢(shì)力代表人物陣容更加豪華，由憑借《無(wú)恥混蛋》在2009年頒獎(jiǎng)季的男配角角逐中一騎絕塵的瓦叔扮演法蘭西紅衣主教黎塞留，由《魔戒》“精靈王子”奧蘭多•布魯姆將扮演英格蘭白金漢公爵，還有獨(dú)眼扮相的主教狗腿羅什福爾伯爵。
有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有女人。法國(guó)王后必不可少，這里倒是要對(duì)另兩位女性角色進(jìn)行盤點(diǎn)：作為一枚身高178厘米、1989年出生的英國(guó)模特，加布瑞拉•王爾德飾演的王后侍女一出場(chǎng)絕對(duì)稱得上是驚鴻一瞥艷驚四座?？刹灰】催@樣的花瓶角色，如果沒有她關(guān)鍵時(shí)刻的吻，正義旗幟達(dá)達(dá)尼昂就不會(huì)踏上肩負(fù)使命的旅程。另一位女性角色是由導(dǎo)演夫人米拉•喬諾維奇扮演的“蛇蝎雙面間諜”米拉迪。這個(gè)女人戲耍了三個(gè)火槍手，輾轉(zhuǎn)于紅衣主教與白金漢公爵之間游刃有余，逼得紅衣主教簽授赦免書，又讓白金漢公爵拜倒在她的裙下，當(dāng)白金漢公爵問：“你最喜歡的顏色是什么？” 她立刻冷卻了對(duì)他的熱情，并且囑咐車夫走得越遠(yuǎn)越好，便如這樣的女人，如果一個(gè)男人愛上了她，她就不會(huì)再愛那個(gè)男人。英雄難過美人關(guān)，最終三個(gè)火槍手愛恨糾纏地拿槍對(duì)著她，她華美縱身躍下飛艇時(shí)，男人安慰男人說：“至少她死得和活著時(shí)一樣，只有她自己。”是對(duì)其最準(zhǔn)確的注解。
另值得一提的是始終糾結(jié)于衣服顏色的法國(guó)國(guó)王陛下，他就像一個(gè)小丑在正邪分明的陣營(yíng)中間泥鰍一般攪動(dòng)這一池對(duì)峙的死水。在這不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)段里，你方唱罷我方登場(chǎng)，循環(huán)往復(fù)角色眾多，很多時(shí)候來(lái)不及或者是沒有時(shí)間對(duì)人物與事件交代背景與因果關(guān)系，難免故事簡(jiǎn)單，人物臉譜化，正邪涇渭分明。所以正派主角比較可憐，局限于角色桎梏，反而沒有國(guó)王以及雙面間諜這些花花綠綠的配角出彩搶戲讓人驚喜。演好人是件非常難的事。
既然主角不出彩，配角戲份少，那么我們本片的主角到底在哪里喃?？吹接捌蟀攵?，你就會(huì)恍然大悟了。對(duì)了，是裝配有轉(zhuǎn)盤火炮與噴火槍的飛艇！怎么會(huì)出現(xiàn)飛艇，這是什么情況，這是《加勒比海盜》之《怒海爭(zhēng)鋒》么？究其原因，導(dǎo)演保羅•安德森的片子總有點(diǎn)動(dòng)漫游戲的風(fēng)格，所以這樣具有蒸汽朋克氣息的東西都成了主角。另一方面，也是出于編排飛艇云端之戰(zhàn)打造深度3d視覺效果的考慮。為3d而3d的電影同樣出現(xiàn)在《龍門飛甲》中，無(wú)論是開篇桅桿林立、下西洋的船廠巡禮還是到片尾恢弘富麗、遍地黃金的地宮設(shè)計(jì)，無(wú)論是周大俠坐在云端之下鐵鏈之上，又或者是在60年一遇的龍卷風(fēng)里的打斗都是一個(gè)消費(fèi)過度的橋段。毋庸置疑，這些處理是為了發(fā)揮3d技術(shù)對(duì)于景深呈現(xiàn)和空間展示無(wú)可比擬的天然優(yōu)勢(shì)。技術(shù)服務(wù)于劇情，還是技術(shù)牽著劇情的鼻子走將是3d時(shí)代電影工業(yè)面臨的一項(xiàng)挑戰(zhàn)！
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