樹先生是一個怎么樣的人：走起路來兩手一攤，看似自得其樂、人緣不錯，但是在家人朋友中間永遠抬不起頭。一起長大的哥們，有的成了戴金鏈子的煤礦老板，有的在省城辦學校當校長。家里的房子因為煤礦開發(fā)而面臨搬遷，他也顯得無能為力；自己唯一的修車工作很快也因為一次糊涂的工傷而失去……
從昨天在上海電影節(jié)放映的《hello!樹先生》前半部分來看，樹先生無疑是一個典型的“loser”，即使在一個小村里也是一個打醬油的角色，他和城里的物質(zhì)生活格格不入，而在老家也是一個被街邊孩子嘲諷的對象——從一開始就是一棵被遺忘的“樹”。并且，年幼時父親和大哥的離去一直成為樹解不開的心結。父親失手勒死不服管教的大哥的夢魘一直困擾著樹，父親嚴厲的審視和大哥不羈的意象從影片一開始便不時出現(xiàn)在幾段超現(xiàn)實的段落中，父親集中出現(xiàn)在前半部分，是壓抑的象征，大哥頻繁出現(xiàn)在后半部分，像精神推手一般召喚樹先生與現(xiàn)實世界徹底告別。
作為影片監(jiān)制的賈樟柯在《hello！樹先生》開場前的見面會上表示，“自己并沒有對這部影片的創(chuàng)作起到什么作用”，但是不少“賈監(jiān)制”的影迷仍然表示從第一個開場關于村鎮(zhèn)的空鏡頭起（一直到電影前半部分）看到了不少賈樟柯早期電影的影子。不過從整部影片的走向來看，很顯然，韓杰很快就脫掉了“賈監(jiān)制”的光環(huán)，從后半部分開始，以國產(chǎn)片頗為難得的魔幻超現(xiàn)實風格越飛越遠，一些狂歡、夢境的描繪經(jīng)常會讓人想到類似庫斯圖里卡的電影片段：一種荒誕的浪漫。不過較為可惜的是，劇本創(chuàng)作上仍然有一些脫節(jié)的毛病，導致電影前半部分暗示的煤礦過度開發(fā)、城鄉(xiāng)發(fā)展帶來的現(xiàn)實沖突、環(huán)境污染、人們的拜金等等社會問題被后半部分的“魔幻”渲染弱化了，部分觀眾表示電影后半部分有一些“莫名其妙”，對結局也表示有一些突兀。導演在自述中表示，希望通過電影來關注中國城市化進程中的農(nóng)村青年，從觀后的反應來看，這一現(xiàn)實訴求似乎并沒有得到觀眾強烈的回應，不少觀眾似乎也迷失在了樹先生的云里霧里。
不過盡管如此，《hello!樹先生》仍然是今年國產(chǎn)片里少見的一部帶著強烈影像風格和視聽語言的諷世寓言。意大利小說家卡爾維諾的一部小說《樹上的男爵》中，主人公在經(jīng)歷了人世的種種沖突后，帶著一肚子對社會的怨恨爬上了樹，并誓言永不返回地面。電影里的樹先生也在一個又一個的失意后，找到了樹上的另一國度，看盡世態(tài)的炎涼、時代的變遷。
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