《詭鎮(zhèn)》影評(píng)：突破恐怖電影的瓶頸
由于廣電總局的捉鬼令及各種非科學(xué)敘述的不許，中國(guó)的恐怖電影道路其實(shí)相當(dāng)狹隘，在很多時(shí)候只能將科學(xué)推理這一假定演繹到極限甚至是反面，而對(duì)于觀眾來說，在一開始就知道結(jié)尾必有一個(gè)科學(xué)闡釋的電影里，實(shí)在很難找到新鮮的東西，從而不可避免地帶來審美疲勞。很多時(shí)候當(dāng)下國(guó)內(nèi)的恐怖系列影片都有些帶著腳鐐跳舞的意味，必須規(guī)規(guī)矩矩地用科學(xué)原理來解釋故事中的各種不可思議事件。
因而，夢(mèng)幻這一手法就成為國(guó)產(chǎn)恐怖電影常用的敘述手法，畢竟這還是一種可以用心理學(xué)來解釋的電影敘事方式。因此，無論是《浮出水面的影子》還是《女蛹》抑或《二次曝光》，都大量運(yùn)用夢(mèng)幻這一手法來構(gòu)建故事內(nèi)容，特別是《二次曝光》和《女蛹》，更是直接將劇情建立在心理病變上，通過描述主人公的夢(mèng)幻來展現(xiàn)出恐怖因子。夢(mèng)幻以及精神病成為擺脫限制的一種常規(guī)化手法，至少能給嚴(yán)重真實(shí)主義的國(guó)產(chǎn)恐怖電影帶來一點(diǎn)神秘色彩。
由錢人豪導(dǎo)演，何超儀、夏凡、謝承均等主演的恐怖電影《詭鎮(zhèn)》在很多方面突破了傳統(tǒng)恐怖電影的思路，甚至在一定程度上也嘗試了將恐怖片與愛情片、科幻片混搭的風(fēng)格。因而，《詭鎮(zhèn)》可以說是一次全新的電影實(shí)驗(yàn)，試圖走出當(dāng)下恐怖電影的困局。而作為恐怖片的主要元素——夢(mèng)幻與精神疾病也成為該片的一大亮點(diǎn)。
對(duì)于以夢(mèng)幻或精神疾病為主要構(gòu)成元素的恐怖電影，一般都會(huì)給出一個(gè)所謂科學(xué)化的解釋。《詭鎮(zhèn)》雖然結(jié)尾也作了說明，但是卻遠(yuǎn)稱不上科學(xué)的解釋。甚至，從某種意義上說，它雖然解釋了電影中的致夢(mèng)因素，但卻沒有破解夢(mèng)幻本身。對(duì)于路云（何超儀）來說，關(guān)于生活中的夢(mèng)幻始終是存在的，并沒有因?yàn)樽约盒褋矶兓粚?duì)于張世權(quán)（謝承均）來說，同樣仍然無法分辨哪一部分是自己真實(shí)的生活，所謂莊生夢(mèng)蝶，醒來不知是自己夢(mèng)中變成蝴蝶還是蝴蝶夢(mèng)中變成了自己，大概就是這樣的一種狀態(tài)。因而，《詭鎮(zhèn)》的解夢(mèng)只是對(duì)觀眾來說的，而對(duì)于故事中的角色則一直沒有解開這一夢(mèng)境。
這一夢(mèng)幻式的敘述甚至可以顛覆整個(gè)電影的敘述順序，電影是從飛機(jī)失事開始的，但事實(shí)上由于夢(mèng)幻的介入，這部電影是一個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)，你可以從故事的任何一個(gè)畫面開始切入進(jìn)行敘述。因?yàn)楣适卤旧砭团c女主角路云的幾個(gè)夢(mèng)境有關(guān)，甚至在一定程度上也無法分清哪部分是夢(mèng)哪部分是現(xiàn)實(shí)。因而，我們切入的任何一個(gè)層面都可以是故事的開始，而任何一部分都可以作為故事的結(jié)束。
因而，《詭鎮(zhèn)》可以說是將夢(mèng)幻這一恐怖電影的敘述方式運(yùn)用到了極致，它不但突破了以夢(mèng)幻為恐怖手法的創(chuàng)作模式，也超越了以夢(mèng)幻構(gòu)建故事的模式，而是使夢(mèng)幻直接成為故事的主題?；蛟S，從某種意義上說，這也是當(dāng)下娛樂社會(huì)中不斷游戲化的世界的一種折射，即在現(xiàn)實(shí)中夢(mèng)幻著，在夢(mèng)幻中清醒著。
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