香港導(dǎo)演擅長拍雙雄，是的。盡管《單身男女》是一部徹頭徹尾的時(shí)尚愛情片，影片中依然充滿了雙雄角力的味道。香港導(dǎo)演擅長攢段子，是的。盡管《單身男女》的故事梗概讓人覺得老套，可是影片中一段一段的小細(xì)節(jié)，頻繁地給人以驚喜。這是一個(gè)在我們身邊很難發(fā)生的故事，但是由于杜琪峰把握住了類型片的要素，將這部影片的類型化元素拍得很純粹很出彩，因此觀眾在融入這個(gè)故事的時(shí)候并為遇到任何障礙。明知道這個(gè)具體故事離我們很遠(yuǎn)，可是看得過程中卻覺得戲中的三個(gè)角色離我們很近。這是一種怎樣的魔力？這就是類型片做到優(yōu)質(zhì)時(shí)，所體現(xiàn)出來的。杜琪峰利用他擅長的表現(xiàn)手法，將警匪動(dòng)作片中距離和位置的運(yùn)用，轉(zhuǎn)移到了這部時(shí)尚愛情片里。我們發(fā)現(xiàn)竟然出人意料地精彩。
杜琪峰之前做《孤男寡女》和《瘦身男女》的時(shí)候，重點(diǎn)營造的是一種二人關(guān)系，盡管也能做出時(shí)尚愛情片的浪漫和歡喜，但是故事卻難以頻頻出現(xiàn)意外，或者說劇情形不成漩渦。后來杜琪峰做警匪動(dòng)作片，《ptu》、《大事件》、《黑社會(huì)》等，就把關(guān)注的點(diǎn)拓展了。一部影片里的人物陣營并不是兩個(gè)，而是三個(gè)、四個(gè)甚至更多。于是通過多線索的交叉，幾組人馬就能形成一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，甚至能將故事的張力拖入一種漩渦狀態(tài)，令觀眾時(shí)刻保持緊張。大家可以回想一下玩連線游戲時(shí)的感受。在線游戲的時(shí)候，你在自己的電腦屏幕上只能看到自己操控的角色，可是你必須時(shí)刻注意著同一個(gè)地圖上的其他隊(duì)友或敵人的跑位，即便他們不出現(xiàn)在你的屏幕上，你也會(huì)很關(guān)注，甚至在心里自行描繪他們的位置和心態(tài)。杜琪峰的警匪動(dòng)作片就是這樣的。
發(fā)展到《單身男女》，杜琪峰竟然將這種多線索的網(wǎng)狀位置關(guān)系運(yùn)用在了三角戀里。這一點(diǎn)是我認(rèn)為本片十分絕的最主要原因之一。在《單身男女》中，處于三角戀中的三個(gè)人：古天樂飾演的張申然、高圓圓飾演的程子欣和吳彥祖飾演的方啟紅。他們?nèi)齻€(gè)人就像杜琪峰警匪動(dòng)作片里的三股小隊(duì)一般，互相進(jìn)行著捕捉與被捕捉的游戲。三角戀最讓人揪心的是什么？就是核心人物與兩個(gè)端點(diǎn)之間距離的變化。高圓圓一會(huì)兒離古天樂這邊近，一會(huì)兒又離吳彥祖那邊近，可是這個(gè)距離卻始終存在，就好像警和匪無限接近，卻又難以一鍋端。三角戀中的三個(gè)人之間的位置，一直被交待得很明晰。即便沒有出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)的那第三人，觀眾也知道他的具體位置。這就像如上所述的那樣，用三個(gè)人的距離和位置，編織了一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。觀眾看著這兩個(gè)人，心里還惦記著另外一個(gè)。如此一來，這愛情的糾結(jié)程度可就比兩個(gè)人卿卿我我的不確定性多多了。
除了劇作框架上把握角色之間的距離和位置關(guān)系，杜琪峰在構(gòu)圖時(shí)的距離和位置的把握更讓人印象深刻。從《槍火》到《放逐》，每一張劇照，每一款海報(bào)里，那些角色之間的站位關(guān)系都能直觀地透露出很多信息。通過在同一個(gè)鏡頭里安排不同角色之間的距離和站位，杜琪峰可以傳達(dá)出一種宿命感。發(fā)展到《單身男女》里，就是三人愛情角力的優(yōu)勢(shì)與否。我們看到，每次古天樂、吳彥祖和高圓圓三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭里時(shí)，他們?nèi)齻€(gè)人很少是對(duì)等站立的。沒有那種三個(gè)人直接糾纏在一起的俗氣?？倳?huì)有一個(gè)人會(huì)被建筑物或其他什么的東西與另外兩個(gè)人隔開。然后鏡頭頻繁切換，再詳盡交待在同一空間，三個(gè)人距離和位置上的關(guān)系，就能夠直接通過鏡頭，而不是單純靠臺(tái)詞或動(dòng)作，制造兩位男士角力之起起伏伏。影片中很多角色情感方面的傾向，都不是通過語言表達(dá)來實(shí)現(xiàn)的，而是通過這種鏡頭，讓觀眾意會(huì)出來的。在時(shí)尚愛情片里還要稍微動(dòng)點(diǎn)兒腦子，以前很難想象吧。
近兩年，隨著《非常完美》和《杜拉拉升職記》的高票房，時(shí)尚愛情片儼然已經(jīng)成為了內(nèi)地電影市場(chǎng)最熱門的一種類型片。由于這種片子劇情構(gòu)思簡(jiǎn)單，又能通過大量植入廣告保本，還能通過大量光鮮的行頭打造女星形象，所以時(shí)尚愛情片已經(jīng)成為了內(nèi)地電影人扎堆兒上的項(xiàng)目?？上г绞潜１緵]難度，他們就越是只得皮毛就敢拍。內(nèi)地現(xiàn)在拍時(shí)尚愛情片，就是把電影拍成廣告和mv。故事本來就很假，很幻想，還通過耍帥扮酷把基本的生活氣息也給丟掉。反觀《單身男女》，任誰都不會(huì)相信這樣一個(gè)故事會(huì)真的發(fā)生。但是作為香港中生代最有型的兩位帥哥，古天樂和吳彥祖在片子里卻從來就沒耍過帥，沒扮過酷。高圓圓也從來沒有撒嬌戲。雖然影片里的生活狀態(tài)很高端，植入的廣告也都很奢侈，但是影片卻從來沒有把這些高端奢侈的廣告植入和型男美女當(dāng)做是炫耀，而是平心靜氣地營造他們?nèi)说囊环N普通的、正常的生活狀態(tài)、情感波動(dòng)。影片的配樂也很簡(jiǎn)單，兩首爛熟的歌曲《愛很簡(jiǎn)單》和《我愿意》，既動(dòng)聽，又融入到了劇情里。讓人一聽就會(huì)主動(dòng)去聽歌里的每一句詞，每一段意。
無論是大框架上的架構(gòu)，還是細(xì)節(jié)上的精細(xì)，本片都有太多可以值得內(nèi)地同類型影片借鑒的地方了。由于類型的限制，《單身男女》很難在深度上和敘事結(jié)構(gòu)上成為歷史上的教科書，但是放在時(shí)尚愛情片里，卻絕對(duì)是一個(gè)優(yōu)質(zhì)的樣板。杜琪峰教會(huì)了我們?nèi)绾卧诓煌愋推g，實(shí)現(xiàn)元素、手法的轉(zhuǎn)換和共通。時(shí)尚愛情片，作為電影類型的一個(gè)重要組成部分，在今后還需要更多更好的作品，來讓觀眾去體驗(yàn)。
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