《風(fēng)聲》電影終章，周迅扮演的顧曉夢(mèng)在密碼里留下一句傷感的遺言，“我不怕死，怕的是愛(ài)我者不知我為何而死。”這句話(huà)不僅沒(méi)有將諜戰(zhàn)人員的內(nèi)心世界消解至庸俗，反使得之前習(xí)慣性刻板凸出的犧牲精神多了一層人性的注腳。如今在《聽(tīng)風(fēng)者》里，這句話(huà)又無(wú)聲地出現(xiàn)了，只是對(duì)象變成了在火爐邊默默發(fā)呆焚字的郭興中。而亦這可算作是《無(wú)間道》復(fù)興起勢(shì)十年后，麥莊竭力將自身所能投入內(nèi)地市場(chǎng)中的一種坦誠(chéng)表白。
相比起《看風(fēng)》和《捕風(fēng)》，《聽(tīng)風(fēng)》算是麥家小說(shuō)《暗算》中最傳奇，也最意味深長(zhǎng)的一部。對(duì)于這群“靠耳朵打江山”的特殊戰(zhàn)士，小說(shuō)最大限度地渲染了他們，特別是主角瞎子阿炳在聽(tīng)覺(jué)上令人難以置信的特長(zhǎng)。對(duì)細(xì)小聲音捕捉的精準(zhǔn)，對(duì)不同音頻音色微弱差異的辨析，以?shī)蕵?lè)角度論，文字事無(wú)巨細(xì)地描寫(xiě)701這個(gè)機(jī)構(gòu)神秘、復(fù)雜的工作狀態(tài)后，無(wú)論這個(gè)特殊技能被寫(xiě)得多么地“奇幻”，都能讓讀者接受到某種“真實(shí)”感。且因結(jié)果是如此神奇，讓人向往其間，也沖淡了密碼戰(zhàn)中枯燥的一面。而對(duì)于影視這門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，他人無(wú)法親身體會(huì)的聽(tīng)風(fēng)過(guò)程，正好在直觀表現(xiàn)平臺(tái)上有了大展手腳之地。于是才會(huì)有了《聽(tīng)風(fēng)者》20分鐘處，何兵清早出門(mén)同701人員玩的那場(chǎng)跟蹤與反跟蹤的游戲。喧鬧集市上每個(gè)角落被放大的聲音，標(biāo)示著位置與方向的改變，標(biāo)示著以各自軌跡移動(dòng)的路人。將這些信息盡收耳底后迅速作出判斷的何兵，才能輕松以殘障之軀甩掉4、5個(gè)健康的人。
原著故事本身并不適合直接拍，戲劇性高潮“找到敵臺(tái)”對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)只是一瞬，這其間瑣碎的鋪墊要有一番調(diào)整才能整體化。電視劇版的《暗算》強(qiáng)化的是阿炳對(duì)周?chē)脑囂脚c敵意慢慢妥協(xié)這條線(xiàn)，以及有關(guān)“國(guó)家利益”主題中體制與個(gè)人的關(guān)系。《聽(tīng)風(fēng)者》作為電影，篇幅限制更大，于是幾乎刪除了所有不相關(guān)背景，乃至于另起爐灶編情節(jié)，更顯著更單純?nèi)ネ怀龅氖牵焊星椤?br>說(shuō)到底，無(wú)論我們?nèi)绾稳ヒ灶?lèi)型片的標(biāo)準(zhǔn)看待《聽(tīng)風(fēng)者》，背景中蘊(yùn)含著的主旋律情懷，是不能也沒(méi)有必要去回避的，這畢竟是在信仰與信念中堅(jiān)持的廝殺。但角色設(shè)定中的那個(gè)反差卻也不能輕易抹去，不然則戲劇性則蕩然無(wú)存。何兵原本是個(gè)混跡于上海灘小痞子，靠著點(diǎn)手藝混飯吃。張學(xué)寧召其進(jìn)入701算是威逼利誘都用上，要讓他成長(zhǎng)為一名全心全意的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，需要不短的時(shí)間。所以何兵的主動(dòng)性，自然是來(lái)自于對(duì)一個(gè)特殊對(duì)象的移情。就這點(diǎn)而言，明星化的主角陣容，是搭得頗為漂亮的。
周迅以她特有的語(yǔ)調(diào)與表情，穩(wěn)穩(wěn)帶起了整部電影的節(jié)奏。張學(xué)寧換了很多套衣服，以各種方式笑，卻幾乎沒(méi)有一次表露出自己真心所想。在不平常的事情前，在不尋常的人面前，這個(gè)優(yōu)秀女子留下了她能留下的最好一面。即便是梁朝偉，也無(wú)法從她飄忽的口氣里定下來(lái)什么。無(wú)論他怎么努力，有些事注定和他無(wú)緣。這種無(wú)差別的傷感，不獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代。在電影最后“鋤奸”與“出殯”交叉剪輯的華彩段落中，《聽(tīng)風(fēng)者》又一次使用了歌劇《諾瑪》中的《圣潔女神》（castadiva）作為貫穿配樂(lè)。這個(gè)以在愛(ài)情中進(jìn)退兩難為主題的詠嘆調(diào)，被大量電影選用。大概是因?yàn)槠渲心前膫斜瘣?，聲聲?shū)Q泣，可以超越一切語(yǔ)言，一切形式，一切無(wú)言與隔閡。在編導(dǎo)刻意模糊和隔閡了這場(chǎng)爭(zhēng)斗雙方的真正矛盾后，讓塵歸塵，土歸土。
而對(duì)很多人而言，這部電影另一個(gè)價(jià)值，是讓梁朝偉有機(jī)會(huì)重新回歸到十三點(diǎn)的狀態(tài)里，哪怕只有那么一小會(huì)。
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