《聽風(fēng)者》是一部非常尷尬的電影，作為諜戰(zhàn)片，我們看不到敵我雙方的智商，作為愛情片，我們感受不到戀人之間的情商，作為國產(chǎn)片，它杵了麥兆輝和莊文強兩位港佬，作為港片，它的題材和香港邊毛不沾，作為商業(yè)片，它不夠排場，作為主旋律，它“綁架”了殘疾人……筆者以為，至少有兩塊短板制約了《聽風(fēng)者》成為一部合格的電影。
單線性敘事顯單調(diào)乏味
《聽風(fēng)者》的敘事手法極其單調(diào)，不僅是線性敘事，而且基本還是單線敘事。所謂線性敘事，就是故事按照時序發(fā)展，也就是小學(xué)語文課所講“順敘”，即無“倒敘”和“插敘”。所謂單線敘事，就是小學(xué)語文所指只有一條“線索”，或曰“明線”，即無其他“暗線”、“平行線”、“輔線”等。
除了開篇一場周旭和王學(xué)兵的“烏龍戲”，故事便進入了周迅和梁朝偉“二人世界”，二者從邂逅到共事，到屢建奇功，出奇順利，完全順拐。作為革命事業(yè)，固然奢求順風(fēng)順?biāo)?，波瀾不驚，減免風(fēng)險和犧牲。但作為電影故事，沒有起伏跌宕，甚至連個小水花都沒有，也就喪失了戲劇沖突，成了一灘死水。
《聽風(fēng)者》單線性敘事的直接后果是，節(jié)奏混亂，故事松垮，毫無藝術(shù)張力，顯得枯燥乏味。盡管中程周迅和王學(xué)兵的小曖昧繼續(xù)，還加進了范曉萱“第三者插足”，依舊無法讓故事堅定地奔跑起來。直到后程令人混混欲睡之際，周迅和梁朝偉突然兵分兩路，梁朝偉在后方情報基地“聽風(fēng)”，周迅奔赴前線“捕風(fēng)”，《聽風(fēng)者》總算開始嘗試調(diào)度觀者情緒，并最終用張學(xué)寧悲壯的犧牲來挽救阿兵存在的價值。
人物定位和塑造突兀扁平
解構(gòu)《聽風(fēng)者》，可得如是幾個大塊：
一、開篇周迅“殺”王學(xué)兵解救科學(xué)家，一展周迅飾演我黨特工張學(xué)寧的風(fēng)韻或曰風(fēng)采；
二、周迅帶著任務(wù)與梁朝偉的初次邂逅，主要是梁朝偉飾演盲人阿兵超常聽力的“炫技”；
三、車上的過場戲就不說了，故事轉(zhuǎn)入西南神秘“701”情報基地，對阿兵的各種考核說到底還阿兵“炫技”；
四、先是各種消失的敵方電臺被找回，后是高端神秘敵臺被發(fā)現(xiàn)，依然是阿兵“炫技”；
五、感情戲部分，包括周迅和梁朝偉的曖昧，以及梁朝偉和范曉萱戀愛、結(jié)婚和眼部手術(shù)等；
六、梁朝偉和周迅合作斗“重慶”，以及阿兵終于為張學(xué)寧“復(fù)仇”。
這樣一剝離，就了然了。在人物定位上，阿兵既不是諜戰(zhàn)片中的智者，也不是諜戰(zhàn)片中的勇者，而更像是一個聽力“超人”。在人物塑造上，前面大半程除了炫技還是炫技，手法極其的單一，實在沒東西可以炫耀時，感情戲就像是氣球皮一樣膨脹起來。張學(xué)寧倒是智勇雙全的，但她有愛不能，不過是個極端的政治工具，和阿兵一樣，人物都是扁平狀的。
當(dāng)然，對有關(guān)部門來說，《聽風(fēng)者》也不乏優(yōu)點。比如《聽風(fēng)者》對我方英雄不惜筆墨，對敵人卻吝嗇得很，幾位敵特分子純屬打醬油的，而且都被臉譜化了，基本找不出分明的反一號，這倒非常符合廣電近日提倡的“敵我分明”。盡管如此，《聽風(fēng)者》依舊不具備討好有關(guān)部分的賣相，估計將來也不會有官方色彩的獎項分給《聽風(fēng)者》。
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