《楊梅洲》影評(píng)：混亂與迷失
對(duì)于國(guó)產(chǎn)文藝片向來(lái)“敬而遠(yuǎn)之”，《楊梅洲》是一次觀影聚會(huì)活動(dòng)看的，怎也想象不到那些所謂抄襲和致敬的弊病背后，也蘊(yùn)含了屬于自己獨(dú)特的敘事方式。《楊梅洲》是一部地方電影，導(dǎo)演陳卓將故事背景放到了湖南，在展現(xiàn)地方特色與人文關(guān)懷之余，人物關(guān)系的錯(cuò)位與彌補(bǔ)是現(xiàn)今中國(guó)導(dǎo)演很少去用甚至去關(guān)注的潛暗關(guān)系。
電影如許多類文藝電影般充滿了晦澀的電影語(yǔ)言與肢體動(dòng)作，當(dāng)然更無(wú)刻意渲染巧妙對(duì)白和奪目技術(shù)，當(dāng)然，這也絕非導(dǎo)演陳卓想要的，電影更多想要表達(dá)的是一種心靈的釋放和救贖。有趣的是電影兩位主角，一個(gè)是內(nèi)心封閉的聾啞女孩，一個(gè)是開朗奔放的駐唱歌手，她們兩者形成了對(duì)比鮮明且沖突強(qiáng)烈的鏡像關(guān)系，因?yàn)榧彝チ?chǎng)和處境的原因爆發(fā)了多次激烈的爭(zhēng)端。電影中有這樣一個(gè)場(chǎng)景：兩人對(duì)著空空的魚缸相視，而魚缸中的金魚早已被聾啞女孩電死，聾啞女孩在魚缸上用口紅描繪上了金魚，但此刻因一些延續(xù)性的舉動(dòng)引起了駐唱女孩的反感甚至是情緒崩潰，駐唱女孩一怒下摔掉了吉他。然而在后來(lái)，口紅卻成為兩人溝通以及化解恩怨的重要道具。
類似口紅、魚缸以及魚這樣的道具在電影中出現(xiàn)頻繁，每一次出現(xiàn)都起到了至關(guān)重要的作用，且都對(duì)應(yīng)著不同的人物境況甚至是人物命運(yùn)，女孩將魚電死到后來(lái)迫不及待將魚幻化和還原，也表達(dá)了一顆亟待死灰復(fù)燃之心，當(dāng)然起點(diǎn)和根源是因警察父親欲重組家庭之后缺失的父愛帶來(lái)的內(nèi)心震蕩及刺激。然而警察父親這個(gè)角色的塑造從特殊身份上來(lái)說(shuō)多包含了一種對(duì)于社會(huì)與權(quán)利的隱喻，濃縮于這個(gè)小小的家庭之中，他在片中費(fèi)勁周旋，并非是保持人物理智的作用，相反更混沌、更黯然，弦外之音，是一種介乎與兩個(gè)女孩沉默與迷茫一種平衡的發(fā)聲。
要說(shuō)說(shuō)電影海報(bào)的設(shè)計(jì)：兩版海報(bào)形成了兩兩交錯(cuò)又相互呼應(yīng)的關(guān)系，然而與警察父親對(duì)應(yīng)的其實(shí)是一直暗戀聾啞女孩的舅舅，較之聾啞女孩的自卑，駐唱女孩的叛逆，不能盡職的父親，舅舅的性格最單純，他最后等不到侄女兒的歸來(lái)，便一頭扎進(jìn)了通電的湖水中。（雖然電影模糊交代了人物結(jié)局，但從一而終，舅舅都是整日在湖面捕魚，表現(xiàn)了未受城市（世俗）風(fēng)氣污染的底層群眾最簡(jiǎn)單直接的勇氣，以不倫的關(guān)系表現(xiàn)出自責(zé)或癡情的發(fā)散性格，卻正好與毫無(wú)顧忌、與幾乎與女兒同齡的駐唱女孩相戀的父親之作風(fēng)形成相反）。
若從其余角色身上我們看到了不可能的烏托邦，那么父親的角色其實(shí)還是最真實(shí)可信的，你也可能說(shuō)他庸俗，但反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)說(shuō)卻是最普遍的人物特性。真實(shí)和虛幻交織是這部電影的最大特點(diǎn)，也構(gòu)成了殘酷的釋懷的出色美學(xué)，尤其是片中大量非專業(yè)演員的演出更讓電影充滿了可信度，讓既電影生活化又荒誕不經(jīng)。直至結(jié)尾我才悟出，所謂“楊梅洲”并不是指定故事要特定發(fā)生在某個(gè)時(shí)間，某個(gè)地點(diǎn)，從這個(gè)似乎沒(méi)有沾染一絲塵埃氣息的片名來(lái)說(shuō)，它起到的是凈化和洗禮的衍生作用，其實(shí)劇中性格各異的幾個(gè)人物才是敘事的重點(diǎn)：無(wú)論哪一個(gè)主角，都可能是發(fā)自我們心底的聲音或者來(lái)自某一種極端思維，有理想主義同時(shí)也有悲觀色彩。整部電影最大的價(jià)值就是要告訴我們世間并無(wú)絕對(duì)的好與壞，如何端正自己的位置與放穩(wěn)自己的良心，才能得到徹底的解脫。
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