《班尼的錄像帶》影評(píng)
影片《班尼的錄像帶》中最讓人震驚的一幕莫過于班尼在“毫無原因”的情況下用氣槍殺死了他在錄像帶租賃店外認(rèn)識(shí)的女孩。事后，他若無其事的喝水吃東西，漫無目的的翻著女孩包里的東西，似乎什么也不能引起他的興趣，就好像他打開其中一層層的俄羅斯套娃，結(jié)果里面什么也沒有。那么，這場暴力真的是無端的嗎？影片《班尼的錄像帶》的開場是一段錄像：一頭豬被幾個(gè)人拉到了屠宰場，被用氣槍殺死。畫外的觀看者（控制者）反復(fù)的回放了豬被氣槍擊中頭部的畫面，似乎顯出他對(duì)這一行為的興趣。此人就是班尼（他也是這段錄像的拍攝者）。在班尼把女孩帶回家后，他向后者展示了這段錄像以及錄像中出現(xiàn)的氣槍，并且表示了他對(duì)氣槍的強(qiáng)烈興趣，在兩人的一番帶有挑釁意味的玩笑話后，班尼用氣槍殺死了女孩。從事情的發(fā)展中可以看出，班尼對(duì)氣槍的興趣是他施暴的第一個(gè)因素（一開始班尼用氣槍對(duì)準(zhǔn)的是他自己，讓女孩握住槍柄，可見，他對(duì)“傷害”一詞完全沒有概念，他是出于一種簡單的想知道氣槍擊在人身上會(huì)有什么效果的心理，這點(diǎn)也是最為可怕的）。班尼潛在的暴力傾向是第二個(gè)因素：影片之前多次出現(xiàn)了班尼沉浸在暴力影像的畫面（屠宰場的錄像以及對(duì)恐怖片血腥電影的偏好）；在和女孩的玩耍中，班尼突然的暴力動(dòng)作（將女孩 作警察逮捕罪犯狀）表明他對(duì)暴力的尺度也沒有任何的概念。第三個(gè)因素則是班尼內(nèi)心深深的不安：當(dāng)班尼第一槍擊中女孩時(shí)，這一槍并沒有造成致命的傷害，但隨后，女孩的喊叫聲使班尼感到恐懼和不安，于是，他連續(xù)裝彈射擊將女孩殺死。關(guān)于他的不安，我們稍后再說。先說說前兩個(gè)因素。在影片《班尼的錄像帶》中，這兩個(gè)因素都可歸結(jié)為一點(diǎn)，即暴力影像誘發(fā)了這起暴力事件。但同時(shí)，影像既是一個(gè)出口，也是一個(gè)入口。在這個(gè)視覺表征下，影像掩蓋的是其作為一種滲透力極強(qiáng)的后現(xiàn)代主義消費(fèi)文化和大眾文化下一種更廣義的影像泛濫。也即影像暴力的入侵。在班尼生活的房間里可以看到，處于中心位置的是一臺(tái)電視機(jī)，四面包圍著各式各樣的錄像帶和攝影錄像器材。他生活在其中，幾乎每一刻都與影像為伴。蒼白的面容，無神的雙眼，似乎洶涌而來的影像要將他吞沒。這就是一種影像暴力：它強(qiáng)迫觀看主體沉浸在一種持續(xù)觀看的狀態(tài)下，不能自拔，失去了判斷力和思考力，如同行尸走肉一般。在影片的開頭，班尼在那家錄像帶租賃店選錄像，他邊上另有兩個(gè)人和他一起在看錄像帶，這兩人如同被眼前的畫面催眠一般，一動(dòng)不動(dòng)，就連眼睛都是半睜著，仿佛被吸去了靈魂。正如?？略诤蟋F(xiàn)代主義剛剛浸入社會(huì)的各個(gè)層面時(shí)就提出的“人之死”，這種“死”指的便是主體性的死亡。人在碎片化和異質(zhì)化的世界里變成了一個(gè)流浪者，一個(gè)精神病患者，世界在他面前不再是清晰可見，充滿邏輯，而是一片混亂和虛無，他失去了判斷和思考的能力。這也是電影所展現(xiàn)的世界。人成了影像的俘虜，他無力回應(yīng)，更無力掙脫，爆炸性呈現(xiàn)的信息和影像通過電視屏幕被傳輸?shù)剿媲埃杭彝ヤ浵窈竺娼拥氖菚r(shí)事新聞——工業(yè)化城市、環(huán)境保護(hù)和戰(zhàn)亂的頻發(fā)，這后面是血腥的暴力電影——沒有情節(jié)，只有暴力的展示，在這之后又是吵鬧的搖滾樂……一切都毫無秩序可言，就連班尼家的客廳也充滿了這種拼貼：從植物標(biāo)本到蒙娜麗莎再到安迪沃霍爾的瑪麗蓮夢(mèng)露……邏輯和倫理被消解了，剩下的只是一種拼貼。我們既不能找到拼貼之間的任何聯(lián)系，更不能了解這種拼貼背后的意義。在影像的沖擊下，文本逐漸成為多余，甚至變得無意義。語言的能力對(duì)影片中的人物而言變得費(fèi)力而又艱難（對(duì)班尼來說尤為如此）。班尼是一個(gè)失語者，一個(gè)流浪者（他在不停的地點(diǎn)徘徊）（從某種程度上說也確是一個(gè)精神病患者），他不知如何表達(dá)他的內(nèi)心（除了展示影像），他無法表達(dá)，言語的缺失造成了溝通的缺失（對(duì)話變得無力，事件和情緒無法被陳述），由此引來的壓抑感造成的強(qiáng)烈不安構(gòu)成了他之后的行為本質(zhì)（這也是為什么班尼會(huì)做出向警方告發(fā)其父母的原因）。班尼想尋求一種保護(hù)以消除他內(nèi)心的不安。但是，他對(duì)父母的“坦白”（借助影像）并沒有達(dá)到他想要的效果反而使他的不安被進(jìn)一步擴(kuò)大。父親的追問讓他無所適從（因?yàn)樗幌牖乇苓@件事）；渡假期間母親突然的情緒崩潰放聲大哭更是讓班尼手足無措。另一方面，我們通過影片可以意識(shí)到，對(duì)班尼來說，他的房間（錄像帶和電視）就是他內(nèi)心世界的象征，它們被窗簾裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，仿佛這是他的一層保護(hù)膜。當(dāng)班尼渡完假回到家，發(fā)現(xiàn)一切都被拉開，發(fā)現(xiàn)他的房間暴露在來自外界的光線直射之下，就好像他自己的內(nèi)心被硬生生的剝離出來，再無“安全感”可言。在這之后班尼發(fā)現(xiàn)了他的攝像機(jī)無意間記錄下的早先他父母討論的關(guān)于處理班尼這件事的對(duì)話。這段對(duì)話迫使班尼去面對(duì)一個(gè)他之前從沒有想過的問題，也是他一直在逃避的問題。 這種突然的直面令他感到恐懼。而面對(duì)這種恐懼，他選擇再次逃避，他寄希望于一個(gè)能夠使他拜托不安的群體——警察。但是，這種不安并不會(huì)因?yàn)榍笾鷮?duì)象的改變而減輕，因?yàn)樗鼜膩矶疾皇怯赡骋惶厥獾膫€(gè)體或群體引起的引起的。如果不能從根本上改變“失語”和影像暴力的境遇，那么，這種不安將會(huì)一直存在，并隨時(shí)都有爆發(fā)的可能性。人將無所遁形。因此，實(shí)際上，班尼向父母坦白和向警察坦白，兩者之間沒有任何區(qū)別。班尼自始自終受到不安的困擾，也自始自終在逃避這種不安。但他對(duì)他的行為沒有任何的認(rèn)識(shí)，在向警方的陳述結(jié)束之后，班尼甚至問了一句：“我可以走了嗎？”正是這種主體近乎絕對(duì)的冷漠（和可悲）讓人感受到了一種窒息的絕望。除此之外，電視（機(jī)）也是影評(píng)《班尼的錄像帶》中一個(gè)不能忽視的要素。首先它是一個(gè)極為重要的物體對(duì)象。它一方面既是信息爆炸時(shí)代的中心要素，也是后現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的標(biāo)志物品；另一方面又是影像世界和影像文化的發(fā)源地，它既在呈現(xiàn)影像，也在生產(chǎn)影像。其次，電視（機(jī)）在確立和強(qiáng)調(diào)了它在影片中的象征意義之后，進(jìn)一步成為了電影進(jìn)行場面調(diào)度的重要工具。比如，在班尼實(shí)行暴力時(shí)，電影沒有進(jìn)行直接展現(xiàn)，而是通過他房間中的攝像頭捕捉，電視機(jī)的畫面呈現(xiàn)，將整個(gè)過程表現(xiàn)給觀眾。這實(shí)際上就是為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)“班尼式”的視點(diǎn)，通過這個(gè)視點(diǎn)，觀眾從而進(jìn)入了班尼的世界，他們就像生活在影像世界中觀察生活的班尼一樣，去觀看整件事。通過這種記錄方式，影片將電視（機(jī)）從反映虛構(gòu)、反映他者逐漸變?yōu)榉从痴鎸?shí)、反映主體自身的窗口。然而這個(gè)窗口的意義，如同它整個(gè)文化背景一樣，主體意義的缺失反過來只能使影像（電視）本身的意義更為缺乏。就像班尼的發(fā)型一樣。他在女孩的事件之后，將都發(fā)全部剃掉，像是作為一種囚犯服刑的象征，但實(shí)際上這僅僅只是一個(gè)視覺形象上的刺激而已，在它背后幾乎沒有任何意義。必須承認(rèn)，在《班尼的錄像帶》中，哈內(nèi)克的態(tài)度是非常悲觀的。白色浴缸中雖然有過血跡，水一沖，就依然潔白如初；黑色桌子上的白色牛奶污漬擦去之后就像什么也沒發(fā)生過一般；唯一的城市全景（多個(gè)夜景鏡頭）接在了班尼父母談?wù)撎幚硎w段落的后面，其中的含義，不言自明。
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