在看張藝謀《三槍拍案驚奇》之前，網(wǎng)上鋪天蓋地是媒體人影評(píng)人看了不笑的聲音，一個(gè)人不笑是可能的，大家都不笑，只有兩種可能：一是影片有問(wèn)題，二是比普通觀眾有優(yōu)越性的影評(píng)人出了問(wèn)題。去年《非誠(chéng)勿擾》也出了同樣的狀況，影評(píng)人說(shuō)影片后半部沉悶，教堂懺悔多余冗長(zhǎng)，沒(méi)想到那一段讓觀眾在影院里笑翻了。昨天去萬(wàn)達(dá)看《三槍》，滿(mǎn)場(chǎng)，觀眾從頭樂(lè)到尾，我懷疑放風(fēng)出來(lái)說(shuō)影評(píng)人看了不笑的是新畫(huà)面，把觀眾的期待值一放低，反而笑聲就更高了。
從《英雄》后，張藝謀始終是在高處與低處游走的。他的電影的票房很高，他在電影評(píng)論界得到的評(píng)介卻很低。他的社會(huì)聲望越來(lái)越高，從奧運(yùn)到國(guó)慶，但他姿態(tài)越來(lái)越低，不做中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席的是他，國(guó)慶之夜讓主席總理們走下天安門(mén)跳舞的也是他。當(dāng)然，他的姿態(tài)低到不可能把他的全部財(cái)富捐給窮人，但在多元急速發(fā)展與變異的娛樂(lè)圈，他確是不依仗國(guó)家資源、最有影響力的中國(guó)導(dǎo)演。
導(dǎo)演、編劇生產(chǎn)力的奇缺，是阻礙內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)提升的致命弱點(diǎn)?！队⑿邸贰妒媛穹愤^(guò)后，張藝謀開(kāi)始不信任內(nèi)地編劇的原創(chuàng)能力，在娛樂(lè)片上他開(kāi)始依賴(lài)名著的改編，從《黃金甲》到《三槍》。其實(shí)，《黃金甲》與《雷雨》并無(wú)顛覆性篡改，但基本被評(píng)論界罵得一無(wú)是處，把對(duì)封建社會(huì)的萬(wàn)惡變態(tài)的咒罵轉(zhuǎn)嫁到對(duì)導(dǎo)演的評(píng)判上了。我相信，《三槍》還會(huì)有這樣的聲音，但我估計(jì)張藝謀本人已經(jīng)習(xí)慣了，他的電影基本也走到了票房是其最好的影評(píng)的境界。
回到《三槍》，確實(shí)是好看的娛樂(lè)片。娛樂(lè)片其實(shí)最難做，故事要有普世價(jià)值、要有現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，才能具有市場(chǎng)的最大化，你給現(xiàn)實(shí)多少關(guān)注，現(xiàn)實(shí)就給你多少回報(bào)。《三槍》善惡分明，不擰巴。在瘋癲中，說(shuō)的是當(dāng)世愛(ài)情糾結(jié)，官商勾連的黑暗，低層討薪的艱難，夫妻的對(duì)立。與《英雄》不同，張藝謀站的位置靠譜，全片活下來(lái)是被自己的丈夫變態(tài)摧殘的老板娘、還有不敢沾不易之財(cái)?shù)呐镉?jì)，而程野扮演的男伙計(jì)在取得包括利息在內(nèi)的工錢(qián)時(shí)無(wú)恙、卻在貪心時(shí)喪命。當(dāng)然，全片活下來(lái)的全是女性，這是張藝謀電影中的女性強(qiáng)勢(shì)的多年傳統(tǒng)。
《三槍》改編自《血迷宮》，看過(guò)這部片子和《老無(wú)所衣》的都知道科恩兄弟是干嗎的，起碼不是拍喜劇的，更不是靠語(yǔ)言支撐的，他們很象傳統(tǒng)戲曲里的《三岔口》。而小沈陽(yáng)和趙本山卻是一種語(yǔ)言暴力。中外兩張皮，被融合在《三槍》中。連接兩張皮的是小沈陽(yáng)，假如換了他，我很難想象《三槍》是部什么樣的電影。但張藝謀想得很明白，估計(jì)他看完小沈陽(yáng)的春晚在大年初一就與張偉平商量，抓緊拍一部小沈陽(yáng)的娛樂(lè)電影?！度龢尅非鞍氩浚瑖@小沈陽(yáng)的二人轉(zhuǎn)特點(diǎn)，影片高度語(yǔ)言暴力，特別是毛毛、程野那段最后插播廣告的相聲，更是令人難以想象。度身定做是明星為主的娛樂(lè)電影的特點(diǎn)，張藝謀一切圍繞小沈陽(yáng)，甚至不惜成本，因?yàn)槲铱吹街巹∈反鬆斣谄^的署名已經(jīng)落在了趙家班二人轉(zhuǎn)編劇徐正超的后面，而徐正超其實(shí)介入劇本很晚。
說(shuō)回小沈陽(yáng)。我估計(jì)影院的笑聲大多來(lái)自他的粉絲，特別是后半部，其實(shí)是驚悚情境，他的臺(tái)詞幾乎沒(méi)有，但影院里的觀眾還是會(huì)被他的形體與表情逗樂(lè)。小沈陽(yáng)成就了《三槍》，當(dāng)然張藝謀更成就了小沈陽(yáng)，因?yàn)榇_實(shí)有很多不喜歡小沈陽(yáng)的人看了《三槍》后，覺(jué)得他很可愛(ài)，因?yàn)樗莸睦钏纳屏?，相信?ài)情，熱愛(ài)女性。當(dāng)然，小沈陽(yáng)等二人轉(zhuǎn)演員的風(fēng)格確立，對(duì)《三槍》中其他演員是個(gè)挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)最大的就是閆妮，因?yàn)樗c三位二人轉(zhuǎn)演員是對(duì)手戲，而孫紅雷、倪大宏正常發(fā)揮就可以。閆妮基本沒(méi)按喜劇路子走，還是把老板娘的完整演繹下來(lái)，沒(méi)有三位二人轉(zhuǎn)演員的跳進(jìn)跳出。她絕對(duì)是今后中國(guó)電影女演員中最優(yōu)秀的之一，填補(bǔ)了大青衣隊(duì)列。其實(shí)，老板娘與李四中間有段是交代不清楚的，但被正傻樂(lè)的觀眾給忽視了。有人說(shuō)，孫紅雷在《三槍》中沒(méi)發(fā)揮，其實(shí)張藝謀就是要的他的名氣與狀態(tài)，我看孫紅雷在《梅蘭芳》中很象平時(shí)陳凱歌在說(shuō)話(huà)，到了《三槍》中又象張藝謀附身，夜色中肅穆的表情很象張藝謀。
故事、明星是娛樂(lè)片的第一、第二要素，娛樂(lè)片更重要的因素就是影象視聽(tīng)奇觀。這個(gè)道理目前弄明白的只有張藝謀和馮小剛，《非誠(chéng)勿擾》的故事其實(shí)在朝陽(yáng)區(qū)就能拍完，但卻被馮小剛拉到了北海道，要的就是內(nèi)地觀眾少見(jiàn)的景觀，才能對(duì)得起群眾掏出來(lái)的人民幣?！度龢尅返挠跋笃嬗^基本很張藝謀，很賀歲。其實(shí)那樣的山脈我們?cè)诮牡摹短?yáng)照常升起》也見(jiàn)過(guò)類(lèi)似，但在《三槍》中就不同，色彩與角度的不同，那樣的山脈與夜色一下子成為難忘的角色。拍夜景故事其實(shí)也是張藝謀的偏好，《菊豆》就很經(jīng)典，很考驗(yàn)當(dāng)時(shí)的攝影師。我覺(jué)得《三槍》的音樂(lè)做得好，標(biāo)準(zhǔn)的電影作曲。但唯一遺憾的是片尾歌曲旋律還不夠通俗與酣暢，相比《貧民窟的百萬(wàn)富翁》最后的片尾曲而言，旋律還不夠好。
《三槍》還讓我有了一個(gè)生活常識(shí)，就是油潑面的做法。我第一次吃油潑面是在西安的香格里拉飯店，我當(dāng)時(shí)覺(jué)得不是與其他面條一樣嗎？但做法不同。《三槍》其實(shí)就是一碗熱乎乎的油潑面，面條是科恩兄弟的《血迷宮》，最后潑上去的熱油與佐料是小沈陽(yáng)的二人轉(zhuǎn)，外加閆妮、孫紅雷這樣的影視明星。場(chǎng)景集中，成本不大，估計(jì)小沈陽(yáng)等也不好意思向張偉平開(kāi)口要太高片酬，同時(shí)還要為某銀行義務(wù)做個(gè)信用卡廣告。張藝謀資源最大化使得影片成本最低化，我相信《三槍》是今年賀歲檔中最賺錢(qián)的電影，也是目前最成功的娛樂(lè)片，《建國(guó)大業(yè)》票房高，但我相信中影不敢說(shuō)那是娛樂(lè)片。
當(dāng)然，會(huì)有很多影評(píng)人罵《三槍》，這很正常，因?yàn)榱R張藝謀早就成為一種文化時(shí)尚，不罵張藝謀就顯示不出自己的文化先鋒性。其實(shí)，張藝謀電影是罵不倒的，因?yàn)槠渌麑?dǎo)演不爭(zhēng)氣。
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