若憧憬的美好愿景不在，若生活的支撐和動力一夜喪失，若回首生命，一生價值幾乎為零，我們該如何面對生活，面對自身？
年輕的西班牙女導(dǎo)演寶拉-奧提茲用一部驚艷的處女作《蛹》嘗試回答這些深邃的生活命題，并把自己對于人生哲理的思考通過平緩流暢的影像發(fā)散開來，用詩意的鏡頭深入展現(xiàn)影片人物的潛意識，記憶和內(nèi)心掙扎，構(gòu)筑了一個屬于自我，基于現(xiàn)實之上的意識流世界，蛹作為穿插其中的符號隱喻，不語自明，“破繭成蝶”的希冀化作自我救贖的愿景。
但影片不僅僅止步于終極意義，還有更多的現(xiàn)世指涉。飽含痛苦與折磨的西班牙現(xiàn)代史，各階段都有不同的堅強女性來支撐這個國家不致倒下，不致落入無邊的人性黑暗深淵。導(dǎo)演以此為基礎(chǔ)，擷取了三個處于西班牙歷史轉(zhuǎn)折期的女性，通過三個女性伊內(nèi)斯、比奧萊塔、路易莎在這三段歷史關(guān)頭的不同遭遇來闡述自己的現(xiàn)實關(guān)懷和政治訴求。
1923年，若鳶尾花一般美麗，仿佛藍色精靈俯身的伊內(nèi)斯身體孱弱，在祖父莊園養(yǎng)病時少女懷春，愛上了一名因為西班牙右翼勢力抬頭，被其迫害不得不借道而過前往巴黎的進步青年，但在心上人一去不復(fù)返后，少女發(fā)現(xiàn)收到的情書竟是自己慈愛的老祖父安慰自己的代筆，負心人其實完全沒有音訊，沖動下想去巴黎一探究竟，路途慘遭強暴，美麗的花朵零落成泥，第一次嘗到人生的苦澀。
第二段故事發(fā)生在西班牙內(nèi)戰(zhàn)后，二戰(zhàn)炮火正濃的1941年，農(nóng)婦比奧萊塔的愛人作為反對派被氣焰沖天的佛朗哥法西斯政權(quán)大肆抓捕，情侶倆整日擔驚受怕，在法西斯迫害中卻愛意日增，（0為了抵抗看不到光明的未來和絕望，兩人決定成婚，用愛意沖淡白色恐怖。新婚不久，丈夫就被佛朗哥的爪牙們帶走囚禁，比奧萊塔發(fā)現(xiàn)自己懷上了孩子。于是掙扎求生，百般艱辛，還因掩護丈夫的好友和革命同志而遭右翼分子的人格侮辱，被剪去了美麗的長發(fā)。最終孩子誕生的那天，丈夫也被槍殺。
第三段故事發(fā)生在1975年，佛朗哥政權(quán)搖搖欲墜之際，紅顏褪去的路易莎和一名女性伴侶住在一起，身無長技的路易莎只能靠這位亦為愛人亦為伴侶的友人用裁縫手藝養(yǎng)活。路易莎想要一個家庭和孩子，卻礙于現(xiàn)實不能成真。平時往來甚多的內(nèi)衣店老板想追求她，路易莎的心不禁左右搖擺，此時卻發(fā)現(xiàn)自己患上了乳腺癌，割去半邊乳房，飽受化療之苦的路易莎失去了昔日容貌，也失去了和一個男人組建家庭的勇氣，只能將遺憾和寂寥深埋心中，直面自己的生活境況，勇敢活下去。
寶拉-奧提茲用三段蘊意深沉的故事謳歌了西班牙女性不畏現(xiàn)實生活的挫敗，勇于追求夢想的勇氣，同時隱喻西班牙的現(xiàn)實困境（經(jīng)濟不景氣，右翼勢力抬頭，恐怖分子死灰復(fù)燃）的解決之道。長久以來，人們都說女性是最柔弱的，但往往女人也是最堅強的。影片里女主人公們雖慘遭生活的蹂躪、但最終女性的力量成了拯救的希望。女性精神則是對抗的極限：是弱者的吶喊，是無力改變卻從不妥協(xié)的堅韌，承載著百年歷史和人性的殘暴。結(jié)尾處，無邊的荒漠中，比奧萊塔抱著孩子堅強的走在晴空萬里下，路易莎和示威游行的人群擦肩而過，“反壓迫，要自由”的呼聲讓人熱淚盈眶，成了本片無聲的注腳：黑暗盡頭就是光明。
寶拉-奧提茲雖年輕，但能駕馭這等主題，讓人驚嘆。同時通過鮮活，并不因為詩意形式而晦澀的精美鏡頭語言呈現(xiàn)了故事和寓意，控制力十分驚人。在整個金爵獎競賽單元，導(dǎo)演技巧和個人化風(fēng)格的糅合是最具代表性的，也是最嫻熟的。
三位主演的精湛演技也成就了本片，有望抱團斬獲本屆金爵獎的最佳女主角。
《小魚吃大魚》影評：當會計愛上設(shè)計師《夏洛特的網(wǎng)》觀后感《逆襲》電影觀后感《危情營救》影評：面朝黃沙的國產(chǎn)特工老爸電影《焦裕祿》觀后感（四）《菊次郎的夏天》影評《卒跡》觀后感：冤種的逆襲
