《時(shí)光戀人》影評(píng)：偉光正的借尸還魂
文/馬慶云
電影《時(shí)光戀人》的導(dǎo)演沈東是官方話語體系中的一名影像技術(shù)人員。他善于拍攝偉光正題材，且能得到官方的政策乃至于經(jīng)濟(jì)支持。但逃脫官方豢養(yǎng)，而走到商業(yè)電影的是騾子是馬牽出來溜溜的地界上來，沈東便表現(xiàn)出了他的茫然與不知所措?！稌r(shí)光戀人》這部電影，無疑是這位圈養(yǎng)型導(dǎo)演第一次欲跳出“豬圈”步入市場的扭捏之作。
因此，該部電影帶有強(qiáng)烈的偉光正色彩，主人公依舊為官方話語體系中的革命人物，但卻因?yàn)橐呤袌龌\(yùn)作路線，而不得不加入愛情輔線來美化“革命先烈”的英雄事跡。這種明寫愛情，實(shí)則賣賣宣傳藥兒的影視劇套路，在幾年前的某些寫青年毛澤東的作品中，早已經(jīng)被運(yùn)用地很嫻熟。沈東無疑是抄襲了這種近年來流行起來的主旋律電影的創(chuàng)作手法。
作為主旋律題材，它們往往喜歡以“外者感知先烈”的模式來完成它們意義上的一種教化功能。比如，電影《康定情歌》，就是讓一個(gè)妹子去感知曾經(jīng)我政府先烈的英雄事跡從而被教化了。再比如，電影《平壤之約》，依舊是一個(gè)懷著被教化心理的妹紙去朝鮮學(xué)習(xí)舞蹈然后又被教化了。這種模式化的批量大生產(chǎn)套路，直接造成電影《時(shí)光戀人》的問世。
但與《康定情歌》、《平壤之約》等還算說得過去的電影相比，《時(shí)光戀人》無疑又加入了更為惡劣的穿越，大有向爛片《超時(shí)空戀人》致敬的意思。這種用穿越方式，將一個(gè)它們意義上的需要被教化的女主人公送回革命時(shí)期跟“男英烈”又是親嘴又是干事兒的敘事方式，無疑是偉光正題材的一種借尸還魂。
從后現(xiàn)代主義角度上講，電影《時(shí)光戀人》并未實(shí)現(xiàn)對(duì)“偉光正”地認(rèn)清謳歌目的，它適得其反，整個(gè)穿越的荒誕正好詮釋了所注解人的扯淡。如果從官方話語的宣傳角度考量，沈東導(dǎo)演無疑是需要被記大過、接受處分的。當(dāng)我政府的組建死者們被以穿越的名義娛樂化的時(shí)候，官方話語下的“教化”功能則蕩然無存——當(dāng)然，這是沈東乃至于他幕后的官方話語都不愿意看到但卻也客觀存在的事情。
但從劇本構(gòu)建來講，以沈東為首的編劇團(tuán)隊(duì)，無疑為大家呈現(xiàn)出了一個(gè)根本上不了臺(tái)面的爛劇本。該戲起承轉(zhuǎn)合混亂不堪，故事凌亂破碎，橋段與橋段之間的銜接力接近負(fù)值，云里霧里之間，把主旋律這三個(gè)字詮釋地如垃圾場不收的破爛。單從劇本的水準(zhǔn)來講，我們有理由相信，沈東先生是官方話語的高級(jí)黑。
但是，沈東導(dǎo)演終究不是黑，他是想做好他跨欄第一部的主旋律電影的。因此，此人在劇本已經(jīng)很爛的基礎(chǔ)上，試圖通過拍攝技法來進(jìn)行彌補(bǔ)。這種心思，造成他努力剽竊霍建起的拍攝手法?；艚ㄆ鹪凇肚镏兹A》中表現(xiàn)出來的，也是爛劇本遇到好技法。但是，沈東畢竟能力不足，他固執(zhí)地認(rèn)為，現(xiàn)場布景絢麗一點(diǎn)，大紅大綠一點(diǎn)，剽竊“秋之白華”一點(diǎn)，后期剪輯的時(shí)候，多用慢鏡頭一點(diǎn)，就真“霍建起”了。
最終，沈東，東施效顰。電影《時(shí)光戀人》通篇都是慢鏡頭，基本沒有一個(gè)正常速度的鏡頭，難免讓人疑心，這部電影，可能素材只拍了60分鐘，讓剪輯師活生生給拉伸到了八十幾分鐘了。這也算是一種奇葩。沈東在用他的無能，對(duì)借尸還魂的偉光正進(jìn)行了后現(xiàn)代主義的瓦解。
以教化別人為目的的影視創(chuàng)作，本身便背負(fù)道德拷問——難免有裝逼之嫌。若想真?zhèn)€呈現(xiàn)當(dāng)年，不如把人當(dāng)做人來寫，只有它們的先烈是人，它們先烈的故事才能感染當(dāng)下人。以非人之面目呈現(xiàn)，又力圖實(shí)現(xiàn)非人之宣傳目的，只能適得其反，又恰好遇到沈東這樣的二把刀導(dǎo)演，無疑是要踢烏龍球的了——自己的命門，被狠狠插入一球！
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