電影《盲探》影評(píng)
杜琪峰這把牌的確玩得蠻大，編劇韋家輝幾乎是要坐上導(dǎo)演的交椅了?；揪褪橇猪f家輝，三分杜琪峰，剩下的一分自由發(fā)揮的節(jié)奏。打著探案的標(biāo)簽，究其本質(zhì)則是小清新與重口味相互穿插的愛(ài)情喜劇。完全可以把罪案、懸疑等元素拋在腦后，單看劉德華、鄭秀文兩人一唱一和，郭濤、高圓圓插科打諢，處處都是致敬、惡搞、映射的痕跡，中槍的國(guó)內(nèi)外作品不勝枚舉。反正我是沒(méi)見(jiàn)過(guò)，能這么處心積慮、煞費(fèi)苦心，只為講一個(gè)愛(ài)情故事的導(dǎo)演。
劉德華身為天王級(jí)巨星，近些年來(lái)真正拿得出手的作品聊勝于無(wú)，即便是口碑溢滿的《桃姐》，封后的也是人家葉德嫻。這廂《天機(jī)?富春山居圖》的那股酸菜缸子味兒還依舊彌漫在國(guó)內(nèi)院線中久久不能散去，《盲探》的開(kāi)畫(huà)正是及時(shí)雨，著實(shí)是需要好好凈化一下污濁的空氣了。影片最出彩，也是最不顧及觀眾感受的莫過(guò)于是那些無(wú)窮無(wú)盡的吃東西場(chǎng)景。華仔飾演的盲人神探莊士敦，整場(chǎng)下來(lái)，不是在吃，就是在去吃的路上。如此的排布，從開(kāi)始的喜感，到中途的刻意，最終變?yōu)樽匀欢唬痪拖袷遣怀詵|西就沒(méi)靈感，線索都在美食中一樣。這叫那些恰巧餓著肚子的觀眾情何以堪。拿“瞎貓碰死耗子”來(lái)說(shuō)明莊士敦探案，那都算是抬舉他了，簡(jiǎn)直就是開(kāi)啟了上帝模式的外掛，想到哪里，哪里就是至關(guān)重要的突破口；偶爾的偏頗與疏漏，那更感情好，順便解決另一件懸案。這種美食創(chuàng)造邏輯的技法，實(shí)在是高端，也難怪菜鳥(niǎo)何家彤會(huì)被迷得死去活來(lái)。老杜花了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，認(rèn)真細(xì)致地向咱們解釋了，所謂的神探，那就是七分靠打拼，三分天注定，剩下的140分，沒(méi)有美食那就真沒(méi)辦法了。
估計(jì)為數(shù)眾多的觀眾都會(huì)為“罪案重演”的一系列橋段拍案叫絕，個(gè)人覺(jué)得看個(gè)熱鬧就罷了，真心沒(méi)多少料在里面。一來(lái)，同類(lèi)型的手法早已屢見(jiàn)不鮮；二來(lái)，還是明顯有著開(kāi)外掛的嫌疑。不過(guò)這確實(shí)并不影響它的戲劇效果，因?yàn)猷嵭阄耐耆讶宋镅莼盍?。模擬的幾場(chǎng)戲中戲，倘若不是她入戲的時(shí)機(jī)恰當(dāng)好處，情感爆發(fā)把握地格外自然，決計(jì)不會(huì)讓人覺(jué)得這些都是莊士敦“催眠”之后的效果，而是傻了吧唧的二愣子。影片有種把《我的野蠻女友》給徹底反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的意味，刀劃在何家彤的手臂上，殊不知那其實(shí)是割在觀眾的心上吶，虐心虐得滿足到有點(diǎn)邪乎的境地了。
在看《盲探》的過(guò)程中，我不停在兩部戲中瞎轉(zhuǎn)悠，倒不是《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《大只佬》、《瘦身男女》、《神探》等，而是《大魔術(shù)師》和《聽(tīng)風(fēng)者》。前者是“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”的基調(diào)，后者是以盲人為主角的完全相反的一個(gè)極端。我總覺(jué)得老杜有些調(diào)侃《聽(tīng)風(fēng)者》的意味，可不是嘛，人家拼死拼活，甚至不惜再次弄瞎雙眼，為勞苦大眾謀福祉；莊士敦倒好，吃好喝好，破破懸案，拿點(diǎn)懸紅，還抱得美人歸。好在高圓圓的審美口味比較重，要不然真是什么好事都被莊士敦白瞎了。
影片《盲探》的一大重點(diǎn)懸案“失戀=失蹤”，它的謎底是一個(gè)出租車(chē)司機(jī)。其中的推理線索繁瑣雜亂，基本是東一錘、西一棒，還牽扯了全片的重心。這里所有的謎團(tuán)，我看應(yīng)該都是源自英劇《神探夏洛克》的第一季第一集，比之其他零零碎碎的案件，我最心水這個(gè)。莊士敦單個(gè)人在自我意識(shí)里演繹犯罪場(chǎng)景，同失蹤的女孩對(duì)話，其中透露出的帶著濃郁惡趣味的驚悚，有著在最緊張的高潮下還能大笑而出的奇葩效果，相當(dāng)不錯(cuò)?？偟脕?lái)說(shuō)，《盲探》的趣味性明顯超出了杜琪峰先前的其他作品，鬧騰得過(guò)火也過(guò)癮。“盲探”其實(shí)名不副實(shí)，不如叫“盲談”來(lái)得實(shí)在，“盲人談戀愛(ài)”嘛。
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