《芭芭拉》影評(píng)：情感明顯受到壓抑克制
作為一部涉及強(qiáng)大政治因素的電影，德國(guó)影片《芭芭拉（barbara）》的格局可謂不大，事實(shí)上，不論故事背景還是情感發(fā)展，導(dǎo)演、編劇克利斯蒂安·佩措爾德都特意設(shè)定的小，但很巧致，在情感上還有著明顯的壓抑克制的味道。
總體而言，該片給人素淡平緩的印象，但這種波瀾不驚只是表象，其內(nèi)里已漸成波濤洶涌、跌宕起伏之態(tài)，仿佛一直在悸動(dòng)，卻始終沒有提供出口，而這種不間斷的暗流涌動(dòng)，在鏡頭終于對(duì)準(zhǔn)一望無(wú)際的逃離之海時(shí)，便化作風(fēng)頭浪尖上的“自由”，最終影片讓女主角平靜歸去，那個(gè)靜默的對(duì)視讓結(jié)局有了靜默的力量。
有評(píng)論稱贊該片“運(yùn)鏡精準(zhǔn)，引人入勝”，的確，冷峻而清冽的影像風(fēng)格讓它在很多反映東德故舊的影片中顯得清寂冷傲，長(zhǎng)鏡頭或靜態(tài)的畫面安靜地傳遞出了時(shí)代的氣息，上世紀(jì)八十年代初東德臨海鄉(xiāng)村的寂寥寧謐、空曠遼遠(yuǎn)便一覽無(wú)余，而那看似平靜的生活中隱藏著不安和警惕、束縛和無(wú)奈，也在畫面流轉(zhuǎn)間悄然而精妙的再現(xiàn)。在如此氛圍的烘托下，影片的敘事顯得穩(wěn)健妥帖，沉著流暢，佩措爾德用極其簡(jiǎn)約內(nèi)斂的手法講述了復(fù)雜嚴(yán)苛環(huán)境下的可能性的境況，凸顯了其客觀現(xiàn)實(shí)的一面。
片中柏林來(lái)的女醫(yī)生芭芭拉冷艷而孤僻，還不時(shí)地透出警覺與疏離的氣質(zhì)，在眾人面前，她禮貌得體又保持距離，像個(gè)十足的冷美人，她把自己的內(nèi)心包裹得密不透風(fēng)，仿佛只有如此才能保護(hù)自己。飾演芭芭拉的柏林影后尼娜·霍斯，有張即使不動(dòng)聲色也能表述故事的臉，即便內(nèi)心沖突到白熱化，她也能用平靜的表象壓制住，她準(zhǔn)確地塑造了那位被警察監(jiān)視的心中謀劃著去西德和愛人相聚的苦悶女人，而這個(gè)女人于小鄉(xiāng)村從醫(yī)的經(jīng)歷又悄悄對(duì)她實(shí)施著莫可名狀的影響。
影片通過(guò)一些細(xì)節(jié)，在不經(jīng)意間透露著芭芭拉的心緒流轉(zhuǎn)，如她對(duì)可憐的年輕女病人的感同身受，這為芭芭拉最后的抉擇埋下了伏筆。再如，她對(duì)自殺男青年的關(guān)注，和其女友的交談，仿佛提示著她，為愛不顧一切的毀滅性，而安德烈醫(yī)生借給芭芭拉那本書的所述內(nèi)容，又似在表明，不論處在什么境況，人都需要愛與被愛。
片中安德烈和芭芭拉的對(duì)手戲也被呈現(xiàn)的壓抑內(nèi)斂，對(duì)彼此內(nèi)心世界的探知也只通過(guò)片段的接觸和斷續(xù)的只言片語(yǔ)來(lái)表達(dá)，在這樣一部風(fēng)格的影片中，如此這般的寥寥數(shù)筆便能達(dá)到所要表達(dá)的效果，是沖向波濤洶涌的未知，還是固守一寸安靜的溫暖，影片的結(jié)尾讓選擇來(lái)得既回歸理想又合乎情理。
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