布萊恩·德·帕爾瑪導(dǎo)演曾在1969年憑《帥氣逃兵》獲得了柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。他的影片如《黑色大麗花》、《蛇蝎美人》、《疤面煞星》等被觀眾所熟知的影片，都取得了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。然而，作品多次被入選如威尼斯、戛納等各大電影節(jié)競(jìng)賽或展映的帕爾馬卻總是與領(lǐng)獎(jiǎng)差一步之遙。今年他帶到威尼斯的《激情（passion）》是對(duì)法國(guó)導(dǎo)演阿蘭·科諾2010年的電影《罪愛(ài)（crimed’amour）》的翻拍之作，帕爾馬以這部影片到通常并不被驚悚片所吸引的威尼斯電影節(jié)來(lái)競(jìng)賽，恐怕又與獎(jiǎng)杯無(wú)緣了。而其新作《激情》在9月7日威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元最后一天壓軸出場(chǎng)。
布萊恩·德·帕爾瑪?shù)男伦鳌都で椤分v述了在“人吃人”的國(guó)際商界里兩個(gè)女人的生死較量。由瑞秋·麥克亞當(dāng)斯所飾演的克里斯蒂娜，有著天然的高雅，并很會(huì)與有錢(qián)有勢(shì)之人逢場(chǎng)作戲，有自己的上流社交圈。她欣賞且保護(hù)的女孩伊莎貝拉，是個(gè)單純，可愛(ài)，但很容易被利用的女人，同時(shí)在工作上她還有著驚人的才華。她們?cè)谕粋€(gè)團(tuán)隊(duì)工作，不過(guò)，克里斯蒂娜卻以控制這個(gè)年輕女人為樂(lè)，某次她教她如果永久而深入地進(jìn)行誘惑控制和統(tǒng)治羞辱的游戲。然而，當(dāng)伊莎貝拉和克里斯蒂娜的一位情人發(fā)生了關(guān)系后，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了。謀殺的當(dāng)晚，在克里斯蒂娜舉辦晚宴時(shí)，伊莎貝拉正在劇院看芭蕾舞劇。那么兇手是誰(shuí)呢？克里斯蒂娜喜歡驚喜，著性感內(nèi)衣的她在臥室等待著她的情人……
以拍驚悚片聞名的導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾馬在這部新作《罪愛(ài)》中在原有的驚悚里加入了更多懸念的成分。從電影的后半段“復(fù)仇”開(kāi)始，女主人公就開(kāi)始在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間穿梭，其多次驚醒的鏡頭，讓人無(wú)從判斷之前的片段是真還是假。重復(fù)的驚醒鏡頭曖昧得如同《盜夢(mèng)空間》的幾層夢(mèng)境般錯(cuò)綜復(fù)雜，而整個(gè)故事的迂回曲折、及女主角間的曖昧關(guān)系又帶有幾分大衛(wèi)林奇《穆赫蘭道》的味道。影片從復(fù)仇開(kāi)始色調(diào)就轉(zhuǎn)為冷色，而且百葉窗式的橫條形陰影似乎也是從比利·懷爾德的《雙重賠償》上得到的啟發(fā)。形式上對(duì)前人的模仿給《罪愛(ài)》這部新片蒙上了一層灰。雖然如此，緊湊的節(jié)奏、無(wú)懈可擊的邏輯、扣人心弦的犯罪等還是讓這其有很強(qiáng)的可看性和商業(yè)價(jià)值。
片中各種錄像設(shè)備的置入是其唯一比較深刻有內(nèi)涵的元素。在當(dāng)今社會(huì)，各種錄像裝置遍地都是，門(mén)口、電梯、商店、辦公場(chǎng)所，還有人們手中的手機(jī)、照相機(jī)等，鏡頭簡(jiǎn)直無(wú)處不在。這些錄像設(shè)備普及后的問(wèn)題和可怕之處在電影中被夸張放大，一方面它威脅到了人們的個(gè)人隱私，另一方面它所代表的所謂的“客觀實(shí)事”是要被質(zhì)疑的！電影用一個(gè)片段諷刺了這種看似真實(shí)的“客觀實(shí)事”：克里斯蒂娜威教訓(xùn)莎貝拉的秘書(shū)時(shí)，單純而倔強(qiáng)的秘書(shū)與她對(duì)抗起來(lái)；此時(shí)的她卻對(duì)著監(jiān)視器撲到秘書(shū)身上，佯裝著掙脫開(kāi)來(lái)，同時(shí)撕開(kāi)了自己的衣襟。一幕精彩的辦公室性騷擾被“客觀”記錄了下來(lái)，將成為女秘書(shū)的把柄被握在克里斯蒂娜手里。在這個(gè)經(jīng)常以監(jiān)視器中的“客觀實(shí)事”來(lái)做證據(jù)的社會(huì)里，真實(shí)已找不到自己的位置。一如電影中交織在一起的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，到最后讓人再也無(wú)法分別真與假……
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