武俠片作為華語電影特有的一個類型，在不同的時期也有其不同的特征。上個世紀六七十年代的胡金銓的人文意境和張徹的硬橋硬馬將武俠片帶上了第一個高峰，到了八十年代中期之后，以徐克為代表的影人以其天馬行空般的的想象力為武俠片融入了新的活力。進入21世紀之后，武俠片在電影特效技術日益發(fā)達和變的越來越重要的今天，如何做到“與時俱進”，也是很多武俠片導演都在思考和探索的一個問題。在這方面，走在前列的依舊是徐克，從當年的《蜀山傳》到去年的《龍門飛甲》，他一直在嘗試著將更多的特效技術應用到武俠片中去。此外，陳可辛在《武俠》中使用“科學”的方法來詮釋武俠，而徐浩峰在《倭寇的蹤跡》的對于武俠片的改造更是帶有濃重的試驗色彩。雖然這些探索引發(fā)的評論褒貶不一，但也顯示了武俠片在新的時期進行改造的必要性。
這一部《四大名捕》同樣是一部帶有濃厚的“改造”特點的武俠作品。本片的導演陳嘉上此前也拍攝過多部動作片，但在這一次的《四大名捕》里，他還是在傳統(tǒng)武俠片的基礎上吸收了更多的新鮮元素來對這一類型片進行改造，一個重要的體現(xiàn)就是在這片中引進了較多的魔幻元素。劇中的四大名捕中，只有鐵手相對而言比較忠于原著，追命負責搞笑，而無情和冷血則是徹底顛覆了原作。冷血不但變成了女性，而且還具備“讀心術”的特異功能；而冷血更是化身為“狼人”，一旦被激怒便狂性發(fā)作，只知進攻而不知退卻?？梢哉f，陳嘉上的這次對于武俠片的“改造”的一個重點方面就是引進了近些年在好萊塢影片中比較盛行的“超能”因素。讀心術、狼人以及飾演反派的吳秀波所擁有的“冰火兩重天”都是帶有較強的魔幻色彩，與好萊塢出品的《神奇四俠》《x戰(zhàn)警》等影片中的角色所擁有的超能力功能接近。雖然在以往的港片如《衛(wèi)斯理之藍血人》《蜀山傳》《中華英雄》等影片中也都出現(xiàn)這種奇幻色彩較濃的情節(jié)，但那些作品的原著本身就帶有較強的科幻或奇幻因素。而《四大名捕》的原作則本身就是非常典型的武俠作品，在陳嘉上的改變之下則完全變成了一部“超能大戰(zhàn)”，使得整部影片充斥了更為濃烈的奇幻色彩。
客觀而言，陳嘉上的這種改造，對于影片的可看性而言，確實是大大增加?！端拇竺丁分械囊恍┨匦хR頭和攝影技術的運用在近些年的華語電影中確實已經(jīng)屬于上乘，整部影片給觀眾留下深刻印象的也當屬令人眼花繚亂的特效了。但另一方面，這種影片也具有了近些年此類影片的通病，其一就是過分追求視覺效果而忽視了對于故事的打造。從整體而言，本片的故事的結構過于簡單，缺乏足夠的吸引力。片中六扇門與神侯府的爭功貫徹了始終，卻明顯喧賓奪主，營造主要矛盾沖突的正邪雙方的對立卻退居次要位置，使得影片缺乏張力。大反派很早就亮相，使得影片懸疑盡失，可偏偏反派卻無所作為，導演只顧渲染浴室春意，忘記了故事的節(jié)奏。此外，影片還具有此類影片幾乎都具有的“有武無俠”的問題。六扇門與神侯府作為政府部門，在片中與反派較量的目的變成了爭寵奪利，與俠義精神相去甚遠。整體而言，這部影片和徐克的《狄仁杰之通天帝國》一樣，只知追求時效的華麗，卻忽視了類型片特點的打造，與傳統(tǒng)武俠片的特點還是有一定距離。因此，這部影片，稱為“魔幻動作片”也許更合適一些，而稱為“武俠片”，已屬勉強了。
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