《媽媽》觀后感：母愛不分界限
在《知音》這本雜志還沒有成為鳳姐最愛的那個年代，曾經(jīng)在雜志中看到過一個關(guān)于母愛的故事，差不多二十年了吧，只能記住個大概：一只半大老虎闖進(jìn)人類的村莊咬死了牛羊，憤怒的村民打死了老虎，很快，母虎前來復(fù)仇，它叼住了一個嬰兒，嬰兒的母親忘記了恐懼，解開衣襟露出胸膛走向母虎，也許是母虎看到了乳汁，也許是母虎想到了什么，它終于將嬰兒放在地上，離開了人類的村莊。哺乳動物最突出的特征在于其幼仔由母體分泌的乳汁喂養(yǎng)長大，母獸在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)會照顧幼崽的飲食起居并傳授生存之道，母獸與幼崽之間存在著一種無法用言語表達(dá)的親情紐帶。這種愛存在于所有哺乳動物之間，同為哺乳動物的各種生物，母愛，可以不分界限。這段時間本來已經(jīng)不打算再看恐怖片，鬼使神差一般又看了一部，看電影之前只注意到導(dǎo)演安德斯.穆斯切蒂在這部電影之前從來沒有拍攝過電影長片，結(jié)果是被故事深深吸引，電影結(jié)束時已經(jīng)哭得稀哩嘩啦。，哭過之后一種異常熟悉的感覺涌上心頭，那是《潘神的迷宮》、《鬼童院》，特別是《孤堡驚情》曾經(jīng)帶來的心理感受，隨后，果然在制作人的名單中看到了吉爾莫.德.托羅這個熟悉的名字。維多莉亞和莉莉這對姐妹可謂是名副其實的“鬼孩”，姐姐維多莉亞對于人類世界的記憶只是那幅不能離身的眼鏡和一些簡單的詞匯，對于親人的記憶也僅限于曾經(jīng)給她帶來溫暖與依靠的父親，母親的形象已經(jīng)被住在墻里的“鬼母”所替代，也許這位“媽媽”來無影去無蹤，也許這位“媽媽”只能教給她們很多年以前的兒歌，也許這位“媽媽”只能用稻草做丑丑的娃娃，也許這位“媽媽”能夠提供的食物只有不知道從何而來的櫻桃……這一切依然不能夠改變兩個小女孩對她的依戀。在這個恐怖片已經(jīng)無法再用血腥、變態(tài)、cg特效和一驚一咋的音樂驚到早已經(jīng)練就了一身“金鐘罩”的今天，恐怖片也不得不另辟蹊徑劍走偏鋒，2012年的《林中小屋》是一部成功的顛覆式的創(chuàng)作，而《媽媽》這部電影不失時機(jī)地打出溫情牌，今觀眾們在飽受驚嚇的同時也被結(jié)結(jié)實實地感動了一把（特別是女性觀眾）?！秼寢尅愤@部恐怖電影如果單純地就恐怖效果而言并沒有什么特別的亮點，故事是一個并不新穎的故事，電影節(jié)奏也算中規(guī)中距找不出跳躍性極強(qiáng)的起伏，情節(jié)也沒有故弄玄虛或者一味追求神秘感，就連作為恐怖片最基本的驚悚畫面也沒能做到創(chuàng)新，其中很多鏡頭都可以在其它恐怖靈異類電影中找到類似的畫面，為數(shù)不多的幾個鬼媽媽突然出現(xiàn)的畫面也是點到為止，并沒有使用刻意營造過于血腥的場面之類令人反胃的鏡頭，而是用精心設(shè)計的鏡頭去引導(dǎo)觀眾慢慢走入電影情節(jié)。 電影由一段車載電臺廣播開始，隨著槍聲和男人沉重的腳步，維多利亞與妹妹扔下公仔離開了家，只剩下莫名奇妙的短腿小獵犬茫然地望著客廳大門。車禍后父親帶著兩個女兒找到了森林中的小木屋，“媽媽”暫時躲開了，視角不斷變換，姐妹倆可憐吧吧地等待著接下來發(fā)生的事，這時后的“媽媽”應(yīng)該只是躲在木屋外靜靜地觀察著，直到父親對維多莉亞舉起手中的槍，全片最為血腥的場面是透過維多莉亞的近視眼看到的，一片模糊中只能勉強(qiáng)看到父親的肢體突然在半空中扭曲……黑暗之中，“媽媽”送來了櫻桃，一種不太可能出現(xiàn)在冬天的水果，鬼魅的形象依舊隱藏在黑暗之中。這段差不多十分鐘左右的前景情節(jié)已經(jīng)為整部電影定下一個基調(diào)：悲劇開場，但孩子們不會孤單；溫情結(jié)束，媽媽最終并不孤單。電影留給我印象較深的第二個鏡頭出現(xiàn)在大約30分30秒處，孩子們在墻上畫著黑色的蝴蝶，鏡頭拉開，一只真的黑色蝴蝶出現(xiàn)，養(yǎng)母抱著裝衣服的籃子上樓后，鏡頭以房門為界被一分為二，一邊是走廊一邊是女孩們的房間，觀眾可以看到妹妹莉莉似乎正在和姐姐搶東西玩，不過姐姐維多莉亞突然出現(xiàn)在走廊中與養(yǎng)母對話，姐姐關(guān)上房門的一霎那，妹妹的腳出現(xiàn)在房門上方，原來被墻檔住的“第三人”是與妹妹嬉戲的“媽媽”。處理這段畫面時導(dǎo)演干脆放棄了剪輯，鏡頭完全靜止，所有的信息在同一個畫面中出現(xiàn)觀眾的視線隨著張弛有度的節(jié)奏在畫面的兩邊不斷轉(zhuǎn)換，無暇細(xì)想中，謎底已被揭曉。第二個印象極深的鏡頭出現(xiàn)在1小時18分，這一長鏡頭的處理方式與片頭處父親帶著女兒們走近木屋時十分接近，觀眾可以做為旁觀者仔細(xì)觀察，瞬間又轉(zhuǎn)換身份走入了角色的視野之中，片頭處的幾次切換只是大概展示了一下木屋的內(nèi)部環(huán)境，這個鏡頭卻令觀眾感覺一種深深的壓迫感：兩個女孩看到了“媽媽”留下的印跡走下樓梯，鏡頭一直緊緊跟著女孩的腳步，維多莉亞走進(jìn)客廳看到養(yǎng)母，隨著她的視線鏡頭轉(zhuǎn)出客廳看到莉莉的背影，慢慢推進(jìn)，“媽媽”猛然出現(xiàn)，女孩們瘋逛地奔上樓，莉莉關(guān)上了房間的門，維多莉亞還站在門外，莉莉在房間中大叫，養(yǎng)母隨之追到樓上進(jìn)入房間，“媽媽”從墻中走下，養(yǎng)母帶著兩個女兒奪門而逃，剛跑到二樓走廊處，“媽媽”破墻而出。“媽媽”是鬼魅，她可以來無影去無蹤，可以穿墻而入可以隱身入地，她所希望的更多的只是能夠再次擁有女兒的快樂，母愛是偉大的，也是自私的，她僅僅只是不愿意與其它分享這種快樂而已。直到“媽媽”再次擁抱自己的孩子尸骨，丑陋的臉終于變得溫柔而美麗，依舊擁有人類生活記憶的維多莉亞在養(yǎng)母的堅持下留在人類世界，自嬰兒時代就與“媽媽”生活在一起的小女兒莉莉選擇了與“媽媽”一同幻化為蝶。這一刻，生離死別卻又溫暖無比，兩個孩子，兩位養(yǎng)母，從此之后都過上了自己選擇的幸福生活。誰說恐怖片就一定要慘不忍睹？
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