故事
淡而無(wú)味，文藝氣過(guò)重
導(dǎo)演蔣欽民上世紀(jì)90年代前往日本東京求學(xué)，師從日本電影大師今村昌平，此后回到國(guó)內(nèi)，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《葵花劫》、《天上的戀人》等影片，日系風(fēng)格獨(dú)特，一度受到東京電影節(jié)與國(guó)內(nèi)部分文藝青年的追捧。此次的《初到東京》劇本源自當(dāng)年蔣導(dǎo)演初到東京的所見(jiàn)所聞，對(duì)應(yīng)當(dāng)下2012年的氛圍，難免有些奇怪，但是好在故事原本散淡的氣質(zhì)，以及“俠隱”、“棋魂”的主題呈現(xiàn)還算得當(dāng)，因此不至于令人有違和感。
《初到東京》自始至終貫穿日系文藝電影氣息。從語(yǔ)焉不詳?shù)南嘧R(shí)、相知到相惜，中國(guó)留學(xué)生吉流與日本大媽五十嵐，以及她的孫子翔一之間的友誼和“親情”，都沒(méi)有過(guò)任何情緒與情節(jié)上的鋪墊，稍嫌偏執(zhí)。但是好在以棋藝入戲，以棋魂入題，故事格局雖然散淡，但是主題鮮明，而且頗具日系“菊與刀”風(fēng)骨，反而呈現(xiàn)出一種別樣的風(fēng)情。
表演
倍賞千惠子最出彩
整部影片最成功的地方，莫過(guò)于以散落的筆觸，刻畫(huà)出一位大隱隱于市的國(guó)手——五十嵐婆婆，在片中，由日本影壇耄宿倍賞千惠子飾演的五十嵐婆婆換過(guò)好幾套不同的裝束，而每一套裝束她都表演出其中應(yīng)有的感覺(jué)，以及一顆隨波逐流，卻處變不驚的棋手之心。
初登場(chǎng)時(shí)，一個(gè)很普通的賣(mài)菜老婦，在公車(chē)上執(zhí)拗又知禮的舉動(dòng)，拒絕少年幫助，寧可自己顫顫巍巍地背著遠(yuǎn)高出她的沉重菜箱，盡管看起來(lái)鄉(xiāng)土，但是那一舉一動(dòng)卻都合乎禮儀，令人尊敬；社祭之夜，穿上和服，看著孫子還像小時(shí)候一樣，笑跳叫鬧地?fù)胶偷酱遄永锏募漓氘?dāng)中，露出寬厚的笑容；更令人印象深刻的是，最后一幕，五十嵐先生重回棋院，原本略有點(diǎn)佝僂的身軀頓時(shí)挺得筆直，手搖輕扇，在一眾粉絲、后輩的注目禮恭送之中，那種國(guó)手的風(fēng)范，那種不死的棋魂，瞬間回來(lái)。
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