低俗是低俗者的通行證，獨(dú)裁是獨(dú)裁者的墓志銘——隨著卡扎菲、薩達(dá)姆、穆巴拉克們的相繼倒臺(tái)，這一次“阿拉伯之春”成為了拉里•查爾斯和薩沙•拜倫•科恩合體惡搞的話(huà)題，拜倫•科恩在《獨(dú)裁者》里飾演的那個(gè)虛構(gòu)國(guó)家“瓦迪亞”的獨(dú)裁者阿拉底，從頭到腳每一個(gè)毛孔都不加掩飾的滴著中東-阿拉伯的因子。
跟查爾斯和科恩之前聯(lián)手推出的《波拉特》和《布魯諾》一樣，《獨(dú)裁者》完全采用了極端低俗的搞笑套路，各種屎尿屁和黃段子一個(gè)接一個(gè)，塑造了一個(gè)虛偽、自負(fù)、愚蠢到極點(diǎn)的獨(dú)裁者形象。72年前，卓別林曾拍攝出傳世名作《大獨(dú)裁者》，片中對(duì)希特勒的諷刺惡搞已成經(jīng)典，《獨(dú)裁者》當(dāng)然沒(méi)有《大獨(dú)裁者》那么悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界和思想內(nèi)涵，而且時(shí)過(guò)境遷，大眾的審美口味越來(lái)越重，國(guó)際政治格局業(yè)已發(fā)生了翻天覆地的改變——當(dāng)年的“亨克爾”（希特勒）讓全世界都籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云下，英美也不得不直面“托曼尼亞”（納粹德國(guó)）戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的威脅；如今的阿拉底甭管在自己的地盤(pán)上折騰得再怎么兇，在美國(guó)這棵霸權(quán)大樹(shù)面前，不過(guò)是只不自量的蚍蜉。所以，《大獨(dú)裁者》里的亨克爾殺氣騰騰，《獨(dú)裁者》里的阿拉底則徹底淪落成了紐約街頭的落難屌絲——對(duì)美國(guó)大眾來(lái)說(shuō)，遙遠(yuǎn)的中東-阿拉伯究竟發(fā)生了什么并不重要，他們念茲在茲的，還是自家的一畝三分地，所以，拉里•查爾斯讓阿拉底最后變身成了美國(guó)的非法移民，也符合北美的觀眾心理。
《大獨(dú)裁者》里的亨克爾和猶太理發(fā)師夏爾洛互換了身份，《獨(dú)裁者》里的阿拉底和他的牧羊人替身也一樣，從基本的喜劇結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，二者如出一轍。曾經(jīng)給《宋飛正傳》提供了大量黑色幽默和荒誕情節(jié)的拉里•查爾斯在《獨(dú)裁者》里撒了歡的玩低俗，不過(guò)承受躺槍無(wú)數(shù)的，還是美國(guó)人自己——阿拉底作為一個(gè)頭頂生瘡、腳底流膿的反派角色，實(shí)在鬧無(wú)可鬧，所以，諷刺的矛頭首先指向了好萊塢明星：提供性交易的梅根•?？怂挂簿土T了，施瓦辛格和愛(ài)德華•諾頓甚至也以此來(lái)“服務(wù)”男賓；其次便是美國(guó)國(guó)內(nèi)那群社會(huì)活動(dòng)分子：他們生在美國(guó)長(zhǎng)在美國(guó)，福利高企衣食無(wú)憂(yōu)，于是，酒足飯飽后關(guān)心別國(guó)政治的“古道熱腸”就成了他們自我標(biāo)榜成“異議分子”以彰顯叛逆姿態(tài)的必需手法，而他們那些看似熱血的行為則跟阿拉底一樣幼稚、愚蠢；再次就是當(dāng)下的整個(gè)國(guó)際政治格局：所謂聯(lián)合國(guó)，在影片里也只是一群大佬們瓜分世界的陰謀游戲，說(shuō)阿拉底獨(dú)裁，美帝國(guó)主義在世界政治中的獨(dú)裁一點(diǎn)也不弱——在這里，中國(guó)也被查爾斯涮的不輕，不過(guò)跟美國(guó)自己比起來(lái)，中國(guó)也算不上被妖魔化了多少。
總的來(lái)說(shuō)，《獨(dú)裁者》跟《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)：世界警察》一樣，都是通過(guò)諷刺第三世界的獨(dú)裁者，最后把板子打向美國(guó)本土的劇情路數(shù)，而作為一部狗血的情節(jié)劇，愛(ài)情也最終成為阿拉底向善的致命武器——這顯然也屬于把政治無(wú)厘頭化的路數(shù)。
哈維爾說(shuō)，無(wú)權(quán)者也是有權(quán)力的，其實(shí)這權(quán)力也表現(xiàn)為對(duì)于權(quán)力的諷刺和惡搞，就像巴赫金評(píng)價(jià)拉伯雷時(shí)所說(shuō)的，民間文化有一種“狂歡節(jié)”的性質(zhì)，民眾們對(duì)于權(quán)勢(shì)者的詛咒、罵人和不堪入目的性玩笑，在此框架下都是合理的。由此來(lái)說(shuō)，《獨(dú)裁者》也一樣，當(dāng)面對(duì)獨(dú)裁的時(shí)候，低俗也是一種有效的武器，而且充滿(mǎn)著神奇的力量。（《南方人物周刊》）
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