《副作用》觀后感
說(shuō)《副作用》是索德伯格自《切·格瓦拉》以來(lái)最好的作品，也許不用我承擔(dān)任何壓力，若按這位“正當(dāng)壯年”的導(dǎo)演之前所說(shuō)的封鏡計(jì)劃進(jìn)行，《副作用》會(huì)是他的最后第二部作品，忍受了近幾部作品的平庸之后，觀眾可以在此片找到一些索德伯格振作起來(lái)的訊息，同時(shí)這也是一部讓人不眼熟，但眼饞的意外之作。裘德洛飾演的醫(yī)生班克斯在影片中引用這樣的哲語(yǔ)：“沮喪是無(wú)法構(gòu)建未來(lái)的。”也許這也是編劇送給索德伯格的勉勵(lì)之語(yǔ)，《告密者》，《制勝一擊》，《傳染病》等片的普遍平庸?jié)u漸消磨了觀眾對(duì)這位有才華卻施展不出的導(dǎo)演的耐心，也許索德伯格也自知對(duì)不住觀眾，在《副作用》中明顯是給自己灌了猛藥一發(fā)，希區(qū)柯克式的懸疑也被植入了影片并撐起了最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折，影片放棄了之前幾部的群戲設(shè)定，保留了制造懸念最少的四個(gè)角色（當(dāng)然更高明的導(dǎo)演用2,3人即可），第一時(shí)間可能聯(lián)想到馬上同樣要前往戛納的波蘭斯基，前作《殺戮》便將此中功能做了純粹的探討。一、副作用的作用談及片名“副作用”，在片中成為了一個(gè)赤裸裸的幌子，從故事本身來(lái)說(shuō)，副作用僅僅體現(xiàn)在心計(jì)和犯罪欲的膨脹上，過(guò)度自陷后引發(fā)的副作用便是落入另一個(gè)陷阱之中，也許索德伯格也在提示觀眾，電影名的副作用，就是給出了不準(zhǔn)確的提示，也做不到精準(zhǔn)的概括。很多影迷都懷念新千年之前的索德伯格，而說(shuō)到他最好的作品，可能很多人會(huì)說(shuō)《性，謊言，錄像帶》，處女作即技驚四座，從影數(shù)十載后卻力不從心，我們感慨與時(shí)代，感慨于好萊塢工業(yè)伸出的究竟是神之手還是魔之尾。《副作用》無(wú)法被單純歸納在類(lèi)型片中，前半段緩慢的劇情和與《傳染病》極其相似的模式都讓人感覺(jué)索德伯格要復(fù)制并重組自己，但最后40分鐘的突變讓影片不再文藝，也不再驚險(xiǎn)，沒(méi)有出現(xiàn)大災(zāi)大難，而是一個(gè)精巧的犯罪迷局，《諜影3》編劇斯科特·z·本恩斯放棄執(zhí)導(dǎo)權(quán)后，為本片打造了一個(gè)頭輕腳重的維穩(wěn)故事，大部分時(shí)間里觀眾靠演員的表現(xiàn)而非劇情來(lái)支撐興趣，好在這次的安排讓最無(wú)趣的丈夫塔圖姆先行斃命，客觀來(lái)講，單獨(dú)看最后的高智商博弈，也只能看到部分羅漢系列時(shí)期的索德伯格，也許他確實(shí)累了。二、回望索德伯格索德伯格個(gè)人電影風(fēng)格的開(kāi)發(fā)到這可能是終點(diǎn)前的路段仍然不見(jiàn)完整，成功的導(dǎo)演不會(huì)不懂個(gè)人風(fēng)格的重要性，但索德伯格除了早期作品便一直在做著環(huán)形散步，片中長(zhǎng)鏡頭與剪輯的配合并無(wú)法勾起觀眾對(duì)他過(guò)去作品的印象，只有在色調(diào)上可以想到《制勝一擊》，在人物排布上能想起《傳染病》，更多的仍然是對(duì)白過(guò)多，承啟不足的平面感，但電影終究是追求立體的，為了立體而立體則出現(xiàn)了《毒品網(wǎng)絡(luò)》之類(lèi)的作品，那也許不是觀眾想看到的，回神一想，似乎人物勵(lì)志和傳記電影是索德伯格最好的一手，所以新作，最后一作便留給了李伯拉斯。三、螳螂聯(lián)手黃雀《副作用》最強(qiáng)的戲劇沖突全部集中在最后四十分鐘，真相也在這段時(shí)間里開(kāi)始浮水，除去被艾米麗殺死的丈夫，剩下的主要角色只剩醫(yī)生班克斯，醫(yī)生維多利亞以及艾米麗本人，索德伯格在影片前半程引導(dǎo)觀眾進(jìn)入誤區(qū)：艾米麗是本片最關(guān)鍵的人物，魯妮·馬拉在本片中無(wú)疑是戲份最吃重的一人，其他三個(gè)主角的關(guān)系全都由其牽引，艾米麗的角色由受害者到旁觀者，最后到操盤(pán)者，其中緩慢的過(guò)度讓觀眾驚異于魯妮出色的“戲中戲”表演，但她的整個(gè)角色都在最后真相出現(xiàn)的時(shí)候就注定了不能成為贏家。在高智商醫(yī)生班克斯最后的復(fù)仇計(jì)劃中，他首先借實(shí)驗(yàn)識(shí)破了裝瘋賣(mài)傻的艾米麗，再在和維多利亞的碰面中激怒對(duì)方，雖然直接導(dǎo)致了妻兒的離去，但卻并不影響他繼續(xù)掌控局面，再度與艾米麗見(jiàn)面后，一個(gè)反間計(jì)便將維多利亞徹底淘汰出局，緊接著艾米麗也不自覺(jué)入套，但她仍然認(rèn)為自己也是勝者，直到最后班克斯大獲全勝，還將她徹底黑成了精神病，才發(fā)現(xiàn)自己設(shè)了局，卻不會(huì)合理的收?qǐng)?，考究的后半段劇情?shí)際上就是螳螂與黃雀的聯(lián)手，觀眾最?lèi)?ài)看到的翻盤(pán)戲碼也有穩(wěn)定的呈現(xiàn)，魯妮和裘德洛在本片中的表現(xiàn)均十分到位，相比之下魯妮的突破可能更加明顯，輸了角色，贏了演技。四、同志潮流的鋪墊另外兩位主角：塔圖姆繼《制勝一擊》后又一次醬油表演，可能只有演舞男他才算活過(guò)，直接繞過(guò)；已經(jīng)臉殘的澤塔瓊斯在本片中飾演的維多利亞幾乎沒(méi)有任何討人喜歡的點(diǎn)，活脫脫的陰險(xiǎn)狡猾、笑面狐貍形象，結(jié)果還被索德伯格設(shè)定成了怨氣極重的gay婦，直接糟蹋了小清新魯妮，加上全片氣質(zhì)又如此張揚(yáng)，想必夫君道格拉斯會(huì)在《燭臺(tái)背后》中將這兩個(gè)特色繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。最后，剩下的期待全都留在戛納，即使《燭臺(tái)背后》不夠完美，索德伯格今年的表現(xiàn)也足夠負(fù)責(zé)了，出品一向精良的hbo會(huì)否攜這位其實(shí)才剛“知天命”的導(dǎo)演奉獻(xiàn)驚喜，拭目以待了，但其實(shí)我主要是想看呆萌的《正面全裸》..
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