看侯導(dǎo)的電影，就像是在品一杯外表看上去不足為奇實(shí)則年代久遠(yuǎn)而內(nèi)容豐富的美酒，香醇中透著低調(diào)，剛開(kāi)始本以為會(huì)索然無(wú)味，但當(dāng)細(xì)細(xì)品味后濃重的觸動(dòng)就會(huì)一股腦的涌上心頭，受之啟發(fā)?！锻晖隆返某霈F(xiàn)更是猶如當(dāng)頭一棒，看似聚焦的都是當(dāng)年普通的日常生活，實(shí)際上內(nèi)容卻極其的飽滿和深刻，蘊(yùn)藏著一種耐人尋味的生活哲理和態(tài)度。
童年
祖母急切呼喚名字的聲音還在耳邊回響；和同齡小孩一起結(jié)伴玩彈珠；調(diào)皮搗蛋被母親狠狠地打罵，罰跪罰洗碗；利用小聰明賺點(diǎn)外快吃點(diǎn)小吃解解饞；用水泡的方法耐心收集信封上的郵票；一邊吃飯一邊背貼在墻上的九九乘法表；考得好就迫不及待的想要跟家人分享得點(diǎn)小獎(jiǎng)勵(lì)；跟著祖母屁顛屁顛的“回家”，一起吃好吃的冰沙一起玩。雖然這些發(fā)生在上世紀(jì)遙遠(yuǎn)的臺(tái)灣，與我們所處的時(shí)代背景完全不一樣，但卻能喚起一代人的強(qiáng)烈共鳴，從一些匠心獨(dú)具的情節(jié)中，勾起了無(wú)數(shù)人的懷舊情結(jié)，一切都是那么的似曾相識(shí)，就像一把打開(kāi)了塵封在記憶深處的一段美好經(jīng)歷的鑰匙，令人感慨萬(wàn)千。
青春
縱觀臺(tái)灣影史可以看到在社會(huì)及政治格局的動(dòng)蕩轉(zhuǎn)變中，對(duì)于青少年成長(zhǎng)的改變和影響，從楊導(dǎo)的《牯嶺街少年殺人事件》、蔡導(dǎo)的《青少年哪吒》，再到豆導(dǎo)的《艋舺》、九把刀的《那些年》，無(wú)論是殘酷還是美好，有關(guān)“青春”的主題可以說(shuō)一直都是臺(tái)灣電影揮之不去的重要標(biāo)簽，早已成了一種極具分量和價(jià)值的類型片，而從侯導(dǎo)早期拍攝的作品來(lái)看，青春的烙印更是貫穿始終，這部《童年往事》就是部典型的代表作。
進(jìn)入青春期的阿孝，在雄性荷爾蒙的迸發(fā)下，揮霍著青春的激情和亢奮，對(duì)發(fā)育和愛(ài)情也有了一定懵懂的意識(shí)，懷著本能的沖動(dòng)嘗試“第一次”，面對(duì)生活充滿了叛逆和無(wú)視，與老師作對(duì)，搞惡作劇，與狐朋狗友一起肆無(wú)忌憚的瞎混，帶著一股子沖動(dòng)和熱血試圖打遍天下無(wú)敵手，這或許是很多人青春往事中的一部分，毋庸置疑也是很多人一生中的必經(jīng)之路，這樣的青春或許看上去有些負(fù)面或消極，不是那么的光彩或美好，但回報(bào)往往都得付出點(diǎn)代價(jià)，同樣也包括成長(zhǎng)。
鄉(xiāng)愁
在以往很多臺(tái)灣電影中普遍都少不了對(duì)于鄉(xiāng)愁的刻畫(huà)，那是一種猶如血肉相連般的牽掛和思念，一份終生都難以割舍的情分，帶著過(guò)來(lái)人身份的侯導(dǎo)更是不言而喻，通過(guò)這部自傳性質(zhì)的電影侯導(dǎo)生動(dòng)的表達(dá)出了臺(tái)灣人心底的那份根深蒂固久久不能釋懷地掛念，片中的祖母常常把回大陸掛在嘴邊，希望有朝一日能帶著子孫回祠堂拜祖先，以至于一次又一次迷糊的嘗試著“回去”，又三番五次的被送回，卻殊不知“家”早已變得遙不可及。
父親在留下來(lái)的自傳中寫道原本以為在短時(shí)間內(nèi)就可以動(dòng)身回去，所以買的都是一些用竹子做的廉價(jià)家具，因?yàn)橛X(jué)得方便到時(shí)候好丟掉，無(wú)論是祖母還是父親，他們代表著的其實(shí)是曾經(jīng)移居到臺(tái)灣來(lái)的那輩人的真實(shí)寫照，傾訴著他們的愁思和心聲，而這份對(duì)于“回家”報(bào)以終生的執(zhí)著和期望，以及對(duì)“落葉歸根”這種傳統(tǒng)世俗觀念報(bào)以的強(qiáng)烈信念，無(wú)不讓人為之動(dòng)容和感懷。
不過(guò)鄉(xiāng)愁的背后同樣也帶出了歷史的殘忍帶給人們不僅是精神上的愁苦，還有物質(zhì)上的窘困和艱辛，片中更是多次加以表達(dá)，在阿孝考上學(xué)?；丶覉?bào)喜時(shí)，大姐默默地傾訴著自己為了這個(gè)家的生計(jì)而無(wú)奈放棄了自己的學(xué)業(yè)，阿忠也沒(méi)繼續(xù)深造而是在母親的勸告下出去教書(shū)貼補(bǔ)家用，母親時(shí)常為家里的開(kāi)銷精打細(xì)算，只能讓長(zhǎng)子長(zhǎng)女委屈犧牲，這些情節(jié)的涌入真實(shí)的再現(xiàn)了背井離鄉(xiāng)后人們生活的不易和困苦，加上侯導(dǎo)意味深長(zhǎng)的鏡頭感，鄉(xiāng)愁的含義因而變得更加的濃厚。
死亡
一談到死亡，很多人都唯恐避之不及，就像個(gè)恐怖的禁忌，它的冷酷、決絕和沉重，往往讓人難以承受，但凡事通常都有兩面性，其中也不乏被人主觀意識(shí)上歸納為完全消極的死亡，同樣也存在著積極的一面，在這部電影中，就出現(xiàn)了三次具有重大意義的死亡，除了為影片注入了厚重的宿命感外，從起先父親死后的淡然，到母親死后的泣不成聲，再到祖母死后的坦然和釋懷，就像是從懵懂到青春到成熟的三次意義非凡的脫變，透過(guò)主人公阿孝情緒和心態(tài)上的明顯變化可以看出，有時(shí)候往往唯有挫折和傷痛才能讓人學(xué)會(huì)如何以一種更為透徹而成熟的認(rèn)識(shí)來(lái)看待世事。
侯導(dǎo)用一貫克制內(nèi)斂的鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)短短一百三十八分鐘的時(shí)間，在主觀寫實(shí)主義形式的刻畫(huà)下展現(xiàn)出了過(guò)往生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，其中包含著以上快樂(lè)無(wú)憂的【童年】，躁動(dòng)叛逆的【青春】，濃郁而透著酸澀的【鄉(xiāng)愁】，以及沉重哀痛但帶著正面力量的【死亡】，由此就像是看到了一條連貫、真實(shí)而感性的人生路，讓我們沉浸其中，看懂人生。
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