所有的藝術(shù)形式所要共同完成的任務(wù)；也許，就是把那些被統(tǒng)稱為美好的東西以其固有的形式完整地保存下來(lái)，傳于后人。看完這部電影的時(shí)候，我也許可以說(shuō)，我見(jiàn)到了最安然的靜態(tài)之美。
讓我感動(dòng)的也許并不僅僅只是那些鏡頭。更多的是用畫家的眼睛所看到的這個(gè)世界，那些零零總總的凝固著的瞬間。構(gòu)圖、靜謐、安然而優(yōu)雅。
也許，不是因?yàn)槲覀儧](méi)有發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界美好的能力。而是因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，我們?cè)?jīng)忽略了太多太多本來(lái)我們不應(yīng)該錯(cuò)過(guò)的一切。而當(dāng)這一切都消逝的時(shí)候，我們才會(huì)悔不當(dāng)初地恍然大悟。
這是一部讓人平靜的電影。曖曖的、靜謐的光茫就這樣把我徹底地籠罩住了。不需要任何理性上的理由。我喜歡這種溫存式的濕潤(rùn)的被包裹的感覺(jué)。只是，這樣的電影似乎已經(jīng)越來(lái)越少見(jiàn)到了。
如果有一種方式可以把這個(gè)不停轉(zhuǎn)動(dòng)的世界靜止下來(lái)的話，那么也許，任何一個(gè)角落里的任何一個(gè)角度都會(huì)是極美的一個(gè)畫面。我們總是匆匆忙忙地勞碌著，以至于我們總會(huì)忘卻停下腳步駐足在同樣匆忙的世界里，欣賞那些其實(shí)很安然的美感。靜止之美，穿梭過(guò)不停流淌的時(shí)間把一整個(gè)瞬間定格成了永恒。而我們，永遠(yuǎn)也學(xué)不會(huì)欣賞；以至于這部電影突然讓我們明白了某種也許我們本來(lái)就應(yīng)該明白的道理。
在這部電影之前的那部十八分鐘長(zhǎng)的短片就曾經(jīng)給了我足夠多的驚艷。把一個(gè)超市里的所有貌美的年輕女子褪去了衣裳之時(shí)，一切定格。她們只是全然不知地在超市里購(gòu)物的一個(gè)瞬間被定格，穿梭其中的男主角用他獨(dú)特的視角觀察她們并且把這個(gè)瞬間永遠(yuǎn)地定格在了他的畫板之上。處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的定格之后，這種動(dòng)靜皆宜狀態(tài)之下的赤裸女體所釋放出來(lái)的美感原來(lái)竟是如此震撼人心的。
這部從原來(lái)十八分鐘的短片的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的電影，豐滿了電影情節(jié)以及交待了更多細(xì)節(jié)，西恩·埃利斯的這部銀幕長(zhǎng)片處女作反而沒(méi)有原來(lái)的那部短片來(lái)得精練了，也沒(méi)有了那部短片賦予我的那種從視覺(jué)轉(zhuǎn)換成形而上的思索的戲劇張力。
當(dāng)然我不否認(rèn)如果沒(méi)有看過(guò)那部獲得奧斯卡最佳短片的電影而只看這部電影的話，這部電影應(yīng)該還算是非常不錯(cuò)的。至少它是在依舊保留了那部短片里的每一個(gè)鏡頭剪輯的基礎(chǔ)上發(fā)展出了更多的幾場(chǎng)靜態(tài)鏡頭。而這部電影在靜態(tài)鏡頭的處理上在看完這部電影久久之后依舊讓人印象深刻而且感覺(jué)良好?？梢哉f(shuō)，這部電影是我所見(jiàn)過(guò)的擁有最美的靜態(tài)鏡頭的電影之一。
這是一部把失戀描繪得入木三分的電影。所以，在我看來(lái)，這并不是一部適合讓一個(gè)剛剛失戀的人去看的電影。我們會(huì)想起很多我們不該去想起的事情，很多我們一直想遺忘的悲涼和傷感；可是這部電影，會(huì)把我們所有的這一切都翻騰出來(lái)讓我們繼續(xù)沉浸在無(wú)邊的憂傷里。
我們會(huì)想起我們同樣失眠的夜里，想起我們同樣無(wú)所事事地在床上無(wú)休止地翻身，想起我們同樣忍著不給對(duì)方打電話卻最終忍無(wú)可忍地?fù)芡四莻€(gè)我們依舊還熟悉的電話號(hào)碼；我們會(huì)想起我們同樣悲憫地對(duì)著朋友訴說(shuō)，想起我們同樣還在憂傷的時(shí)候?qū)Ψ揭呀?jīng)另有情懷，想起我們同樣夜不能寢后的疲憊以及那些刺眼的陽(yáng)光在早晨的時(shí)候又一次打碎了我們安睡的渴望。
也許，沒(méi)有相同的愛(ài)情；可是在愛(ài)情之后的疲憊和傷感卻如出一轍的相似。然而我們沒(méi)有像本一樣的幸運(yùn)，沒(méi)有像他一樣找到一個(gè)收容我們?cè)谑叩臅r(shí)候過(guò)剩的時(shí)間、精力的24小時(shí)運(yùn)作的超市以供我們幻想和祈盼。于是，在看完這部電影的時(shí)候，那些看似救贖的鏡頭讓我徹底地憂傷。
工作是不是會(huì)讓我們真的可以遺忘了一切而不再憂傷。于是
里忙碌的時(shí)候，我在看我摯愛(ài)的電影。然而，那些曾經(jīng)如此熟悉的畫面卻讓我更多地想起曾經(jīng)的那些美好而幸福的時(shí)光。他在遺忘以及迎接他的新生，而我在不停地輪回。
在看電影的時(shí)候傷感，在寫字的時(shí)候更加疼痛地翻曬著傷口。這就是我近期的生活，對(duì)么。在我這輩子投入了最多一次的情感經(jīng)歷之后，我所面對(duì)的是一份什么樣的疲憊呢。我曾經(jīng)幻想過(guò)的那些完美而無(wú)瑕疵的愛(ài)情，我曾經(jīng)以為我已經(jīng)擁有的那些渴望已久的幸福和似乎已經(jīng)唾手可得的一切，是不是已經(jīng)離我而去了呢。
電影會(huì)告訴我們什么。其實(shí)電影并沒(méi)有辦法告訴我們?nèi)魏螙|西。僅僅只是在于觀影人的一念之間，電影所傳道的一切，也許就徹底地變換了模樣。
然而這部電影在對(duì)于時(shí)間上的描繪也依舊讓我折服。時(shí)間在延長(zhǎng)，無(wú)休止地延長(zhǎng)。每一分每一秒都變得如此漫長(zhǎng)而且毫無(wú)結(jié)束的跡象。當(dāng)然，我們并不像本一樣可以讓時(shí)間停止流逝，我們沒(méi)有辦法像他一樣用他那獨(dú)特的眼睛來(lái)看待這個(gè)世界。于是我們找不到任何可能讓我們擺脫憂傷的辦法。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，本無(wú)疑是幸福而且快樂(lè)的。就算他也一樣在承受著失戀后暗淡的失眠時(shí)光。
對(duì)于時(shí)光流逝的描繪，不論是其獨(dú)特的理解角度還是其表述手法，在這部電影里堪稱為這部電影最為出色的神來(lái)之筆。歡樂(lè)時(shí)光的飛逝以及在工作時(shí)或者悲傷時(shí)那種緩慢得讓人抓狂的特寫鏡頭均很傳神。對(duì)于時(shí)間的解讀，這部電影里至少給出了幾種不同的定義。印象最深刻的是一個(gè)斜角45°特寫時(shí)鐘指針的鏡頭。我開(kāi)始以為是這部電影里慣用的那種定格鏡頭，可是秒針沉重而艱緩的一個(gè)跳動(dòng)徹底打破了鏡頭里原有的寂靜。我被嚇到了。呵呵。
當(dāng)我們覺(jué)得時(shí)間在飛逝的時(shí)候，我們會(huì)加倍地珍愛(ài)生命，以及無(wú)盡煽情地感嘆著歲月流金；可是當(dāng)時(shí)間慢騰騰地前行，我們又會(huì)感覺(jué)，生命也許更像是一個(gè)沒(méi)有期限沒(méi)有盡頭的漫長(zhǎng)刑期，我們被永遠(yuǎn)地禁錮在里面逃不離也跑不脫。沒(méi)有盡頭，意味著我們只能永遠(yuǎn)在這里面受盡煎熬直至死亡。于是，時(shí)間像最奢侈的囚禁一樣一直持續(xù)地消耗著我們漫長(zhǎng)得過(guò)份的生命。像一個(gè)永不消停的鐘擺一樣左右晃動(dòng)，一直把我們消耗直至殆盡。而更可恥的是，對(duì)于這種消耗，我們除了感覺(jué)漫無(wú)邊際之外，沒(méi)有任何悲傷或者惋惜?；蛘哒f(shuō)，這種時(shí)間的存在本身已經(jīng)是一種無(wú)窮無(wú)盡的折磨了。
電影在時(shí)間停頓的時(shí)刻描繪出來(lái)的靜謐和安祥所綻放出來(lái)的祥和之光和之前我所說(shuō)到的這種煎熬式的時(shí)間觀形成了一種鮮明的對(duì)比。把時(shí)間靜止下來(lái)，把所有的運(yùn)動(dòng)中的人們和事物都靜止下來(lái)之后，本的表現(xiàn)顯得從容而安然。享受著靜止的時(shí)間帶給他的最大快樂(lè)，也許就是游離在時(shí)間和靜態(tài)運(yùn)動(dòng)之外，穿梭于靜態(tài)的人群之中，大有一種舉世皆醉我獨(dú)醒的安逸味道。
可以說(shuō)，本是一個(gè)內(nèi)斂而羞澀的孩子。因?yàn)槿绻皇沁@樣，本不可能會(huì)感受到這種靜謐時(shí)光帶給他的快樂(lè)。當(dāng)時(shí)光不再流逝，當(dāng)忙碌的人們都停止了運(yùn)作，這個(gè)世界就成了他一個(gè)人喃喃自語(yǔ)的世界。沒(méi)有人會(huì)去驚擾他的悲傷，他可以在任何一個(gè)地點(diǎn)上停留，去觀摩所有那些安靜的臉龐和圣美的軀體帶給他的無(wú)盡的快樂(lè)。
電影用靜止的或者減緩了的鏡頭以及一個(gè)舉動(dòng)自若的本來(lái)實(shí)現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)與回憶、現(xiàn)實(shí)與幻想間的迂迴穿梭。找到了回憶和幻想之門，這部電影所講述的故事就顯得清晰許多了。
電影所用的是一種以現(xiàn)實(shí)與回憶和幻想相互交織多線并行的表述技法。而在時(shí)間靜止和緩行的鏡頭里，一切如常的依舊是這個(gè)其實(shí)從來(lái)不曾停止過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)的世界和一個(gè)悲傷絕望內(nèi)斂羞澀的本。也許也正是因?yàn)檫@樣，本的那些難以啟齒的許多想法才能變得跟現(xiàn)實(shí)一樣讓人感覺(jué)親近。看似混淆的講述其實(shí)更需要的這種靜得近乎悲憫的眼光。
這是一個(gè)穿越了兩場(chǎng)愛(ài)情的故事。從失戀到愛(ài)慕到最后抱得美人歸的整個(gè)過(guò)程。而這一切中間更多穿插了本一個(gè)人的喃喃自語(yǔ)式的遐想。我不知道回憶將代表什么被記錄在這部電影里，我也不知道未來(lái)將被意味深長(zhǎng)地描繪成什么模樣。然而，最真切的是這兩場(chǎng)愛(ài)情之間，本的心理歷程曾經(jīng)如此讓我感動(dòng)。
或者可以說(shuō)，這一切，只是因?yàn)榘岛狭四撤N心緒上的波動(dòng)而變得親切起來(lái)。所以我在這篇文字的開(kāi)頭部分里說(shuō)，電影本身會(huì)告訴我們什么，其實(shí)電影并沒(méi)有辦法告訴我們?nèi)魏螙|西；僅僅只是在于觀影人的一念之間，電影所傳道的一切，其實(shí)只是我們自己心里最不想看到的或者最想看到的那個(gè)影子罷了。
我不知道我們的最后會(huì)不會(huì)迎來(lái)本那個(gè)充滿唯美而幸福的結(jié)局。愛(ài)情是什么，愛(ài)情是帶你穿越了時(shí)空，跨過(guò)了時(shí)間，穿梭在一場(chǎng)被定格成靜態(tài)的雪景里，那一個(gè)帶著自責(zé)和祈盼的吻。當(dāng)然，我永遠(yuǎn)也學(xué)不會(huì)那種比特異功能還要特異功能的定格，我也永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)像本一樣用最美的畫面描繪出靜謐之美。靜止之美所帶來(lái)的感嘆和安靜，是這部電影帶給我的最大的幸福。
我說(shuō)過(guò)，是的，我說(shuō)過(guò)；這是一部讓人平靜的電影。而所有的這些平靜，來(lái)自于導(dǎo)演手中那個(gè)特立獨(dú)行的鏡頭和所有靜態(tài)畫面所散發(fā)出來(lái)的祥和之光?；蛘哒f(shuō)，在某些時(shí)候，我曾經(jīng)如此渴望有一個(gè)同樣如此安靜而寬敞的世界，讓我安安靜靜地呆在里面，一直到我想醒來(lái)愿意面對(duì)這個(gè)世界的時(shí)候，我可以一直在那里感知平安。
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