夢想與想象是兩個近義詞，沒有想象何來夢想。拿自己的房子和dream一詞構(gòu)成詞組，也是古今中外的人們喜歡做的事。但房子也有吉宅與兇宅之別，有些是陰魂不曬的，有些是被異形僵尸之類所糾纏的?！秹粽幱啊房芍^是將“兇宅”片的優(yōu)點集于一身，但卻失去了自我的特點。
對于沒被劇透的觀眾來說，影片前半部所描述的“兇宅”現(xiàn)象的邏輯性可算是滴水不漏。丹尼爾·克雷格飾演的威爾搬到某小鎮(zhèn)的一個住宅里，隨之一連串奇怪事件接踵而來：女兒看到窗外的陌生男人，屋子半夜傳來的奇怪聲音。更讓人膽寒的是，他們所住的其實是五年前發(fā)生過殺人血案的房子。詭異的窗外視角成為前半部片子中的最大提示：黑暗中有一雙眼睛在窺視著屋內(nèi)的主人公。這是兇宅片中慣用的心理暗示，強化了外在威脅的存在感。這更讓觀眾認(rèn)為這片子很可能發(fā)展成男主人公為保家庭其后要與殺手一決生死的局面。
但精神病院院長的出場，讓所謂的前半部劇情成為了“dreamhouse”，想象中的家。威爾驚訝地發(fā)現(xiàn)自己五年來一直活在幻想中，換言之，他是一個精神病人，還被大家認(rèn)為是殺害了自己家人的兇犯。不像《禁閉島》中的萊昂納多，反反復(fù)復(fù)地活在幻想之中。本片中的皮特（威爾的真名）清楚地意識到現(xiàn)實的殘酷。他一次又一次地進入到那間其實已經(jīng)破敗的“兇宅”里，與自己死去的妻子女兒相聚溫存。如果明確了皮特是那位經(jīng)歷過五年前血案的精神病患者，那么片中后半部所見的妻子女兒應(yīng)該還是他腦中的“dreamhouse”的一部分；然而，他的妄想癥已經(jīng)治愈了這又是明確的事實，加之那或有或無的妻女，看來又有“鬼”片的成分。其實，一句點破，相由心生，所謂鬼魂，其實都是腦海中產(chǎn)生的圖像，你的眼睛即使看到了，也必須經(jīng)由大腦處理。男主角對家人的熱愛是造成其無法忘懷的原因，也導(dǎo)致了他的妄想癥，導(dǎo)致了他能在血案發(fā)生五年后仍能看到死去的妻女。這也是導(dǎo)演一直力圖表達的要點，因此，他才讓她們以鬼魂的形式在片中出現(xiàn)。當(dāng)影片揭示了男主角其實是精神病人后的懸念后，本片的另一大懸念，誰是真正的血案兇手，其鋪墊和揭示就顯得迫在眉睫了。但由于導(dǎo)演要顧及情感線索，因而真兇只能在不多的時間內(nèi)露個小臉，留下鋪墊，以免最后出場時顯得突兀?？上?，電影始終無法平衡兩者間的關(guān)系，造成了較大的割裂，導(dǎo)致了在情感線索上的表達不是特別明晰，同時也弱化了真正兇手的殺人動機及其兇殘性。
電影結(jié)尾再次呼應(yīng)片名“dreamhouse”，丹尼爾飾演的皮特寫就該書，也寄托了他對妻女的愛，使得這個“dream”不僅具有想象的意思，還賦予了希望與夢想。
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