《失戀33天》觀(guān)后感
先有小說(shuō)《失戀33天》，后有電影《失戀33天》，再有電視劇《失戀33天》。沒(méi)看電視劇之前，我有一種深重的擔(dān)憂(yōu)：這會(huì)不會(huì)是電影劇情的山寨化，小說(shuō)故事的注水化，滿(mǎn)臉搶錢(qián)的熱誠(chéng)，獨(dú)缺自我的存在感？在看了已制作完成的9集后，不良預(yù)期一掃而光。從電影到電視劇，不僅是導(dǎo)演變成監(jiān)制，演員陣容換血，而且觀(guān)眾定位年輕化了，人物和劇情升級(jí)版了，表現(xiàn)手法更別致了。一句話(huà)，這是一部二度創(chuàng)作之后的全新作品，有著自己獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)匯和價(jià)值建構(gòu)。電影版中最為搶眼的人物是王小賤。他看上去一副扭扭捏捏的娘炮樣，然柔弱的皮相下有一顆爺們的心?？诩t唇膏不離身，只是講究個(gè)人形象。關(guān)鍵時(shí)刻沖鋒在前，證明他是娘娘腔中的“戰(zhàn)斗機(jī)”。電視劇版中的王小賤，演員由文章變成了張默，戲路子也由“形娘嘴毒做派賤”，變成了表面毒舌不饒人，實(shí)則無(wú)微不至的“三保暖”。失去夸張感的王小賤，便也失去了驚艷感。反倒是姚笛接替白百何演的黃小仙，除了悲催、憔悴、嘴硬秀之外，顯出了一種“女漢子”的特質(zhì)。黃小仙介紹發(fā)生在自己身上的巨大變故時(shí)說(shuō)：小爺我失戀了。失戀并不稀奇，關(guān)鍵是丫自稱(chēng)“小爺”。雖然王小賤隨后就“爺”是男人還是女人進(jìn)行了常識(shí)性普及，黃小仙仍然拒不修改自我稱(chēng)謂。這還真不是一句簡(jiǎn)單的說(shuō)辭：黃小仙是以“爺”自命的，也是這么自我要求的。這體現(xiàn)于工作中從不拈輕怕重，永遠(yuǎn)敢打敢沖。不怨天，不怨地，自帶干勁闖天地。花樣美男見(jiàn)事閃，黃氏小仙一身膽。要不怎么她能成為大老王手下的得力女將，雖把老板罵成“魂淡”，也不至于抱紙箱子走人。如果我們?cè)谡務(wù)撾娨晞〉臅r(shí)候想想社會(huì)，就能發(fā)現(xiàn)如今的職場(chǎng)上，“女漢子”現(xiàn)象已蔚然成風(fēng)。她們有愛(ài)美之心，但決不把主要精力用于描眉畫(huà)鬢。她們知男女有別，但見(jiàn)著工作就勇往直前。她們看不得期期艾艾的男人，腦子一熱就忘了男女的分工。她們學(xué)不會(huì)嬌滴滴地求人，沖動(dòng)一來(lái)就抹布般橫掃一切湯湯水水。圍脖上傳過(guò)一個(gè)段子：自稱(chēng)“人家”的女人，基本上啥工作都不用做；自稱(chēng)“偶”的女人，至少能省去一半工作；自稱(chēng)“我”的女人，全部工作都得自己干；自稱(chēng)“姐”或“爺”的女生，連男人的工作都得干；而自稱(chēng)“老娘”的女人，連牲口的活都給干了。黃小仙就崛起在這樣一個(gè)男女兩性靠近，中性風(fēng)日漸走紅的時(shí)代里，出落為一名自尊自強(qiáng)自立的“小爺”。“小爺”是老板的愛(ài)將，也是男朋友的災(zāi)難。你想啊，以我為主的女生身邊，只能配一名唯命是從的小男生。所有的大主意、小主意都是小仙拿的，所有的人生包袱都是小仙抖的，作為男朋友的陸然，一點(diǎn)兒也找不到存在感。于是，他倒向了吹氣如蘭、細(xì)膩體貼的馮佳期。盡管這有些“不倫之戀”的意味，可是男人總是抵擋不住小鳥(niǎo)依人的誘惑力。作為“女漢子”的小仙，永遠(yuǎn)站在原地不動(dòng)的小仙，耗盡了陸然全部的熱情和耐心，點(diǎn)燃了他叛逃和換馬的野心。這一段情的決裂無(wú)可挽回。所謂敗也蕭何，成也蕭何。小仙無(wú)法和陸然舉案齊眉，身受內(nèi)傷。但女漢子并非堅(jiān)硬的石頭，她還是展開(kāi)了內(nèi)省和自救。變回純爺們的王小賤已經(jīng)不可能施展“休克”療法，紳士般的呵護(hù)只能止血，不能補(bǔ)心。真正引領(lǐng)黃小仙走出心靈困境的，還是她的女漢子精神。在經(jīng)過(guò)了泰山崩塌、滄海傾覆的三天自我放逐后，她掙扎著走向了職場(chǎng)和同事。在和堅(jiān)決自稱(chēng)“倫家”的拜金女李可的往還中，她再度確認(rèn)了獨(dú)立自強(qiáng)的價(jià)值體系，并且“取其精華，去其糟粕”，保持了行事果決之風(fēng)，也懂得了尊重互諒之道。電視劇《失戀33天》捕捉到了當(dāng)下職場(chǎng)的狀態(tài)和白領(lǐng)心里流動(dòng)的風(fēng)，塑造了一個(gè)在青年女性中蜂起的“小爺”形象。當(dāng)下的電影票房和電視劇收視率，相當(dāng)程度上都是由女性觀(guān)眾主導(dǎo)的。誰(shuí)能把握住女性尤其是年輕女性的心理，誰(shuí)就能獲取商業(yè)上的成功。《北遇西》契合了女性追求高端、洋氣、包包和愛(ài)兼有的心思，成了?！吨虑啻骸菲鹾狭伺?ldquo;女人個(gè)頂個(gè)好樣的，男人沒(méi)一個(gè)好東西”的認(rèn)知，也成了?！妒?3天》里經(jīng)受打擊而不肯屈服的“女漢子”小仙，其實(shí)也契合了小女生們“愛(ài)就瘋狂，不愛(ài)就堅(jiān)強(qiáng)”的自我期許。而且，所謂“女漢子”風(fēng)不獨(dú)在中國(guó)流行，君不見(jiàn)當(dāng)紅美劇《國(guó)土安全》里的克萊爾-丹尼斯，一樣是“所有問(wèn)題自己扛”的強(qiáng)悍型女吊絲？黃小仙和王小賤的性格變異意味著，這根本就是另外一個(gè)故事了。改變還不止于此，故事的另一個(gè)發(fā)展方向是：失戀的依然很倉(cāng)皇，奪愛(ài)的其實(shí)也凌亂。黃小仙拼命和失落感做斗爭(zhēng)，馮佳期也在拼命和罪惡感相搏殺。劇中用了大量筆墨描述：都說(shuō)小仙虎，誰(shuí)知佳期苦？有人錐心，有人刺骨，硬幣的兩面寫(xiě)滿(mǎn)眼淚，閨蜜之間的橫刀奪愛(ài)沒(méi)有勝利者可言，這才是失戀事件的真相和全貌。改變也不止于故事，作為一部鏡頭唯美、制作精良的電視劇，《失戀33天》還用了很多小鈴鐺來(lái)愉悅耳目，光是“失戀第x天”的字幕標(biāo)注，就人工配合特效出盡了法寶。還有隨時(shí)插入的表征心情的動(dòng)漫，現(xiàn)實(shí)中人和想象中人的同畫(huà)...當(dāng)電視劇越來(lái)越淪為故事的動(dòng)態(tài)示意圖時(shí)，這部劇在逆潮流而動(dòng)：追求影像效果的刷新。對(duì)我來(lái)說(shuō)，看《失戀33天》有似一次“創(chuàng)新體驗(yàn)會(huì)”。故事方面，熟悉的部分無(wú)感，陌生的部分養(yǎng)眼。演員方面，有人對(duì)有人錯(cuò)，角色呈現(xiàn)各有所長(zhǎng)。手法方面，音畫(huà)變奏的審美快樂(lè)不斷沖刷感官。從始至終，看著神氣活現(xiàn)的黃小仙和她咄咄逼人的姐妹們，我都在感嘆：女人稱(chēng)“爺”的時(shí)代，男的情何以堪？
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