《控制》影評：啟動黑色未來模式
電影《控制》原名《控城計》，據(jù)說改名是因為怕很多觀眾以為這是吳彥祖演的三國“空城計”為題材的電影，“控制”，更點明主題，表達更直接。相比之下，“控城計”三個字更有設(shè)計感，而且文字諧音背后有本土文化痕跡，“控制”這兩個字很像對好萊塢一個類型片名字的直譯，比如《盜夢空間》的inception直譯就是“啟動”。“控制”的舶來感更強了。
《控制》的類型定位和元素對于現(xiàn)今華語片來說足夠新鮮，未來感、黑色、懸疑這種高概念類型元素，以及黑暗烏托邦的設(shè)定隱喻，都是華語片鮮有涉足的。吳彥祖監(jiān)制主演，畢國智編劇導(dǎo)演，影片劇本改編自美國小說，十足的好萊塢故事模式和新鮮創(chuàng)意的組合，讓《控制》的新面目顯得可信。近年來華語電影不斷呼喚新類型卻新意缺乏，《控制》從類型定位到整體品相倒充滿了一種銳意求新的感覺。
放在未來的黑色諷喻《控制》講述的是普通保險員吳彥祖突然被一個神秘人監(jiān)控，抓住他出庭做偽證的把柄，威逼利誘，把他當提線木偶一步步完成自己野心勃勃的犯罪計劃的過程。一個小人物突然陷入別人設(shè)的局，去完成系列高度危險任務(wù)，高度概念的設(shè)計讓人想起《狙擊電話亭》，故事設(shè)定象征性很強，片中吳彥祖的角色生活在未來，遍布所有街頭角落的監(jiān)控設(shè)施讓每個人都時刻被監(jiān)控甚至控制，而神秘人輕而易舉地利用這個社會監(jiān)控系統(tǒng)達到了控制別人的目的。監(jiān)控系統(tǒng)本來是未來防止犯罪，卻又成全了高級的犯罪，故事發(fā)生在不久的未來，諷喻的正是不斷侵犯個人隱私以達到社會管理目的的現(xiàn)在。
影片故事的敘述是通過吳彥祖的講述倒敘完成，封閉空間里強烈的色調(diào)對比頗有德國表現(xiàn)主義的風(fēng)格，而吳彥祖被綁在椅子上，面對狡詐的戴立忍和陰狠的任達華兩個大佬，吳彥祖從被神秘人控制開始講述故事，故事張力自然形成了，懸念感不斷提升，后來的劇情反轉(zhuǎn)效果還不錯，但反轉(zhuǎn)如果設(shè)計層次更豐富些影片完成度就更高了，畢竟國內(nèi)影迷常年受好萊塢同類型影片的熏陶，玩懸疑和劇情反轉(zhuǎn)都是唯恐不燒腦。
黑暗未來系美學(xué)據(jù)說監(jiān)制吳彥祖在現(xiàn)場和導(dǎo)演一起討論時空設(shè)定的時候，總是不斷提到《銀翼殺手》，《控制》向這部榮登影史科幻頭把交椅的科幻經(jīng)典致敬的痕跡隨處可見，黑云壓城下，相互連在一起的建筑高聳云端，鏡頭搖下，黑夜中大雨飄灑到骯臟的街道上，城鐵則懸浮半空，黑暗冰冷的建筑上led廣告牌上華麗詭異的女郎《銀翼殺手》中建筑上的大屏幕如出一轍，整體美術(shù)風(fēng)格很像模像樣地致敬了《銀翼殺手》，而導(dǎo)演畢國智則是對德國表現(xiàn)主義很感興趣，影片色調(diào)濃重、對比強烈，增強了鏡頭的表現(xiàn)力，吳彥祖、任達華、戴立忍三人在封閉空間的對峙因此充滿張力。
飾演吳彥祖片中母親的惠英紅所在的精神病院則有了頗為驚悚的影像效果，充滿設(shè)計感的城際列車、手機等科幻色彩的設(shè)定都在達成一個目的：故事發(fā)生在一個黑暗的未來。但可惜的是，在對未來的設(shè)定上不夠圓滿，科幻色彩與黑暗烏托邦的設(shè)定并未完全融為一體，同時未來社會關(guān)于人物關(guān)系、生活方式等等的設(shè)計也有些簡單了，不過這樣也可以理解，畢竟華語片對于科幻類型元素掌控力遠遠不夠，那么在大的時空背景上給予一個黑色烏托邦的概念，重點放在高概念的懸疑推理上，也不失為一個穩(wěn)妥的處理方法。
演員陣容上，吳彥祖的男神地位足夠令很多影迷尖叫，他在片中的造型走簡約路線，正好可以凸顯個人魅力，我看片的時候，片中吳男神赤裸上身洗澡的鏡頭引起了女觀眾的驚呼，作為監(jiān)制并主演的吳彥祖對影片全身心投入但估計效果還不如他虎軀一現(xiàn)效果好。姚晨的烈焰紅唇造型很有《洛城機密》等犯罪片中紅衣性感女主角的影子，與吳彥祖搭配得相得益彰，就是大姚老師的口音還挺破壞黑色科幻氣氛的。任達華、戴立忍這種老戲骨就不用說了，可惜兩人在吳彥祖講述的故事中施展空間不夠多，不然可以讓影片在表演上質(zhì)感更好一些。
由于故事來自美國小說，角色名字采取了直譯的方式，比如吳彥祖角色的“馬克”，姚晨角色“潔希”，當演員對戲時字正腔圓地喊出這些名字，確實有點雷。不過，未來么。
《控制》在眼下的華語電影中是比較難得的嘗試，在類型創(chuàng)新上走在了當今華語片的最前沿，雖然最終完成度與《寒戰(zhàn)》尚有一些距離，但已經(jīng)足夠令人驚喜。
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