質(zhì)數(shù)，只能被一和它自身整除，孿生質(zhì)數(shù)靠得很近，如11和13，但它們中間永遠(yuǎn)隔著一個(gè)偶數(shù)，即使靠得再近，也無(wú)法相鄰。一個(gè)人也有可能如質(zhì)數(shù)般孤獨(dú)的存在著，而落入此番境地的原由多是悲傷而不可逆的。事實(shí)上，即便一個(gè)人并非質(zhì)數(shù)那樣的存在，也難逃孤獨(dú)之感，正如田納西·威廉斯所言：“我們所有人都在自己的軀殼內(nèi)，被孤獨(dú)地囚禁終生。”
這部影片的主題似乎和它的片名一樣明確，《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)（thesolitudeofprimenumbers）》，兩個(gè)歷經(jīng)孤獨(dú)的人的孤獨(dú)，兩個(gè)有著成長(zhǎng)陰影的人的孤獨(dú)，仿佛質(zhì)數(shù)般孤立地互為鏡像，即便內(nèi)心深處貼近，但那夢(mèng)魘般的過往和不可捉摸的現(xiàn)實(shí)，阻隔了心向往之的牽連，于是，經(jīng)年累月的敏感、負(fù)疚、心傷、回避、怨憤等因素，都構(gòu)成了橫在中間的偶數(shù)，致使片中男女主人公馬蒂亞和愛麗絲若即若離地相伴數(shù)年，雖心曲想通，卻總被過往和現(xiàn)實(shí)捆綁，在相聚時(shí)選擇分離，在分離后期盼重逢，即便彼此都確認(rèn)那無(wú)法分離的情愫。
雖然影片主題明確，但其再現(xiàn)方式卻如同它的影像風(fēng)格，飄渺虛幻，詭異多變，充滿了光怪陸離的光影技法。執(zhí)導(dǎo)過文藝悶片《追憶自我》的意大利導(dǎo)演薩維里奧·克斯坦佐，這次玩起了撲朔迷離與“似是而非”，并將他長(zhǎng)于攝影的技能發(fā)揮得盡興?？怂固棺綦m不多產(chǎn)，但就他悉心打磨過的影片可以看出，他慣用各種鏡頭來(lái)刻畫角色情緒上的緊繃與壓抑，如片首的長(zhǎng)鏡頭就流露著莫名的滯悶與焦慮，片中部分鏡頭畫面還如破碎的夢(mèng)般搖曳散落，配以突出的音樂，令視覺和聽覺交相呼應(yīng)，從而達(dá)到某種程度的情緒模擬，也令影片充溢著陰鷙、壓抑、憂傷的氣氛，偶爾地，還在灰色中閃爍出一絲絲的毀滅感，奇特的是，這種毀滅感伴隨著一種病態(tài)的快感而來(lái)。
影片在倒敘中再現(xiàn)馬蒂亞和愛麗絲童年往事的關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，所采用的平行剪輯模式讓影片充滿了張力與驚悚感，也令這兩個(gè)不幸兒日后在靈魂上的相吸相知成為命定的可能：迷蒙蒙的畫面上，一邊是忐忑中的小馬蒂亞，一邊是失散中的小愛麗絲，一邊是馬蒂亞在雨夜中驚覺被自己棄之不顧的癡傻妹妹的消失無(wú)蹤，一邊是困于雪山中的滑雪小將愛麗絲的迷途困境，伴隨其間的音樂仿佛一直在撕咬著糾結(jié)的神經(jīng)，直至不幸的確認(rèn)發(fā)生與蔓延。
就劇情結(jié)構(gòu)而言，這部影片雖改編自同名小說(shuō)，但在很大程度上有拋開原著故事架構(gòu)的跡象，在講故事的方式上有刻意“凌亂”之嫌，當(dāng)然，導(dǎo)演按照自己的意圖詮釋電影的做法，并沒什么不妥，一切需以最后的呈現(xiàn)效果來(lái)論。從成片來(lái)看，影片不會(huì)像身為暢銷書的原著那樣廣受歡迎，因?yàn)樗缭绲鼐拓Q起了圍欄，它，不是給所有人看的。
影片起始，兩條故事線的講述較為清晰，繼而，四個(gè)主要年份（1984年、1991年、2001年、2008年）中兩個(gè)主人公發(fā)生的典型事件，被以非線性的模式打碎拼接到導(dǎo)演想要它出現(xiàn)的地方，這種刻意的解構(gòu)也并非多么難以理解，只是大量藝術(shù)技巧的多次運(yùn)用，影響了劇情的流暢性，很多必要的段落顯得語(yǔ)焉不詳，仿佛意會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地大于言表，成年人物的塑造也稍顯單一，很多心理戲流于表面，對(duì)孤獨(dú)的闡釋還差火候。同時(shí)，多種技法的廣泛運(yùn)用也令影片在局部呈現(xiàn)出多股氣流攢動(dòng)的特點(diǎn)，從而顯得俗麗而凌亂。
原著使用質(zhì)數(shù)的概念，勝在用一個(gè)新鮮的解讀符號(hào)來(lái)解析當(dāng)今世界普遍存在的心靈孤獨(dú)的問題，改編后的影片則只在某場(chǎng)戲中淺嘗截止地使用了這個(gè)概念。事實(shí)上，馬蒂亞和愛麗絲應(yīng)該是那種因彼此的存在才活下去的類型，是那類靈魂相依而存的質(zhì)數(shù)，因?yàn)殡p生，所以存在。奧森·威爾斯說(shuō)過：“我們一個(gè)人來(lái)，一個(gè)人活，一個(gè)人死，只有我們的愛人和朋友，讓我們暫時(shí)覺得，我們不是一個(gè)人。”馬蒂亞和愛麗絲，比起自己，他們更愛惜對(duì)方。
關(guān)于剪輯速度，是該片褒貶不一的特點(diǎn)之一，有觀點(diǎn)認(rèn)為，該片剪輯速度之快仿佛要將其做成懸疑驚悚片，而另外的觀點(diǎn)則認(rèn)為，該片的剪輯速度是在著力營(yíng)造一種孤立無(wú)助感。不論哪種觀點(diǎn)，都有相對(duì)可取的地方，唯一可以肯定的是，這是導(dǎo)演彰顯個(gè)人風(fēng)格的影片，他在自己設(shè)定的天地內(nèi)揮毫潑墨，一如他的《追憶自我》。
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