《女朋友·男朋友》橫跨1985至2012，整整十七年，已足夠改變一段生命的走向或是人與人的關(guān)系。《女朋友·男朋友》的野心極大，卻是眼高手低。若是以縱貫的時(shí)光軸穿透人心的變化與生命的殘酷，《真愛挑日子》已針對(duì)愛情作了詮釋。若是以野百合學(xué)運(yùn)時(shí)期，革命氛圍燃燒的歷史事件為基底，剖析劇變的社會(huì)中青春的激動(dòng)與掙扎，《頤和園》與《巴黎初體驗(yàn)》早已給了我們太好的呈現(xiàn)。無論是談愛或談時(shí)代，在經(jīng)典的面前，楊雅喆無疑自討苦吃。
想挑戰(zhàn)同時(shí)掌握時(shí)代與情愛這兩大走向，實(shí)為難事。野百合學(xué)運(yùn)在片中是個(gè)令人無法忽視的關(guān)鍵時(shí)代標(biāo)記。戒嚴(yán)時(shí)的臺(tái)灣，奮起反抗的青年們，就連不曾親身參與的現(xiàn)代青年，都非常能想象當(dāng)時(shí)有覺醒的知青是如何欲以青春的烈火焚燒不公的社會(huì)，如何對(duì)未來充滿想象與期待。1985年，還是高中生的陳忠良、王心仁與林美寶，性格各有不同的三人因?yàn)橛亚榕c愛情結(jié)成伙伴，在高校時(shí)期就充滿反抗意識(shí)，總是意圖造反。但時(shí)代的痕跡卻在三人邁入大學(xué)，王心仁激情地投入社會(huì)運(yùn)的同時(shí)像煙火一般絢然消失。野百合學(xué)運(yùn)達(dá)到高潮的那一晚后，焦點(diǎn)便完全轉(zhuǎn)向三人的情愛糾葛，再與時(shí)代無關(guān)。除了三人在卡拉ok的重逢午宴時(shí)，王心仁以行政院發(fā)言人的身分出現(xiàn)在新聞上，跑馬燈打出“學(xué)生運(yùn)動(dòng)”字樣表示報(bào)導(dǎo)與學(xué)運(yùn)有關(guān)，關(guān)于歷史便再也不提。不禁想問，若學(xué)運(yùn)在片中只是個(gè)無關(guān)緊要、用以烘托三人成長(zhǎng)歷程的片段、鋪陳每個(gè)人的改變的基底，何故挑選如此觸目，無法使人不連想其中政治意涵的史實(shí)？或說，若“重點(diǎn)”一直都只是友誼或愛情，這一段特殊的時(shí)代背景有何必要？
《頤和園》談知青們的青春與愛；《巴黎初體驗(yàn)》中1968的法國(guó)春天也是革命情緒激昂，片中的性愛與政治并行。《頤和園》與《巴黎初體驗(yàn)》把青春年華的激情與歷史完美揉合，互相交錯(cuò)?！杜笥?middot;男朋友》或許也有同樣的野心，卻成了一團(tuán)雜燴，嘗不出個(gè)滋味。
在故事設(shè)計(jì)上已挑戰(zhàn)了兩部佳作，甚至重復(fù)使用兩次《阿甘正傳》中的經(jīng)典橋段。正打完越戰(zhàn)返回美國(guó)的阿甘，誤闖大型反戰(zhàn)集會(huì)還被拱上臺(tái)演說，卻在正準(zhǔn)備講到重點(diǎn)時(shí)麥克風(fēng)被“消音”?！杜笥?middot;男朋友》中，高中朝會(huì)上預(yù)謀造反的王心仁切斷教官的麥克風(fēng)，不只是試圖消滅權(quán)威，也直接“引用”《阿甘正傳》。學(xué)運(yùn)當(dāng)晚，在中正紀(jì)念堂朗詩(shī)的王心仁也好巧不巧背警察給斷了電。或許斷電是史實(shí)，但在一個(gè)有意識(shí)的創(chuàng)作中，任何運(yùn)用都不可以巧合、無心概括，那必是有所意圖的安排，與經(jīng)典如《阿甘正傳》的橋段總不可能“不謀而合”?！杜笥?middot;男朋友》中的兩次引用，隱喻權(quán)威與反抗意識(shí)的拉鋸，手法卻粗糙，太過造作。“自由”與“民主”在片中隨著時(shí)代的消逝也淪為口號(hào)，只是宣傳、營(yíng)銷的手段。
同樣的“不謀而合”也出現(xiàn)在林美寶與陳忠良跳下泳池的一段。用干涸、取水的意象表現(xiàn)情感的流逝與干枯，可能是常見的表達(dá)方式，《浴室春情》更用完整的故事架構(gòu)說明?！杜笥?middot;男朋友》擷取太多經(jīng)典影片的片段，搪塞堆積，華麗但空虛。
由于敘事及鏡頭語言上的不足，本片（尤其前半段）的情緒幾乎都是藉由音樂烘托。用法或是符合當(dāng)下、或是相互沖突，用外力補(bǔ)足敘事的弱點(diǎn)就已經(jīng)證明影片本身的缺陷。這種煽情的表達(dá)方式同樣表現(xiàn)在臺(tái)詞，無數(shù)次重述“自由”、肉麻不堪的“抱你好久好久”，或是說了一大段苦瓜的故事只為鋪一個(gè)“為你吃苦”的梗。以臺(tái)詞作為主要敘述，也再再證明缺乏畫面的敘事能力。電影以影像敘事，而非用臺(tái)詞提示。
為了呈現(xiàn)陳忠良、林美寶、王心仁三人之間交錯(cuò)復(fù)雜的關(guān)系，導(dǎo)演無法同時(shí)演繹，只好選擇用“c3取2”分開解釋，再加以重組、互相補(bǔ)充。楚浮《夏日之戀》同樣是兩男愛一女，卻多次透過畫面的三角構(gòu)圖即完美表示了三人之間難分難解的關(guān)系?！杜笥?middot;男朋友》中兩男一女的循環(huán)式單戀，較為另人注目的一次構(gòu)圖其實(shí)就是一開始在采蘭花時(shí)，三人并排坐在架上，畫面從右至左是林美寶、陳忠良再是王心仁，從林美寶開始的單向愛戀在這個(gè)畫面中便顯而易見。但這樣精致的編排卻是少數(shù)，多的是兩兩對(duì)手，分開拍攝?；蚴且灶愃频漠嬅孀層^眾自行重迭，例如美寶在樓梯上躺在阿仁的肩膀，對(duì)照在泳池的那一場(chǎng)，全身濕淋美寶枕在阿良的肩頭，用兩兩相似的構(gòu)圖表現(xiàn)三人的內(nèi)心交錯(cuò)。最令人震驚的便是床戲的剪接，用與不愛的人做愛且欲望著另一人的畫面交迭出錯(cuò)過與失落，實(shí)為煽情之代表。
《女朋友·男朋友》最成功之處在于營(yíng)銷。以明星拉抬聲勢(shì)，包裝以及商業(yè)形式都非常完美。但想以浪漫青春故事滿足商業(yè)需求的同時(shí)，卻大大忽略了內(nèi)容的深度。自討苦吃的下場(chǎng)，不是換得更多忠心的觀眾，而是兩頭空的悲劇作品。
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