中島哲也的《告白》有著非常精致的劇本，結(jié)構(gòu)精巧，毫不單調(diào)，尤其是借鑒了日本偵探電影的套路，再復(fù)合上導(dǎo)演一貫的華麗色調(diào)，立馬就變得與眾不同?！陡姘住反笾律鲜莻€(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事，忍不住讓你聯(lián)想到《處女泉》和《殺人不分左右》，但中島哲也絕不會(huì)用那么簡單粗暴的方式，而是竭盡心機(jī)營造了一場駭人聽聞的精神摧毀，沒錯(cuò)，如我們的陳大導(dǎo)演所說，“最狠的復(fù)仇，不是殺人，是殺心”，平靜面孔下有一顆毛骨悚然的靈魂，極度隱忍的背后，是為了獲得曠日持久的狠毒復(fù)仇。
復(fù)仇的主題，經(jīng)常在電影中被上升到儀式化的高度，就像《處女泉》中的父親仰天怒吼，女孩身下成了汩汩清泉?！陡姘住窂囊婚_始就奠定了這種基調(diào)，低飽和度和冷色調(diào)既增添了詭譎的氣息，也形成了一種“間離”效果，這種“冷冰冰”和中島過往的“金燦燦”雖然對(duì)比鮮明，但對(duì)敘事的貢獻(xiàn)則異曲同工，甚至可以說這部電影本來就不承認(rèn)本身的真實(shí)性，不做過度闡釋和說教，留足了空間讓你體味和思考?！陡姘住愤@部電影絕非是單純地關(guān)乎青少年教育這么簡單，而是上升到一個(gè)無形枷鎖捆綁的社會(huì)秩序，在這個(gè)成人控制的世界里，孩子們單純的念頭永遠(yuǎn)得不到應(yīng)有的重視，要反抗，他們也永遠(yuǎn)不是大人們的對(duì)手，倘若孩子們想反抗這個(gè)秩序化的世界，那只能如飛蛾撲火一般灰飛煙滅。
所以片中的兩個(gè)主人公修哉和直樹并不完全是被譴責(zé)的對(duì)象，即使他們代表著孩子內(nèi)心深處的某個(gè)陰暗面，那個(gè)促使他們犯罪的環(huán)境更應(yīng)該被批判：親情的缺失、周遭的歧視，游離于關(guān)懷之外都讓他們倍感疏離，才會(huì)千方百計(jì)地想要討得矚目，甚至不惜為之高揚(yáng)起罪惡的屠刀。犯了錯(cuò)當(dāng)然會(huì)懺悔，也就是片中個(gè)人的“告白”，這種懺悔錄式的獨(dú)白與畫面同步推進(jìn)著故事發(fā)展，促成了電影本身的張力。電影于此亦被解構(gòu)著，每一個(gè)人的告白不僅敘述著真相的某個(gè)側(cè)面，也發(fā)掘著各自陰暗的一環(huán)，而這些陰暗也相互交織起來，將故事推向最后的涅槃。中島哲也熟稔地運(yùn)用了倒敘和插敘的各種手段，也豐富了電影的文本結(jié)構(gòu)，高速攝影讓故事盡可能地碎片化，慢鏡則展現(xiàn)著無窮無盡的詩意與張力，此外還有鏡中反射的影像，共同成就了這個(gè)超離現(xiàn)實(shí)的萬花筒般的世界。
不過這些都只是故事的一個(gè)襯底，《告白》的核心部分還是關(guān)乎愛與恨、罪與罰、善與惡的交代，即使導(dǎo)演對(duì)善惡并未作出明確的判斷?？此茰赝竦纳诶蠋煵⒎巧祁?，她縱然可憐，卻也狠毒，不急于求成，而是構(gòu)造了一個(gè)完美的復(fù)仇計(jì)劃。對(duì)比起來兩個(gè)孩子就顯得單純得多，直樹是被認(rèn)為窩囊和娘炮的那一類，他的自卑讓森口輕而易舉地找到了命門，最終在人為制造的壓力下舉刀弒母；修哉的心智要成熟地多，亦不易對(duì)付，但美月的一次談話讓森口看破了玄機(jī)，暗里設(shè)局，終于斗得他一敗涂地。森口的陰暗超出了一般人的想象，她的復(fù)仇直接摧垮了兩個(gè)孩子的意志，讓后者承受了于自己十倍的煎熬，而這種煎熬也會(huì)像hiv病毒那樣寄居在他們的生命。電影末尾的爆炸無疑是高潮的頂點(diǎn)，帶著火花的碎片如雨點(diǎn)般地墜落，這對(duì)森口來說是璀璨的焰火，卻是修哉絕望的挽歌。
這部電影的主題自然是沉重的，但又完全不乏味，應(yīng)該說中島哲也對(duì)流行元素的把握度非常之高，radiohead的背景音與電影非常和諧，正太、蘿莉這些詞匯亦可以準(zhǔn)確地來形容片中的小演員，甚至還時(shí)不時(shí)蹦出“媽媽控”這樣的詞匯，或者大張旗鼓地植入當(dāng)代青年們喜愛的akb48海報(bào)。中島哲也的電影掌控力依然是爐火純青，輕重緩急都處理地恰到好處，足以讓本片成為他繼《松子》后的又一部代表作，很慶幸把小說《告白》搬上銀幕的是中島哲也，我們才能看到如此華麗麗的復(fù)仇故事。
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