國(guó)內(nèi)武俠電影，一方面在沒(méi)落，一方面又在革新。沒(méi)落的是傳統(tǒng)框架模式下的舊式武俠，革新的是掙脫枷鎖后的新式武俠。與此同時(shí)，觀眾也處于一種極其矛盾的思想狀態(tài)下，一方面徘徊留戀于傳統(tǒng)武俠，另一方面又對(duì)穩(wěn)扎穩(wěn)打的傳統(tǒng)武俠新片反應(yīng)低迷，如蘇照彬的《劍雨》。這使得原本堅(jiān)守在傳統(tǒng)武俠陣地上的導(dǎo)演望而卻步。軟件、硬件的雙重缺失下，傳統(tǒng)武俠自然稀薄西山。于是，導(dǎo)演們開(kāi)始在新式武俠的道路上尋找各式各樣的突破口。
先前并不看好馮德倫領(lǐng)軍的一干人，前期宣傳紅旗招展、鑼鼓喧天，口號(hào)喊得比誰(shuí)都響。這番架勢(shì)，真怕是干打雷不下雨的貨色。不過(guò)在看完影片之后，著實(shí)樂(lè)了。一部融合了搖滾、朋克、動(dòng)漫、游戲的混血式武俠，劇情打到哪編到哪，隨性至極。別的不說(shuō)，單憑這股活力，就不讓人忍心去挑刺了。純粹是逗你玩兒的影片，能花這么多心思下去，排場(chǎng)來(lái)勢(shì)洶洶，三部曲起來(lái)毫不含糊，就相當(dāng)難能可貴了。當(dāng)今國(guó)產(chǎn)電影浸淫在急功近利的思潮下，創(chuàng)作者的態(tài)度顯得比什么都重要。
嚴(yán)格意義上講，《太極1：從零開(kāi)始》并非是一部武俠，這里的“混血”，量摻的太多太雜，不可避免的喧賓奪主，發(fā)生了質(zhì)的變化。它只是一部借著太極名義的草根英雄養(yǎng)成戲。如果這都算是武俠的話，那么恭喜夢(mèng)工廠也會(huì)拍武俠了，《功夫熊貓》嘛。
從字幕戲、動(dòng)畫(huà)戲開(kāi)始，影片的風(fēng)格化就尤為濃烈，以rpg游戲?yàn)榘b，呈現(xiàn)出諸如地點(diǎn)標(biāo)記、關(guān)卡、boss、血條、k.o等五花八門(mén)的游戲元素。每每打斗至酣，均有搖滾搭配，平心而論，還真是相當(dāng)熨帖吶。出現(xiàn)的巨型蒸汽拆遷機(jī)器，棱角分明，真實(shí)度并不比好萊塢的特效差。這讓人聯(lián)想起《未來(lái)警察》、《機(jī)器俠》中的機(jī)甲，實(shí)在是不像話。當(dāng)然，片中的這些怪力亂神，都是為了風(fēng)格化而風(fēng)格化的，它們的有與沒(méi)有，都毫無(wú)來(lái)由。扎克·施耐德的朋克蒸汽視覺(jué)系作品《專扁衰仔》，不也神似么，無(wú)非都是逗你玩而已。
袁曉超作為一名新人，馮德倫對(duì)他的刻畫(huà)有些弱，這是影片最明顯的短板。從白癡到大師，這是主題，只是可別真把人塑造成白癡了。本來(lái)一句“什么情況”，是挺有愛(ài)的，但除此之外再無(wú)其他招數(shù)，就委實(shí)蒼白無(wú)力了。一部則罷，若是連著三部皆是如此，必定會(huì)叫人膩煩。賣萌只是佐料，而不是主料。女一號(hào)angelababy，個(gè)人覺(jué)得塑造得不賴，比萬(wàn)年的花瓶要強(qiáng)許多。由她耍太極的動(dòng)作，加入動(dòng)畫(huà)標(biāo)記的字幕說(shuō)明，算是新穎版的微觀解構(gòu)武俠，固然不若陳可辛的《武俠》那么精細(xì)到穴位，但感覺(jué)國(guó)外觀眾可能更容易接受馮德倫的視角。剩下的幾個(gè)重量級(jí)龍?zhí)祝鰣?chǎng)時(shí)都有相應(yīng)的字幕介紹，懷舊的同時(shí)也昭示著馮德倫想通過(guò)《太極》，對(duì)新式武俠下一個(gè)全新定義的野心。
一邊玩，一邊講故事，大抵整個(gè)三部曲的故事容量都僅限于陳家溝的里里外外。傳統(tǒng)的中國(guó)功夫一條線，洋人的堅(jiān)船利炮一條線，究其內(nèi)核，還是借鑒著黃飛鴻的精髓。求拳——學(xué)拳——用拳，這簡(jiǎn)易的三步走絕不出其右。看《太極》千萬(wàn)不能抱著看故事的姿態(tài)，本身就圖一樂(lè)，觀眾不用那么認(rèn)真，只要導(dǎo)演認(rèn)真就行。當(dāng)然，若是能像《食神》中的撒尿牛丸一樣，既好吃又好玩，那就牛x了。
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