看完《大海嘯鯊口逃生》這樣的片子，我最直截的感受便是，它一無所有，又一切皆有。說它“一無所有”，當(dāng)然略有夸張。首先影片的故事并不新鮮，《大海嘯鯊口逃生》就是新的一部《大白鯊》。1975年，斯皮爾伯格拍攝的那部災(zāi)難片，無意中將好萊塢電影導(dǎo)向一個無往不利的新時代：“大片”（theblockbustermovie）概念，就此誕生。
而《大海嘯鯊口逃生》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上“大片”，大片是基于“高概念”（大投入、大明星、大營銷）的技術(shù)性操作而催生的。而此片與《大白鯊》之后的三四部仿作類似，屬于同一主題的延續(xù)性創(chuàng)作。影片中的主演雖多，但缺乏一線大咖，因此充其量相當(dāng)于好萊塢電影中的b級制作。
但是奇怪的是，走出電影院，你也不會因?yàn)檫@是一部中小成本災(zāi)難片而感到失望。這也是我想強(qiáng)調(diào)的——它“一切皆有”，屬于符合好萊塢類型片創(chuàng)作理念的標(biāo)準(zhǔn)型生產(chǎn)。因此即便沒有《蝙蝠俠》、《變形金剛》那樣的話題性，不過相對于國內(nèi)爛梗遍地、bug叢生的很多“偽大片”，你著實(shí)是挑不出多少毀滅性的致命傷。
《大海嘯鯊口逃生》涉及到海嘯，自然關(guān)乎環(huán)境問題。過去，類似羅蘭•艾默里奇或奉俊浩執(zhí)導(dǎo)《后天》、《2012》、《漢江怪物》這類作品，總得先找個理由：為什么會發(fā)生這些災(zāi)難？（原因不出天災(zāi)、人禍、怪獸、外星人入侵等等）但《大海嘯鯊口逃生》因?yàn)橥顿Y少，格局比較小，導(dǎo)演又是技術(shù)出身，很聰明地把這種“終極性”的問題回避掉了。影片一開始，女主角蒂娜的哥哥在救援中被鯊魚傷害，她和救生員男友喬許分手去了北京生活；等她帶著另一位男士回澳洲時，就碰上了這罕見的大海嘯。（真是夠多災(zāi)多難的，莫非2012真的應(yīng)驗(yàn)了？）
于是電影很快就從外景轉(zhuǎn)移到內(nèi)景，也是本片最主要的超市場景里。由于海嘯的原因，超市被堵塞為一個封閉的空間，生存者需要打出逃生的通道，但是他們與外界完全隔絕。而恰好由于海嘯的原因，兩條兇猛的鯊魚游進(jìn)了超市，由于被死難者的血腥刺激，它們變得瘋狂。整個超市場景又有兩部分組成，主場景在超市內(nèi)部，還有一個次要場景發(fā)生被水淹沒的地庫，兩個場景分別由一條鯊魚“把守”，彼此人物之間又有聯(lián)系（一對戀人被分割在這兩個空間），由此來形成劇作敘事上的張力。
在人物上，《大海嘯鯊口逃生》雖是屬于群像性作品，人物比較多，但是絕非胡亂選擇。這一對對人物身上出現(xiàn)了當(dāng)今社會的諸多問題，甚至出現(xiàn)了各種戲劇中的二元對立：比如情感上三角關(guān)系的情侶，警察與劫匪，惡的劫匪與良心未泯的劫匪、叛逆的女兒與父親……等等。而在他們逃生（伴隨著一個個地被鯊魚咬死吃掉）的過程中，更多地展現(xiàn)著人性中復(fù)雜的多元：既有自私、兇殘，更多地的則是合作、友善甚至犧牲。這是災(zāi)難類型片帶給人的希望所在。同時兩個場景中，編劇進(jìn)行了不同的情感色彩分配，超市場景相對更為刺激、慘烈；地庫場景則用一些喜劇性的成分進(jìn)行調(diào)劑，尤其是好萊塢電影中常見的“狗道主義”又一次泛濫：人可以死掉，可愛又脆弱狗狗可不能死掉。
綜上所述，《大海嘯鯊口逃生》是一部格局雖小但十分規(guī)矩的災(zāi)難片，加上3d的包裝，娛樂效果還是不俗的。我在上面提到很多次“好萊塢電影”，但其實(shí)此片是個中美合拍片，享受完全的國片待遇。也就是說，這個幾乎沒有華人演員的片子可以被視為國產(chǎn)電影——這其實(shí)提醒我們，在電影無國界的今天，資本某種角度主導(dǎo)了電影的形態(tài)。如果中國演員再不奮發(fā)努力的話，老外都會來我們這個潛力無限的新興市場來和你搶飯碗哦……
《二次曝光》影評：馮紹峰眼神驚悚 網(wǎng)友猜測雙重人格《大力神》觀后感：神的私生子要復(fù)仇《黑衣女人》影評：別讓愛成為恨的理由《寶貝和我》觀后感《入殮師》影評：怎樣體現(xiàn)主題藝術(shù)性？《福氣》觀后感：兩個人的天堂傾城之淚觀后感：每個人心中不能說的秘密《鋼鐵俠3》影評
