電影《瘋狂的導(dǎo)演》觀后感
電影到底是藝術(shù)還是商品，這幾乎是伴隨電影誕生就開始形成的問題。而隨著電影市場(chǎng)的不斷拓展，于是就有所謂文藝片與商業(yè)片的區(qū)分，前者偏重于藝術(shù)價(jià)值，后者則訴諸娛樂要求。當(dāng)然，二者也不全是界壘分明的，優(yōu)秀的影片總是在二者之間尋求平衡，從而使自己既保持一定的藝術(shù)性，同時(shí)又具有某種商業(yè)價(jià)值。
然而，時(shí)至今日電影創(chuàng)作氛圍卻遠(yuǎn)沒有想像的那樣和諧，對(duì)于大多數(shù)青年導(dǎo)演來說，由于缺乏足夠的知名度，只能背負(fù)著電影夢(mèng)想掙扎在藝術(shù)理念與現(xiàn)實(shí)生活之間，并不完善的融資渠道決定了電影制作受制于資金的困擾。
《瘋狂的導(dǎo)演》將電影制作人的生存囧境搬上銀幕，讓我們看到光輝背后的辛酸與無奈。權(quán)利資本是無孔不入的，在社會(huì)的任何領(lǐng)域都可以看到它們的影子。相對(duì)而言，電影作為現(xiàn)代工業(yè)的結(jié)晶，本身就與資本有著密不可分的關(guān)系，也無須對(duì)之進(jìn)入回避。在某種程度上，資本對(duì)于電影具有某種催化作用，畢竟任何電影都離不開資本的扶持。
但是，資本從來不是慈善家，對(duì)于電影來說資本并不是無償?shù)脑?，它需要投資收益。正常情況下，在成熟的電影市場(chǎng)里資本與電影的關(guān)系是明確的，它只追求最大利潤(rùn)率，因而它需要電影能給自己帶來收益。市場(chǎng)需要在很大程度上決定資本的走向，因而對(duì)于資本持有者來說，可能有自己的特殊電影嗜好，但這種嗜好以不損害自己的利益收入為前提。
在時(shí)下國(guó)內(nèi)的電影界卻遠(yuǎn)沒有成熟影視產(chǎn)業(yè)的理性，資本更多的情況下以一種肆無忌憚的大鱷面目出現(xiàn)，既沒有成就投資者的理性，也沒有對(duì)電影產(chǎn)業(yè)本身的理解。《瘋狂的導(dǎo)演》就真實(shí)地展現(xiàn)了目前電影界內(nèi)投資方的這一面，作為青年導(dǎo)演（高天）與制片人（張殿倫）不得不為了籌集資金而到處作揖打躬，而各路資方則趾高氣揚(yáng)，頤指氣使。在這種極度扭曲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，高天不得不一步步放棄自己的藝術(shù)追求，順從各種投資方的意志，將自己的劇本改的面目全非。
極力資本對(duì)電影創(chuàng)作的這種隨意擠壓即不是理性的投資者的態(tài)度，也不是電影創(chuàng)作者所需要的資本融入方式。事實(shí)上，這種擠壓恰恰顯示電影商業(yè)化的不成熟與不專業(yè)，在投資方看來，電影既不是獲取利潤(rùn)的手段，也不是追求藝術(shù)價(jià)值的對(duì)象，而是自己手中的玩具，或者心血來潮時(shí)的消遣。
由此，在當(dāng)前的電影市場(chǎng)，權(quán)力資本更像是一種怪胎，既不追求利潤(rùn)空間，也不關(guān)注電影的藝術(shù)性，全憑投資者好惡進(jìn)行運(yùn)作。而對(duì)于基層導(dǎo)演特別是青年導(dǎo)演來說，由于缺乏足夠的知名度來融資，只能接受這種畸形資本的擠壓。這就造成電影制作的雙重困境，一方面缺乏對(duì)市場(chǎng)的敏感度，無法創(chuàng)作成熟的商業(yè)片，另一方面也沒有藝術(shù)自主性，無法拍攝體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作理念的文藝片。而整個(gè)創(chuàng)作節(jié)奏都跟著資方走，電影最終體現(xiàn)的是投資者的個(gè)人趣味?！动偪竦膶?dǎo)演》就是在夸張的外表下真實(shí)地反應(yīng)了當(dāng)前電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，也表達(dá)了電影人對(duì)電影前途的某種擔(dān)憂與焦慮。
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