《消失的子彈》讓我想起數(shù)日之前在網(wǎng)絡(luò)上讀到的段子，山洞中有惡龍每年向村莊索要處女作為供奉，于是每年都會(huì)有一少年以除惡為名進(jìn)入山洞去勇敢戰(zhàn)死，只有一位除外，他消滅惡龍，村民欣喜地涌入山洞去看望這位少年，這故事的結(jié)局：他們?cè)谏蕉蠢锟吹降牟皇嵌窇?zhàn)勝佛孫悟空、不是江東子弟周處；他們看到的是，這位得勝的少年坐在惡龍坐過的地方，身體正在長(zhǎng)出鱗、翼和角……
在電影情節(jié)所青睞的亂世，地頭蛇成為惡霸制造權(quán)力、與權(quán)力勾結(jié)并利用權(quán)力，他們制造一張名叫“組織”的嚴(yán)密的網(wǎng)，如果有人試圖去撕破這張羅網(wǎng)，就需要繁瑣、完善的程序，或是掛著正義頭銜的“完美犯罪”。電影本身似有深度，這深度衍生后者，而后者（完美犯罪）又使電影情節(jié)懸念叢生。雖然在《消失的子彈》片中頻頻出現(xiàn)的“詛咒”這個(gè)詞會(huì)讓人頻頻出戲仿佛自己是在觀看一部在影院泛濫的三流國(guó)產(chǎn)驚悚片，但是還好，密集且并不弱智的懸疑仍然能夠讓觀眾的腦筋緊張運(yùn)轉(zhuǎn)，它不像同檔期那部“諜戰(zhàn)電影”一樣掛羊頭賣狗肉，而是老老實(shí)實(shí)地布局、解謎，于是得以成全一記屬于暑期檔華語片的漂亮回旋踢，至于關(guān)于不甚理想的票房的問題，看來只能暫時(shí)先行回避。
《消失的子彈》從海報(bào)到內(nèi)容，仿佛都在模仿蓋·里奇導(dǎo)演作品《大偵探福爾摩斯》，確實(shí)，動(dòng)作加推理惟妙惟肖亦當(dāng)然能為影片增加賣點(diǎn)，然而在我看來，對(duì)“福爾摩斯”的致敬只是它的表皮，在海報(bào)上站在當(dāng)初福爾摩斯所在位置的郭追（謝霆鋒）在破案過程中仍需對(duì)同事動(dòng)用私刑，這種斷案方式，當(dāng)然不能算是中國(guó)特色（或者福爾摩斯推理探案的中國(guó)化），但即至今日，我們照舊對(duì)這樣的破案手法甚為熟悉。事實(shí)上，《消失的子彈》骨子里應(yīng)是一個(gè)“讓子彈飛”式的勇斗惡霸地頭蛇的故事，在這意義的跟前，所謂的“懸疑”、“推理”都不妨退居其次。
兩年后，我們?nèi)匀荒軌驎r(shí)常想起阿桑奇和他的“維基解密”，維基解密風(fēng)波的感人之處在于個(gè)人與組織的對(duì)抗，個(gè)人的力量與具有龐大背景的組織的對(duì)比，讓這“對(duì)比”本身充滿悲壯的美感，在《消失的子彈》之前，與這類美感息息相關(guān)的還包括古龍武俠小說和吳宇森八十年代的電影，比如《七種武器》、比如《英雄本色》。實(shí)際上，《消失的子彈》對(duì)八十年代港片有頗多繼承之處（包括兩位男主角在沖鋒槍彈雨之中的毫發(fā)無傷），這使得它在時(shí)髦且令人驚喜的慢鏡頭、機(jī)械風(fēng)之外，還能讓人感受到一種不應(yīng)被丟棄的老舊香港味道。
與寥寥數(shù)位同樣弱小的同伴一起對(duì)陣青龍會(huì)、“公子羽”的快刀俠客以及善用快槍的小馬、郭追至少是同途殊歸。同途殊歸的意思是，少年們結(jié)局不同?！断У淖訌棥防铮凡坏聪裥●R哥那樣戰(zhàn)死，也與《讓子彈飛》里離開鵝城去浦東的張麻子完全相異，他從一開始即從未想過要去做個(gè)范蠡或者華盛頓，而是始終以登上權(quán)力的巔峰為目的之一，在登上巔峰之前，他作為終極boss、罔顧程序、在“正義”的感召下小心翼翼地布局；所以，在登上巔峰之后，他會(huì)否像當(dāng)初布下迷局的自己一樣與金局長(zhǎng)、丁老板的“幽靈”坐在一起，小心翼翼地編織一張屬于自己的“權(quán)力”與“組織”之網(wǎng)？
他在惡龍坐過的山洞里，能否阻止惡行、以及自己？在一廂情愿之中，我們希望，這問題能夠無解——因此，雖然身體正在長(zhǎng)出鱗角，但少年在將要變成惡龍之前死去，至少在電影的結(jié)尾，看起來是這樣。
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