對于像《大武當》這樣的動作、冒險、尋寶類型的國產(chǎn)電影，一定不要抱著殷切的希望，它能中規(guī)中矩地講清楚一個自圓其說的故事、能奉獻一場“賞心悅目”的打斗、能為粉絲們負責任地把楊冪拍得如何如何的楚楚動人，達到這三條也就足夠了。意外的驚喜是影片對武當山英姿的華麗展現(xiàn)，那張尋寶圖就像一張武當山著名景點的宣傳冊，算是給了驢友們足不出戶就能領閱武當山魅力的機會。
影片的導演梁柏堅似乎太缺少個人標簽式的作品，雖然獨立執(zhí)導的影片不少，比如《千機變》、《戀上你的床》等，也曾有算得上佳作的作品如《戲王之王》、《野獸之瞳》，但卻因為多是些商業(yè)味濃厚的電影，千篇一律，根本不注重營造、凸顯自己的作者風格，使其作品湮沒于浩如煙海的港產(chǎn)電影中，導致其在影迷心中難有一席之地。本片梁柏堅同樣還是在沿襲舊路，按流水線生產(chǎn)作業(yè)，在他的鏡頭下《大武當》沒有多少出彩的地方，劇作上沒什么特別追求，僅僅是依靠一場又一場的打斗在進行拼湊。像這樣的電影完全由動作導演元奎一手就能操持。影片的文戲乏善可陳，因為選擇了徐嬌與老大哥樊少皇之間搭配感情戲，更讓人看得渾身不自在。按照當下影壇的大環(huán)境看，徐嬌這個角色如果向科洛莫瑞茲那樣往《海扁王》里面神勇無敵可愛小蘿莉的形象上靠，也許能使角色更生動。
元奎是曾經(jīng)在上世紀九十年代給廣大影迷奉獻了膾炙人口的《中南海保鏢》、《方世玉》等經(jīng)典動作片的導演，還一舉奠定了李連杰功夫皇帝的霸王地位。作為本片的動作導演，其設計的動作場景不復當年之輝煌，干凈利落硬朗的拳腳對陣不見蹤影，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是無休止的升格鏡頭和維亞濫用，如影片宣傳時重點提及的趙文卓和楊冪有一場動作芭蕾十分搶眼，其實不過是元奎在自我復制《中南海保鏢》里商場槍戰(zhàn)段落中李連杰和鐘麗緹以華麗舞姿擊退敵人的動作場景。與王晶、黃百鳴這些不思進取的香港電影人翻炒幾十年前的喜劇橋段的冷飯來糊弄內(nèi)地觀眾，有何區(qū)別？更為滑稽可笑的是，故弄玄虛的“睡功”居然堂而皇之地出現(xiàn)在2012年的電影當中。其實，像周星馳的《功夫》就拍出了新意，雖然也在挪用老橋段，但卻有一股很顯著的創(chuàng)新印記鐫刻在影片當中，那一場人琴大戰(zhàn)就是奇思妙想的新經(jīng)典。
不得不提本片最耀眼的女主角楊冪，這個戲怎么看都是為她量身定做的。與同樣是從去年開始征戰(zhàn)影壇的楊穎相比，楊冪的行進路線大不相同。楊穎寧可在小成本的電影里當主角，分別拍攝出質(zhì)量不錯的《夏日樂悠悠》、《第一次》；而楊冪則愿意在大制作中甘當配角，分別參演了《八星抱喜》、《畫皮2》等。楊穎在苦練內(nèi)功、積累經(jīng)驗；楊冪則多是浮于表面、維持人氣、有“趁火打劫”之嫌。從出演《大武當》這樣的電影看，楊冪選擇劇本的眼光實在不高，在這樣品質(zhì)的電影中，粉絲們確實掏錢了并又一次地獲得偶像狂歡并消費掉楊冪的殘存價值。而楊冪似乎也并沒有半點韜光養(yǎng)晦的趨勢，不似楊穎，在經(jīng)歷《第一次》這樣的演技錘煉后，在明星價值的軟實力上贏得了長足的進步。
三傻大鬧寶萊塢沒看懂三傻大鬧寶萊塢講什么三傻大鬧寶萊塢影評海上鋼琴師沒看懂海上鋼琴師講什么海上鋼琴師影評忠犬八公的故事講什么忠犬八公的故事影評
