電影《驚天魔盜團》觀后感
文/onemyroad
電影是一種典型的幻覺藝術，因此好萊塢自三十年代開始就有了“夢幻工廠”的稱謂。在電影中，活動影象所具有的逼真性和時空隨意延展、壓縮的機制往往會使觀看者消除距離感，投入到另一番世界中?！扼@天魔盜團》正為我們構造了這樣一個幻覺中的幻覺故事，置身其中，若不仔細留意，必然錯過了其中的精彩。
正是由于電影具有明顯的致幻功能，在美國和西方許多研究者常常把電影納入到“催眠術”領域加以研究和考查。早在二十年代初期(1920年) 維內導演的著名影片《卡里加里博士》就把人在催眠致幻后的種種狀態(tài)穿插進故事之間加以重點表現(xiàn)。這一部影片可以說將電影與催眠術緊密地聯(lián)系到了一起，在這之后，在美國和西方以催眠術為內容或利用催眠術的研究成果進行電影創(chuàng)作的情況十分普遍。這一次，《諸神之戰(zhàn)》和《非常人販2》的導演路易斯·萊特里爾巧妙地將催眠術、變戲法等元素運用到了《驚天魔盜團》中。
影片的一開始，隨著鏡頭的切換推移，影片中的四個主人公一一出場，同是魔術師出生的他們各有各的本能，近景魔術、催眠魔術、逃生魔術亦或是紙牌魔術，這些無一例外都給影片增添了諸多看點和新意。不同以往，這些魔術師剛開始似乎都遇到了些許麻煩，讓影片中的觀眾和觀影的觀眾認為這次的魔術看樣子要失敗了，然而，到了最后，魔術一一都化險為夷，成功施展，這其中之三都得到了掌聲和鼓勵，只有jack一個就是一個會使小聰明的神偷魔術師。正如導演想要傳達的一種出人意料的感覺，這也與戲法、魔術本身有著驚人的相似之處。jack在影片中卻起著至關重要的作用，可以這么說，如果不是影片中接近尾聲的公路追趕橋段中jack佯裝死亡，整個影片的結尾必然不會造成觀影上的“意想不到”。
而說到影片的另一個魔術師杰西，不得不提到扮演者杰西·艾森伯格，這一位曾在《社交網(wǎng)絡》中有過精彩表演的男演員在這部戲中一如既往的延續(xù)了她的“好舌頭”，語速之快，甚至讓字幕都無法跟上節(jié)奏。作為這四大魔術師的頭領，艾森伯格飾演的是一位撲克牌快手專家，在他雙手的障眼法下，出神入化的手法伎倆，不僅把觀眾置于自己的操控范圍內，還把真實的自己巧妙地掩藏在魔術師這個身份之下。只是作為戲中的男主角之一，雖然其演技有目共睹，但是總感覺給的戲份還不足以凸顯出他的演技魅力。而唯一可以解釋的就是，影片中的大腕太多，導演只能將他們的戲份做到平均，才不會使得這些演員失去光芒。
首先說到的就是pbi探員迪倫·豪伯斯的扮演者馬克·魯法洛，他比較有名的就是作品《禁閉島》以及《暖暖內含光》（又名《美麗心靈的永恒陽光》，他與凱特·溫絲萊特合作）。這一任便是影片的終極大boss，從影片的一開始，依然出現(xiàn)了他的身影，而這正中了導演的一劑迷魂藥，其實在每一場魔術師的表演現(xiàn)場，他都已然出現(xiàn)。而故事的本身開始，應該從他的父親說起，他的父親也是一位魔術師。只是影片遮掩了這樣一個事實，直到影片尾聲。可以說，作為《驚天魔盜團》的第一部，影片之中暗藏著諸多小細節(jié)沒有深刻挖掘，這也可能是導演有意為之，不去挖掘該人物背后的往事，只到最后將真相公之于眾。
另外，不得不提的便是摩根·弗里曼，在影片中，他扮演的是一個專門揭秘魔術真相的人，導演并沒有將該人物刻畫成一個窮兇極惡的人。在片中，他的作用僅僅是一種陪襯，襯托出這四位魔術師驚人的魔術技巧，甚至到最后被耍的團團轉，而他根本不知道最后她為何鋃鐺入獄……這一切讓這一人物本身蒙上了一層悲劇色彩，相比較邁克爾·凱恩（在片中，邁克爾幾乎就是一個龍?zhí)祝瑧蚍菁悠饋聿坏?個，而且一閃而過，只是到了第一場四人魔術舞臺之上，邁克爾才有了一段較長時間的空間表演）來說，摩根·弗里曼的戲份還是有的，只是對于他的形象塑造也只是走在膚淺的邊緣，并沒有深究這一人物與探長的父親之間有過怎樣不為人知的故事。
影片中隨處可見的魔術技法、催眠術的運用，影片中的所有觀眾都體驗了一把被忽悠、被戲弄，甚至被控制的精神快感。其實，魔術不管是三十六變還是七十二變，都是假的。而影片的最后，我們才明白，這四位魔術師并不是簡簡單單的藝術家和魔術師而已，他們還是“劫富濟貧”、維護正義的魔法之師。有趣的是，摩根·弗里曼與邁克爾·凱恩化身劇中的反派角色，讓影片有了看點，而在對這四位魔法師挑釁之時，影片導演并沒有營造出一種窮兇極惡的對立氣氛，讓影片少了刺激與對立面的呈現(xiàn)，讓影片的戲劇張力略顯不足。不過，好在，影片的剪輯還算不錯，沒有讓影片變得乏味。
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