就“人肉搜索”“網民暴力”這樣的題材而言，無疑陳凱歌最有發(fā)言權。反觀社會、群體與人性，《搜索》灰暗的調子是導演代表“他們”作為受害者的心境寫照，飽含這個社會的惡毒，稱之為凱歌的逆襲并不為過。故事中每個人物都很本色，每個角色都令人難以啟齒，都有致命的缺點并導致了個人悲劇，因為不解釋不妥協(xié)不滿足而將事態(tài)推向極端。觀眾抱著對暴力情有獨鐘的心態(tài)，看到的更多是百口莫辯時保持沉默的權力。同類題材很難做到陳凱歌這么咄咄逼人，換個人也不會拍得這么有恨意，故事本身不多做探討，電影已經說得夠多夠透夠狗血，該把戲里戲外的空間留給演員。
凱歌導演和陳紅有五部作品，唯獨和王學圻合作了六回，部部出彩，回回搶戲，但時裝片僅《搜索》一次。影片撇掉攝影、服裝、美術中花哨的部分，于是表演與人與事兒的關系便格外搶眼。在電影數十分鐘的篇幅里，通過幾段密集的表演，將商人沈流舒在公眾視線和家庭倫常中截然不同的狀態(tài)表現得淋漓盡致。一面通過言談舉止、生活品質塑造關于時尚與成功的商界典范，一面借助冷嘲熱諷、機關算盡刻畫人物內心的無情、冷酷與傲慢，不過這些只是顯而易見戲碼，文章多做在漫不經心的瞬間。
電視劇在表現一個富有層次的角色時，有的是時間和篇幅，但對電影則需要更為典型手段。表面上游刃有余的外交辭令，高調作秀，直指令人心寒絕望的一己偏私。王學圻用與職場段落矯揉造作的親民做派大相徑庭的冷漠、蔑視勾勒出一個內在的暴君在關上家門后的森嚴輪廓。“無視你比出軌更可怕”，他的妻子（陳紅飾）說對了一半，沈流舒這樣的角色僅視你為蟲豸草芥，他施舍你，便有，不高興了，就沒有。只配搖尾乞憐，無半分尊嚴可言的沈妻無需自揭傷疤涕泗流漣，觀眾一早便從沈流舒安之若素的操練中，覺察出她晚景凄涼的況味。
王學圻有兩句臺詞處理得最耐人尋味，都并未設計正面的回應，且指向影片沒有交代的前史，從而顯得意味深長。當葉藍秋（高圓圓飾）第二次在總裁辦公室提及需要錢的時候，沈流舒僅一句“你從來沒有陪我出過差”便將人生贏家的偽善面具擲出窗外；當沈妻在電視中看到他借采訪之機重塑在輿論攻擊下滿目蒼夷的個人形象時，她想到的只是自己在這起骯臟頭條中出演的戲碼，痛惜自己的罪責將再無彌補可能，王學圻面對悲戚的妻子，安慰道：：“哭出來就輕松了，我現在就很輕松。”說罷，瀟灑走向餐桌將一杯紅酒一飲而盡，兩個輕松的說法截然不同，所指也各有深意，渾然身自由的感慨入木三分。
諸事無常，久在江湖，似乎也沒有了所謂立場。誰錯誰對，誰是誰非，但凡求索者都有機會肝腦涂地。在筆者看來，《搜索》中的每一個角色都令人厭惡，但你看到的是自己，所以并不忍心緊咬“恨”字。比如王學圻飾演的沈流舒，可以權錢交易玩手腕，也可以連哄帶騙無下限，他自負到極致自說自話一覽無余，從不正面回答妻子他與葉藍秋是否有染，因為他的人生為人羨慕的，所以可以由著性子來，但當他得知一向唯唯諾諾對己言聽計從的妻子已經搬走并留下離婚協(xié)議書的時候，王學圻驟然黯淡的眼神令人悵然若失，也為角色贏得了同情。
縱觀王學圻近年作品，尤以《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《十月圍城》等古裝、年代戲造詣深厚，角色如梨園戲子燕十三、亂世梟雄屠岸賈、儒商志士李玉堂，都是經得起推敲的，雖然并非主角，但戲份吃勁。王學圻演技不可謂不精湛，對尋常角色便是提升，遇到《搜索》更舉足輕重，作為陳凱歌的御用演員，其角色難免承擔起故事的深入、發(fā)展和反轉重任，這是陳凱歌最易出彩，也最為保險的判斷。從成片來看，王學圻確然不負眾望，為自己定制了一個不同于以往戲路的現代人物，借著與陳紅飆戲一來二去為影片貢獻了最富層次的角色和最有看點的段落。
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