《天天有喜2》劇評
文/小義大道
去年暑期，《天天有喜》在湖南衛(wèi)視掀起一輪收視狂潮，神話劇這一類型電視劇進(jìn)而成為現(xiàn)象級熱議話題。如今余熱還未褪去，《天天有喜2》已經(jīng)在橫店緊鑼密鼓地開拍了。細(xì)心的劇迷不難發(fā)現(xiàn)，《天天有喜2》不論服裝造型，還是劇情編劇、制作班底、主創(chuàng)陣容，都有了一個質(zhì)的升級，目測即將打破前劇，為神話劇樹立一個標(biāo)桿，可謂“野心勃勃”之作。
首先，最讓人驚艷不已的是服裝造型。服化道是一部古裝劇作的“第一張臉”，服裝造型的審美直接影響觀眾的第一感官，其重要程度不言而喻。而從之前《天天有喜2》中爆出的一系列定妝海報(bào)來看，穆婷婷、陳秀麗、徐申東、劉娜萍等人飾演的小狐女身著夢幻飄逸的“彩旗裝”，媲美春晚美麗的小彩旗，不僅美麗可愛，而且更添了一股仙氣兒。
古裝狐女的扮相最難拿捏，多一分素雅，則仙氣兒有余，人味兒不足，有失親和可愛，少一分莊重，則妖艷有余，仙氣兒不足，有失飄逸夢幻。定妝海報(bào)上的狐女造型分寸把握極好，又美又仙，既沉靜又不失靈動之美，大膽創(chuàng)新，不同于以往任何劇作中的狐仙造型。原來服裝造型是大膽地聘請了韓國專業(yè)團(tuán)隊(duì)傾力打造，更具國際化水準(zhǔn)，讓現(xiàn)代頂尖時尚團(tuán)隊(duì)全新闡釋古裝神話劇的服裝造型之美，一改以往過于單調(diào)乏味的服裝造型設(shè)計(jì)，效果自然讓人驚艷不已。
更重要的是，《天天有喜2》的劇情編劇保留了一個最大的驚喜。神話劇類型不同于任何古裝歷史題材的電視劇，在古典神話故事的基礎(chǔ)上，更多一份嚴(yán)謹(jǐn)巧妙的故事性，一份天馬行空的想象力。編劇是一部影視劇的靈魂，好的劇情編劇能從最本質(zhì)的精彩中吸引觀眾的注意力，打動觀眾的情感，博得觀眾的笑聲和喜愛。
據(jù)悉，續(xù)集《天天有喜2》里除了延續(xù)原編劇方美人的故事風(fēng)格，還有了拉風(fēng)娛樂的實(shí)力編劇宋玉媛的加入，意在增強(qiáng)自身的創(chuàng)作實(shí)力。共同精心創(chuàng)作，花時間和精力來精打細(xì)磨故事劇情，增加了故事的張力，人物的生動力，和情感線的推動力，劇情更加嚴(yán)謹(jǐn)、精彩、完善，語言的趣味性與表現(xiàn)形式的可看性更增一籌，這樣的驚喜更加令人期待。
關(guān)于神話劇類型的界定，其實(shí)這個問題一旦開始引發(fā)熱門話題性討論，神話劇在觀眾朋友們心目中，就已經(jīng)是一個不可忽視的電視劇重要類型了。而關(guān)于前劇《天天有喜》曾引發(fā)一系列的熱議，語言對白的現(xiàn)代化表述，網(wǎng)絡(luò)語言的強(qiáng)勢介入，劇情的解構(gòu)主義輕松風(fēng)格……都存在了巨大廣泛的爭議。
其實(shí)，任何文藝作品的存在都有其生長的土壤，文藝作品風(fēng)格從來沒有高尚低下之分，只有受歡迎與否之別。所謂“彼之砒霜，吾之蜜糖”，喜愛與否其實(shí)是一件非常主觀的事情，對此觀眾人人都有發(fā)言權(quán)。有了前劇《天天有喜》的經(jīng)驗(yàn)，有了觀眾大量眾說紛紜的意見，《天天有喜2》又有了服裝造型、劇情編劇、制作班底上的巨大投入，其“野心勃勃”的制作誠意可見一斑，起碼是奔著為神話劇的樹一個標(biāo)桿去的，讓我們拭目以待。
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