去年3月從deauville返屋企，先坐的火車到巴黎，montparnasse車站好像也沒給我留下什么深刻的印象，月臺、穹頂、電子顯示器上不斷變幻的車次和時間，至少從內(nèi)部看起來跟其他的歐洲車站沒什么不同。未做停留便匆匆離開，沒想到錯過了一段電影傳奇。正是在這個車站里，馬丁·斯科塞斯通過一個孩子的探險旅程為觀眾們表演了一個神奇的電影魔術(shù)。
《雨果》是一個3d兒童片，改編自brian selznick的小說《造夢的雨果》（the invention of hugo cabret），表達(dá)的卻是一份標(biāo)準(zhǔn)的影迷情懷。大概是因?yàn)槌藢?dǎo)演和主創(chuàng)人員，就連小說的原作者自己也有著引人注目的“電影身份”——表兄david o.selznick是《亂世佳人》的制片人。而老馬丁在盡量保持原著內(nèi)容的基礎(chǔ)上也加入了自己獨(dú)特的電影風(fēng)格，讓2004年與他合作過《飛行家》的編劇john logan塑造了一個孤獨(dú)、憂郁的孤兒形象。所謂馬丁的風(fēng)格，體現(xiàn)在當(dāng)你第一次看見小雨果的時候，他正躲在火車站內(nèi)巨大的掛鐘背后，凝視著車站內(nèi)上演的一幕幕“人間喜劇”：賣花的小販、溜達(dá)思科獵狗的女人以及她的求婚者。這既是雨果的視角，也是導(dǎo)演及觀眾的觀點(diǎn)。就在這個起初的場景里，很多故事像齒輪一樣飛快地被訴說著……然后我們看到小主人公伴隨著俯沖而下的鏡頭飛奔過火車站的大廳、樓梯、陡坡、人群、甚至小販的胯下，那是一個漂亮的讓人想起《好家伙》里busby berkeley和henry hill進(jìn)入酒吧那場戲的長鏡頭。在這期間，攝影機(jī)一直跟隨著被站長和他的杜賓犬追逐的雨果，一個典型的兒童電影里的追逐場面，笑鬧的背后，展示的卻是一個《摩登時代》般的充滿現(xiàn)代性的巴黎（齒輪、時鐘、火車，現(xiàn)代性的重要意向）。老馬丁忙碌的鋪開雨果透過火車站高處窗格所看到的世界，而這種手法在他的電影《kundun的一生》（豆瓣敏感詞）里同樣用過——年輕的kundun望著外面與他隔絕的城市，是同樣一種令人憂慮的孤獨(dú)感覺。
這本是一個孩子在跟我們分享他們發(fā)現(xiàn)的故事，但漸漸的，觀眾很快發(fā)現(xiàn)自己隨雨果一起從一個發(fā)現(xiàn)者變成一個參與者。管理著火車站里所有“時間”的小雨果嘗試著修理好一個已逝父親從博物館帶回的機(jī)器人，因?yàn)楦赣H通過機(jī)器人為他保存了所有快樂的過去。他從玩具店的老板那里偷來了一些零件，但最關(guān)鍵的是，他還需要一把可以插入心型鎖孔的鑰匙。而這把鑰匙的主人就屬于玩具店主的教女isabelle。理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，兩個可愛的孩子打開一個神奇之門，在這門的背后，觀眾驚奇的發(fā)現(xiàn)，壞脾氣的玩具店主、有白胡子和陰郁警惕眼神的老頭居然是喬治·梅里埃。這個名字對小雨果和當(dāng)代觀眾來說可能沒有什么意義，但對于影迷來說，如果你不知道它的含義，你都不好意思說自己是一個影迷。
作為電影的先驅(qū)者，1895年12月28日，梅里埃在巴黎看了第一部公開放映的電影之后便沉迷其中。當(dāng)盧米埃爾兄弟專注于非情節(jié)的紀(jì)實(shí)電影（他們稱之為 actualités）時，梅里埃卻通過移動攝影、迭印法、遮蓋法和多次曝光等手法，奇跡般的制作了一部科幻電影《月球旅行記》。即便現(xiàn)在回看起來，這部不到12分鐘長度的科幻片依然讓人驚嘆，主人公駕著火箭飛進(jìn)“月球之眼”，在經(jīng)歷過一番與月球人大戰(zhàn)的冒險之后，回到地球?？上Ш髞硪粦?zhàn)的爆發(fā)讓他一貧如洗，一手創(chuàng)立的電影studio隨之倒閉。后來，電影魔術(shù)師變成了一個玩具商人，在montparnasse火車站開了一間玩具店，從此退出了電影史的舞臺。因此，也就不難理解電影里梅里埃的那句臺詞：my lift has taught me happy endings only happen in the movies.
但小雨果說，the story has not over yet。
當(dāng)然，電影夢再過一百年也不可能做完。而那些偉大的舊夢，無論什么時代重現(xiàn)在觀眾面前的時候，都能讓人激動不已。
其實(shí)我想，這樣一個兒童片本來是無需花大成本（1.7億美元）拍成3d的，但老馬丁卻愿意冒這樣的風(fēng)險來向偉人致敬。他試圖用立體的影像讓觀眾重回梅里埃的“造夢”實(shí)境里，親身體驗(yàn)世界上第一座攝影棚的魔力和拍攝《月球旅行記》的過程。我印象里馬丁·斯科塞斯好像沒在自己的電影里客串過什么角色，但這次卻客串出演了一位攝影師。好萊塢最近大刮懷舊風(fēng)，《藝術(shù)家》、《與夢露的一周》和《雨果》紛紛入圍奧斯卡，大約是身處3d技術(shù)大發(fā)展的變革時代，參與變革者設(shè)身處地，總會對歷史上篳路藍(lán)縷的拓荒者產(chǎn)生共鳴，恰如那個被人反復(fù)提及的例證——《雨中曲》。
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