《消失的子彈》是爾冬升和羅志良在《新不了情》、《槍王》、《異度空間》等影片之后的又一基情之作！影片延續(xù)了香港警匪電影的那般韻味，只是在警探與兇手之間，在偵查與推理之時(shí)，參合了一些關(guān)于人性善惡的思考，那句令人印象深刻且回味無(wú)窮的臺(tái)詞：“沒(méi)有最完美的犯人，只有變壞了的好人！”，從而使得這部商業(yè)性十足的懸疑動(dòng)作戲多了幾分文藝！可謂是又一部看完之后令人驚喜的影片。
作為警匪偵探推理類電影，《消失的子彈》在故事劇本的邏輯上算是較為嚴(yán)密也功不可沒(méi)，也是采用了環(huán)環(huán)相扣的敘事手法，層層鋪墊的劇情令故事密不透風(fēng)，異常嚴(yán)謹(jǐn)。在兵工廠、老街小巷這些精小的格局之下，保持了人物關(guān)聯(lián)的流暢性和戲劇性！從一開始的“幽靈子彈”引出的命案之后，又推動(dòng)了一場(chǎng)又一場(chǎng)危機(jī)的爆發(fā)，在這整個(gè)過(guò)程中，跟著兩位較為被動(dòng)的警探鏡頭后頭足以令每一個(gè)觀眾精神緊繃！
偵探題材的影片最為考究的是在懸疑和推理上，你有幾分懸疑的伎倆就決定影片有幾度精彩。可以說(shuō)，《消失的子彈》是近兩年華語(yǔ)電影中將懸疑推理做得最為令人驚喜的作品，不到影片最后幾分鐘誰(shuí)都不會(huì)想到是如此的結(jié)局。在看過(guò)的眾多懸疑片中，每每看到一半就能猜出個(gè)八九不離十，唯獨(dú)這次看到最后才你能找到答案。當(dāng)然，這也是羅志良在之前的一些劇情安排中較為狡猾的效果，許多明爭(zhēng)暗斗的設(shè)置把觀眾都帶到了迷茫之中，誰(shuí)都可能是那位幕后兇手。但隨著一個(gè)又一個(gè)的犧牲，甚至是后半截故意有些擺在臺(tái)面上的敘情，當(dāng)所有人都跟著故事情節(jié)一步一步追下去，追蹤死亡，追蹤真相，都認(rèn)為自己猜到結(jié)果而影片就此完美落幕之時(shí)，那一出翻天覆地的大回轉(zhuǎn)真是讓人目瞪口呆！
很喜歡這種結(jié)局有顛覆的電影，起碼劇情力量顯得非常豐滿。而正是由于影片最后的顛覆，才使得影片不那么俗套的在講警與匪的故事，不只是在弘揚(yáng)警探一步一步偵查、推理之后破大案的英雄風(fēng)范！在《消失的子彈》里，警匪只是它的一件嫁衣，偵查推理只是它的一面工具，最終的核心在于它要表現(xiàn)人性的主題思想！這一主題的深入也正是華語(yǔ)警匪片極所需要升華的，因?yàn)樗茉烊诵缘幕{(diào)本身亦是當(dāng)今電影的主流之一，而能將這種人性的刻畫更為深入一些，或許警匪片亦能上升到一個(gè)不僅只有視覺(jué)刺激感，而是有著反思的一種層面！
慶幸的是，羅志良知道在大陸內(nèi)地有總局這一關(guān)卡，于是在實(shí)踐偵探推理人性正義探討之事設(shè)置到了民國(guó)時(shí)期。在那動(dòng)蕩不安的亂世之中，官僚商家勾結(jié)之丑事、地主壓迫民工之惡事尤為赤裸。草民無(wú)力反抗，任遭踐踏。正義與邪惡在這時(shí)表現(xiàn)得非常極端，在一場(chǎng)場(chǎng)殺戳命案之中，兩位個(gè)性鮮明的偵探的正義之舉非常振奮人心。而在這場(chǎng)破案救贖之中，兩位警探所表現(xiàn)的不同立場(chǎng)又讓影片更深層次的抨擊了舍小我救大我、舉正義的旗幟做邪惡之事的可笑形態(tài)。在耗資1700多萬(wàn)實(shí)景打造的民國(guó)時(shí)期兵工廠里，在導(dǎo)演略顯灰色陳舊色調(diào)的鏡頭里，讓這場(chǎng)關(guān)于正義與邪惡交鋒之后的罪惡根源與本質(zhì)、好人與壞人的探討，顯得極為沉重，也正是這些黑暗的背景和色調(diào)讓反諷的味道顯得更為濃烈！
從制作上講，《消失的子彈》屬于絕對(duì)的商業(yè)大作，同時(shí)也不乏搞笑元素，這點(diǎn)主要來(lái)自劉青云的冷幽默。在這商業(yè)大包裝的背后，能看到導(dǎo)演的另一番用心良苦實(shí)屬感動(dòng)。說(shuō)實(shí)話，能看到警匪偵探電影從當(dāng)初純粹的正邪交鋒到現(xiàn)在如此著重人性救贖的創(chuàng)新突破，感到很欣慰！雖然這是必然之勢(shì)，但同時(shí)也需要更多的電影人來(lái)進(jìn)行嘗試和推崇。重回民國(guó)時(shí)期，偵探正義、偵探人性，羅志良打響了第一槍，我更期待著后續(xù)的爆發(fā)！
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