《人狼大戰(zhàn)》有著似曾相識的故事結構，這種結構可以發(fā)展出許多影視作品類型，這足以讓影迷對此片可能帶來的新奇心馳神往。遺憾的是，本片盡管打著斯科特自由的標簽，卻并沒有相應的藝術水準及娛樂性。盡管影片片名叫《人狼大戰(zhàn)》，而非《狼人大戰(zhàn)》，不至于把觀眾期待值吊那么高，但影片本身還是讓人打雷之時如履平地。飛機追擊和無人區(qū)很容易讓人想起裝神弄鬼的《迷失》，《迷失》對背景的不斷挖掘，以及人物命運的各種邏輯都令人嘆服編劇的扯淡功力。但顯然，《人狼大戰(zhàn)》的編劇走的是現(xiàn)實主義路線，沒有直接上去扯淡。
單就現(xiàn)實主義來說，《人狼大戰(zhàn)》也教人感到莫名其妙。影片對人性的拷問甚至不及《深淵洞穴》，片中也更沒吃食同類的橋段。整個影片人物命運缺乏邏輯性，沒有價值觀輸出，動作戲更是少過卡司表。這部影片唯一值得看的就是大顆粒膠片拍的暴雪，連姆·尼森也沒能拯救此片。除了少許野狼圍觀的動作戲外，影片基本就是布拉布拉話家常。本片導演喬·卡納漢曾經(jīng)執(zhí)導過《嗆煙行動》和《天龍?zhí)毓リ牎返绕?，在動作戲上頗有心得?！度死谴髴?zhàn)》似乎他在文藝道路上的一次嘗試，很顯然這次嘗試因劇本太矬不太成功，導演本身擅長的節(jié)奏和動作也未能發(fā)揮。
《人狼大戰(zhàn)》本身可以發(fā)掘出更多亮點，即便達不到《激流四勇士》的高度，也至少可以有《深淵洞穴》的3d奇觀?？上П酒茨芷饰鋈诵裕矝]贊美獸性，整部片子可有可無，不知所云。
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