《記憶碎片》影評：懸影重重疑息疊疊
懸疑，是指一件充滿懸念、且無法看清真相的事物所導致人有一種懷疑和不理解的心態(tài)。而因為大眾對于這種心態(tài)的不自覺的好奇心理，電影史上誕生了一種新的影片類型——懸疑片。從它誕生之日起至今，懸疑片已在浩如煙海的光影世界中留下了濃墨重彩的一筆，而克里斯托弗·諾蘭的這部《記憶碎片》在諸多懸疑片中更是當屬翹楚！
本片講述了患有短期失憶癥的男主人公lenordo看似為被奸殺的妻子報仇實則是在逃避自我，不愿面對自己誤殺妻子的事實而將罪責推脫在一個代號為john·g的人身上并為此不斷尋找犧牲品而自我滿足的故事。這樣一段敘事情節(jié)簡單，邏輯思維清晰的故事，卻在導演諾蘭的掌控之下，最終變成了一部曲折離奇，錯綜復雜，凌亂且充滿未知元素的懸疑經(jīng)典。諾蘭對于懸疑片的理解，就是用最簡單的故事拍出最懸疑的作品。而想要達到這個目的，就必須在除故事情節(jié)以外的其他方面下足工夫。很顯然，諾蘭在本片中做到了。而這個理念，無論是在此之前他的處女作《追隨》中，亦或是在他之后的作品諸如《致命魔術》里，都得到了充分的體現(xiàn)！
1.開場從影片開場的第一個片段就著實可以看出導演與眾不同的拍攝理念與敘事技巧：主人公lenordo拿著手中的照片不停地甩，照片也隨之變得越來越模糊。而隨著故事的展開，相片回到了主人公的立拍得相機中，地上的血在倒流，子彈飛回了手槍中，丟掉的手槍也回到了主人公的手中，被打死的teddy居然滿血復活了...這時觀眾才恍然大悟，原來影片的開場是倒著來敘述的！這短短的幾分鐘展示出了諾蘭對于敘事以及主題暗示上獨特的創(chuàng)造性！倒著敘述的故事以及逐漸模糊的相片在一定程度上地暗示了主人公記憶方面存在的問題：經(jīng)常會錯亂的記憶以及對于記憶的模糊性，也就是我們所說的失憶。而這樣獨特的敘事方式也打破了觀眾傳統(tǒng)的正敘式的觀影模式，在給觀眾留下疑問的同時也增加了他們的好奇心（為什么要殺死teddy），從而也就能更好引領觀眾走進下面的故事了。這樣的開頭，不可謂不妙！
2.文字主人公作為一個患有失憶癥的病人，不相信自己的記憶，正如他在影片中所說的一樣：相信事實，記憶誤人。所以，他通過自己的方式來記住人或物——文字。他通過給人或物拍照并在背后寫下描述性的文字，或是將文字線索以紋身的形式保留下來進行記憶。在此時，恐怕所有的觀眾都會認可主人公的這一行為，因為在多數(shù)人眼中，文字.照片這樣可以看得見摸得著的事實確實要比自己的記憶要可靠?？汕∏∈沁@樣的傳統(tǒng)理念，卻讓觀眾一步步走入導演的陷阱之中。懷著與主人公同樣理念的觀眾，在隨后的劇情發(fā)展中會發(fā)現(xiàn)不知不覺中產(chǎn)生了許多的矛盾，這讓他們猶豫，迷茫，不知該相信記憶里確實發(fā)生過的事情，還是相信主人公記錄下的文字。觀眾試圖化解矛盾的好奇心使得影片產(chǎn)生了極大的懸念，而隨著影片最終謎底的揭開，觀眾才如醍醐灌頂一般。原來，再可靠不過的文字，其實也是憑著記憶寫下來的，而當自身選擇性的去記憶一些事情時，寫下的東西也便是不真實的，主人公也正是利用文字的形式來自我欺騙，甚至是自我逃避，從而徹底顛覆了其前半段在觀眾心中的正面形象。而導演也正是利用觀眾這一再正常不過的理念，制造出了影片中最大的懸念。諾蘭的創(chuàng)新思維，可見一斑！
3.配角如果說影片中人物部分里能給觀眾帶來大部分懸疑感的是主角lenordo因失憶癥而為他所賦予的不安，迷茫的精神狀態(tài)導致他在片中的行為使人困惑，疑慮的話，那么剩下的那部分懸疑感就由兩位出色的配角來負責營造了！
影片的前半段他們都對主人公表現(xiàn)出了足夠的關心，可卻遭到了主人公不同的對待（一個關懷同情，一個被殘忍殺害），在此階段觀眾對于善惡的判斷明顯的偏向于natalie一方，但這之中的種種疑點卻還是不禁為部分思維嚴謹?shù)挠^眾造成了困惑，但還不夠強烈（或許因為文字的緣故）。自此，懸疑開始逐步升級。而隨著情節(jié)的發(fā)展，兩位配角也通過精湛的表演互相發(fā)生了反轉(zhuǎn)：teddy一如既往的關心著主人公，而natalie卻暴露出她企圖利用主人公來達到自己目的的虛偽一面，觀眾的疑慮也隨著劇情的走向更加地困惑，記錄下的文字與發(fā)生的事實相矛盾，誰善誰惡，到底該如何判斷？這就從客觀上增強了影片的懸疑感，觀眾的困惑也越來越強烈，此時觀眾對于善惡的判斷也就自然而然地發(fā)生了傾斜。正當大家以為teddy是無辜的被害者時，影片的最后一部分卻交代給了觀眾更復雜的信息，影片的懸疑感也在此階段達到了高潮：teddy在利用主人公做一些違法的勾當企圖從中得利，而natalie之所以利用主人公的原因是因為主人公是她的殺夫兇手。當最終謎底揭曉時，觀眾在此之前所積累的困惑感得到了最痛快的宣泄，對于角色善惡所帶給觀眾的懸疑感也如同影片的進度一般在達到高潮之時迅速落幕。
一方面通過配角們的精彩表演為全片營造的懸疑氣氛帶給觀眾如過山車般刺激的心理體驗，使得影片中的懸疑感仿佛無處不在；而另一方面留給觀眾的卻是更復雜的思考：當復雜多面的人性呈現(xiàn)在了觀眾面前時，相信觀眾心中關于善惡判斷的天平最終會取得一個平衡。一個人的善惡，不是可以輕易作出判斷的！我相信這也是導演想要展現(xiàn)給觀眾的一方面。寓教于層層懸疑之中，導演真可謂用心良苦！
4.敘事手法其實在看過電影之后，觀眾就會發(fā)現(xiàn)，影片的開場恰恰正是最終的結(jié)局，而影片的結(jié)尾，卻正應該是傳統(tǒng)影片敘事中的開場。影片的結(jié)局，早在短短的幾分鐘開場里，就已經(jīng)交代了。而導演在接下來一百多分鐘的時間里，闡述的則是發(fā)生這樣一出事件的前因后果以及主人公如碎片一般的記憶給他和他所謂的朋友或者說是給這個社會所造成的影響。正是這種一反常態(tài)的敘事方法使得觀眾在影片開始階段就很難適應，進而產(chǎn)生極大的困惑感，從主觀上就增加了影片的懸疑程度，這樣的表達方式也著實令人驚異。而導演帶給大家的驚喜，還不止于此。
諾蘭在影片中通過彩色和黑白兩種畫面的交替、順敘和倒敘兩種敘事手法的穿插演繹出具有懸念的故事情節(jié)。影片中出現(xiàn)的黑白畫面十分重要，黑白畫面中所展現(xiàn)的基本都是主人公獨處時的狀態(tài)，無論是從開始的獨白還是在電話里的言談。黑白的畫面象征著主人公內(nèi)心世界的混亂與迷茫，主人公獨處的狀態(tài)則表現(xiàn)出了他介于失憶與清醒之間迷茫困惑，不安卻又堅定的狀態(tài)，與彩色畫面的穿插演繹也增強了觀眾在觀看影片時所受到的視覺沖擊，使得影片更加充滿懸念。而片中順敘與倒敘的穿插則不斷地改變著觀眾腦海中的思維模式，加大了觀眾在內(nèi)容理解上的難度，無形中增加了該片的懸疑性，這樣的敘事技巧在此之前可以說是頗為罕見的。
影片中兩條故事線涇渭分明，一條以彩色畫面倒敘，另一條以黑白畫面順敘，全片由46個片段組成，彩色畫面與黑白畫面各占一半，每隔幾分鐘穿插一次，直至片尾將所有片斷天衣無縫地連接起來推出真相。導演在影片中打破了電影剪輯手法中傳統(tǒng)的連貫性剪輯的模式，而是通過跳接將整部影片剪成了多個小的片段后穿插演繹，通過這種新穎的剪輯手法，使得整部影片在敘事上具有了一種莫名的迷失感，而這種貫穿全片的迷失感一方面可以直觀的再現(xiàn)了男主人公失憶的精神狀態(tài)；一方面又表現(xiàn)出了導演獨特的敘事風格，增加了影片的懸疑性，使得觀眾直到影片的最后一刻才如夢初醒。這般出色而又創(chuàng)新的敘事，剪輯手法，著實讓人嘆服！
諾蘭通過將影片開頭極具風格化的表現(xiàn)形式，片中眾角色出色的表演，模糊大家判斷能力的諸多道具（文字，相片），極具革新意義的敘事，剪輯手法相結(jié)合，從而創(chuàng)造出了不同于過往所有懸疑片的新的懸疑模式。導演賦予了新時代懸疑片新的內(nèi)涵，新的表現(xiàn)形式，也理所當然地成為了新千年懸疑片革命浪潮中的領軍人物。而《記憶碎片》作為諾蘭式懸疑風格的成熟之作，其歷史地位也就不言而喻了！
其實，這部電影還有一個片名叫做《失憶》，可縱觀全片來看，主人公腦海中的記憶就不是完整的，仿佛碎片一般凌亂，殘缺。此外，整部影片也是由一個個片段組合而成，每個片段都是一段記憶，每個片段就像是碎片一樣穿插在全片當中，如碎片般凌亂的記憶更會加深影片所帶給觀眾的懸疑感。所以《記憶碎片》這個片名就遠勝過《失憶》了！
在不同的時代，大眾對于懸疑片的品味也在發(fā)生著變化，這也決定了懸疑片在不同時代的不同表現(xiàn)形式。從最為大眾熟知的弗洛伊德式的希區(qū)柯克懸疑，發(fā)展到上世紀8,90年代大衛(wèi)·林奇不知所謂般的恐怖式懸疑，再到如今在敘事技巧上推陳出新的克里斯托弗·諾蘭式懸疑。而這其中，個人最愛的還是克里斯托弗·諾蘭，而在他諸多懸疑經(jīng)典之中，又唯獨鐘愛《記憶碎片》！
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