呂克·貝松為了不想重復(fù)自己，陷入許多電影大師創(chuàng)作生涯后期的窘境，曾發(fā)誓一生只拍十部電影，但如今《阿黛拉的非凡冒險》卻已經(jīng)是他個人的第12部作品。雖然都可以看出這位頑童對于電影的依戀和執(zhí)著，但當(dāng)被問及“自毀誓言”這個話題時，影迷們還是為他捏了一把汗，不過呂克·貝松卻輕松地回答道“我不是政治家，我是一個藝術(shù)家，所以我有權(quán)利在一天內(nèi)改變很多次主意。我甚至有權(quán)利信口開河。”
呂克·貝松就是那種典型的法國人，他們充滿浪漫奇異的想象力，生活中總是帶著有點兒慵懶又詼諧的輕松姿態(tài)，面對世事有種化繁為簡的智慧。似乎在他們的眼中真的沒有什么嚴(yán)肅的東西，就算是令人談虎色變的政治，也成了日常生活中最普遍的調(diào)侃對象。這大概也是飛機轟炸時，法國人還能在街頭從容接吻的原因吧，不可否認(rèn)法蘭西民族的浪漫是深埋于骨子里的，否則他們也不會一直生活得這樣美妙。
阿黛拉在走上銀幕之前，是雅克·塔蒂筆下的漫畫角色。該系列漫畫作品一直諷刺世事聞名，同時阿黛拉的奇幻冒險歷程也成了風(fēng)靡萬千讀者的想象盛宴。將這一漫畫角色搬上銀幕對于呂克貝松來講是有難度的，幾乎每個法國人心中都有一個鮮活的阿黛拉，如何讓影迷接受，或者說拍出一個“真實”的傳奇女冒險家成了最大的難題。
現(xiàn)在看來，呂克·貝松并沒有達(dá)到預(yù)期效果，電影《阿黛拉的非凡冒險》的故事就如同《奪寶奇兵》、《木乃伊》、《馴龍記》等作品的簡單雜糅，平庸得沒有任何的特色。但本片的笑點確實密集，笑料也很出彩，不像山寨喜劇片那樣的出洋相或者亂戲仿，而是富有深意的言語機鋒，或者非常無厘頭的情節(jié)設(shè)置。諸如從總統(tǒng)到總理再逐級到各級官員的“限定時間”，法老王吻阿黛拉妹妹的可愛理由，以及盧浮宮前建金字塔的建議、泰坦尼克號的出現(xiàn)等等，無不令人會心一笑。
如果無視故事的話，《阿黛拉的非凡冒險》是一部非常適合在炎炎夏日走進(jìn)影院消暑放松的喜劇片。有評論人看過本片之后說呂克·貝松廢了之類的話，這種言論就有些過激了，也可能是對導(dǎo)演期望太高，而怒其不爭吧。
其實從某種角度上講，《阿黛拉的非凡冒險》又何嘗不是呂克·貝松的一部富有自傳意味的作品。他跟電影中的阿黛拉一樣與生俱來得向往自由，只不過一個是以冒險為途徑，另一個則通過電影來最大程度上表達(dá)自我。他們同樣充滿想象力，對政治、權(quán)威、困境等嚴(yán)肅的字眼都抱著一種帶有質(zhì)疑的戲謔心態(tài)。最后阿黛拉登上泰坦尼克號不也正是呂克·貝松將電影進(jìn)行到底，不撞冰山不消停的隱喻嗎。
不過鑒于呂克·貝松拍出過《殺手里昂》、《第五元素》這樣的經(jīng)典佳片，并被推崇為“法國的斯皮爾伯格”，但他近年的《亞瑟和他的迷你王國》等作品已經(jīng)顯露頹勢，《阿黛拉的非凡冒險》雖然笑果出彩，但總體也落入平庸。希望這位帶著淑女帽的呂克·貝松能像阿黛拉一樣走得盡量遠(yuǎn)，盡量精彩，也盡量靠譜兒吧。畢竟對于一個法國人講，沒有什么比追逐自由更加浪漫的了。
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