《了不起的蓋茨比》影評
文：onemyroad
導演巴茲·魯曼以極致的華麗風見長，代表作“紅幕布三部曲”——《紅磨坊》、《羅密歐與朱麗葉》、《舞國英雄》，堪稱國際影壇備受推崇的佳作。
極盡奢華蔓延視覺，唯有愛情不可得
可想而知，再到這一部《了不起的蓋茨比》，為了還原美國東海岸20年代奢華的上層社會的面貌，導演一定會極盡其華麗風格。查了一些相關(guān)資料，影片中的諸多奢華場景皆由prada掌門人繆西婭·普拉達與《紅磨坊》服裝設計師凱瑟琳·馬丁合作。據(jù)統(tǒng)計，影片中兩個派對場景設計了40多件禮服，諸多奢侈品牌還提供了近600套男士服裝：帥氣寬松的格子西服，紳士風情濃重的平頂禮帽……該片既完美展現(xiàn)1920年代的華麗妖嬈，又符合現(xiàn)代人的審美觀，每個角色的穿戴都傳達出每個角色所代表的文化、階層在當時社會中的狀態(tài)。而電影里主要有兩處豪宅更將奢華直接地呈現(xiàn)在熒幕之上：一處是黛茜和現(xiàn)任老公住的豪宅，一處則是蓋茨比住的豪宅。
暫且不說這兩座豪宅中極致華美的家具陳設，每當蓋茨比伸手去抓住與他隔海相望的另一棟別墅所發(fā)出的藍光之時，眼前這一切琳瑯滿目的奢華都敵不過蓋茨比追逐逝去那五年愛情的美好愿望，這也是蓋茨比購買這套豪宅的原因。
三個男人一臺戲，三個女人作陪襯
其實，影片就是一個很簡單的故事。原本的屌絲男蓋茨比愛上了白富美黛西，然而，卻因種種原因耽誤了五年之久。隨后，男屌絲成功逆襲獲得金錢與社會地位，來追尋自己逝去的愛情。不想?yún)s因為女友現(xiàn)任丈夫的陷害，被人殺害，浮華背后盡是遺憾。
蓋茨比——浮華美夢皆成空，為愛生為愛死
單從小李出演的蓋茨比這一人物來說，從男屌絲逆襲成為社會名流，有權(quán)有勢，還不靠任何的社會關(guān)系便扶搖直上，放置在現(xiàn)在這個社會已然難上加難。而在上世紀20年代的美國來說，似乎變得有理可循。要不是，蓋茨比抓住了與另一個富翁在船上相處的那些日子，男屌絲如何才能崛起可能還是個未知數(shù)。所以，可以這樣說，蓋茨比原本作為男屌絲想要成為一代名流，還是抓住了機遇，當然還得通過努力，最終絕地反擊。只是對于現(xiàn)在社會來說，努力與機遇雖然重要，但是沒有他人扶持就想一步登天，已然是天方夜譚。正是如此，在蓋茨比身上所擁有的一切都成為美國人對于自己夢想追求的一個縮影，只不過，蓋茲比所追求的這個夢想是美好的愛情，而現(xiàn)在社會這樣為了愛情而不惜放棄一切的男男女女似乎絕跡，于是乎，這樣一個“美國夢”卻顯得不切實際。
尼克——看盡繁華與虛情，懷念舊友作書圓夢
而未成名的作家尼克可以說是“美國夢”的又一代表。一個默默無名的小作家，必然不會得到社會上人的重視，剛開始，尼克也全然無感，就算當他被蓋茨比帶到上層人社會之中，受到投機商人的無禮問題之時，他也覺得無所謂。然而，當他在看盡這一切虛情假意的社會面具的真相之后，對他來說，傾訴已然變成一種折磨，于是他付諸到紙上，將他知道的一切有關(guān)蓋茨比的故事寫了下來?？梢钥闯?，尼克對蓋茨比的懷念之情，原本書名就叫“gatsby”（蓋茨比），但是為了表達他的尊敬與懷念之情，他用手寫上了“the great”（偉大的，了不起的）。對于尼克而言，蓋茨比這一人物能為了愛情放棄一起，矢志不渝，已然成為他心中最為尊敬與偉大的人物。于是，在影片最后，當尼克再次步入蓋茨比以前所住的豪宅，眼前的物是人非，讓他悵然若失。只不過，這一刻的尼克完成了自己“夢”——成為作家，而這一“夢”雖沒有萬貫家財，卻也是“美國夢”的實現(xiàn)。
黛西——花瓶角色代表，戲劇張力欠缺
而作為影片的女主角來說，凱瑞·穆麗根飾演的黛西在這部戲中就是“花瓶”，迷失在金錢與權(quán)力男人之中。女性作為性別的一方完全被兩個男人所操控，導演并沒有將黛西這一角色描畫成一個貪圖榮華富貴的壞女人，因為在原著小說中，黛茜這一人物不過將她與蓋茨比的暖昧關(guān)系當做一種刺激。影片中雖然也是由黛西開車撞死的丈夫的情婦，但是她并沒有打算拋棄蓋茨比，相反地，原著中黛西已打定主意拋棄蓋茨比。我們能看到黛西的一種無奈與掙扎，不僅僅是一個極致的壞女人形象，這一形象似乎有點了血肉，不過，遺憾的是，全片雖然將近2個半小時，對于女性角色的刻畫并不深刻，也不細致，浮光掠影，對立的人物關(guān)系并不是特別明顯。僅僅是到了影片高潮的段落，當蓋茨比、黛西以及黛西的丈夫湯姆坦誠相對之時，影片的人物戲劇矛盾慢慢凸顯出來，而湯姆成了影片惟一的反面人物呈現(xiàn)，于是，在湯姆的挑撥下，致使其情婦的丈夫開槍打死了蓋茨比。蓋茨比也徹底成為了犧牲品。影片中主要的三個女性形象，黛西、丈夫湯姆的情婦以及喬丹，其中以黛西為主要代表，都成了影片中的陪襯，完全在看三個男人的戲碼。這無形中削弱了影片中對立人物的矛盾沖突，使得影片本身的戲劇張力欠缺。
回憶與現(xiàn)實交錯，美夢終究一場空
影片主要是通過托比·馬奎爾扮演的未成名作家尼克的回憶和口述開完成的，在每一個重要段落的回憶過程前，影片將鏡頭對準了處于現(xiàn)實之中的尼克，他表達出一種惋惜之情。這樣一來，為影片奠定了一種無奈與惋惜的基調(diào)。影片的回憶段落雖然極盡奢華，但是卻難掩這一浮華背后隱含的悲劇結(jié)尾。
影片呈現(xiàn)了一個奢華的上流社會，華服霓裳伴隨著節(jié)奏動感的爵士樂搖曳，珠光寶氣與泛著金色氣泡的香檳相互耀映。然而這一切對于蓋茨比而言，還不如黛西的一顰一笑來得真實自然、動人心魄。最終，蓋茨比終其一生想要去實現(xiàn)的愛情夢想，最終還是化為了泡影。當他被槍殺倒入自己家水池的那一瞬，除了那兩聲槍響以及蓋茨比口中輕聲的那句“黛西”外，周遭的一切似乎都真空了。滿滿的都是遺憾，也迎合了影片一開始就奠定的基調(diào)——曾經(jīng)如此的接近過夢想，才會讓人在失去的時候痛徹心扉。
文學經(jīng)典再改編，追求摩登顯新意
作為世界文學經(jīng)典名著，有人曾說它是“夏天優(yōu)美而悲傷的故事”，也有人說它是美國爵士時代的詩意寫照。而這一切與中國經(jīng)典文學作品《紅樓夢》有著驚人的相似——繁華盡頭歸于幻滅的洞見預言。影片中的蓋茨比窮盡一生都沒有得到他所期待的愛情，與此同時，這個故事一直以來被認為“美國夢”的崛起、旺盛與衰落的標準象征。經(jīng)典文學作品之所以能夠永垂不朽，是因為其就算經(jīng)歷了時間和空間的考驗，它在任何時間任何地點都是有意義的，于是，導演看到了原著小說所具有的現(xiàn)代性特征，將這樣一個哀婉的故事配上jay-z的流行音樂，讓影片有了其現(xiàn)代性的價值體現(xiàn)。
不過，這也成為其弊端之一，總有那么一些時候，在觀影之時，我們會不自覺地跳戲，原本發(fā)生在美國20年代的故事現(xiàn)代太過現(xiàn)代化，失去了原小說中應該有的復古情懷。誠然，或者可以這樣說，導演是故意為之，導演以濃烈的色彩、撼人的音樂、驚人的3d視效以及不拘一格的表現(xiàn)手法，將菲茨杰拉德筆下那個繁華精致、奢華至極的世界帶到現(xiàn)實中來，對于經(jīng)典敘事癡迷的巴茲·魯曼，讓這個20年代逝去的故事披上了一層“摩登”的外衣。
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