電影《人山人?！犯木幾砸粋€真實事件，從貴州六盤水的一起謀殺案開始，到五兄弟騎著摩托車千里追兇將其繩之以法。
很難不說這是一個帶有傳奇色彩的故事。如果把這則故事放到好萊塢制片人的桌子上，且不說會貼上公路片的標簽，這種倔強的“復仇”姿態(tài)也像極了一部商業(yè)電影的核心動機。我沒有統(tǒng)計過有多少人是懷著這樣的期待觀看這部影片的，但我相信每個人都會驚訝或奇怪導演的處理方式。電影用不厭其煩的長鏡頭，弱化了戲劇沖突的劇情，通過這樣一個簡單的“復仇”動機帶出導演對中國當下的理解。如此看來，這已經(jīng)不是一部商業(yè)片了，好像真的是一部奔著拿獎去的獨立電影。盡管電影真的在威尼斯電影節(jié)出盡風頭，可仍舊難掩電影創(chuàng)作上的缺憾。
從影片的線索來看，導演蔡尚君把五兄弟變成陳建斌一人，保留了為弟弟報仇，追緝兇手的動機。這條線看似明確，卻暗藏伏筆。陳建斌的凜冽、陰冷和黑暗的氣質(zhì)，是導演給出的對農(nóng)民工復仇的定義。在他看來，這是底層社會最真實的寫照。我們姑且把陳建斌身上表現(xiàn)出來的殺手氣質(zhì)褪去，單純看這個故事，一切好像都比較自如，沒有大的起承轉合，從角色身上帶出的社會形態(tài)逐漸讓觀眾忘卻了故事本身。幾處追求極致的長鏡頭也弱化了暴力場面。懷著商業(yè)片心理的觀眾或許在昏昏欲睡，另一部分則稍微看出了點端倪，只是故事發(fā)展到了最后，一個充滿暴力還有些自私的主角，會為了反抗黑礦的殘酷而引爆炸彈。一個針對個體的復仇故事，最終竟然變成一個對群體制度的反擊。角色的“進步”過于迅速，依靠的只是一些有意為之的情節(jié)，來塑造礦場這個人間煉獄的殘酷，然后人為地將故事的隱喻烘托出來。鐵老大的心理轉變并沒有說服得了觀眾，也許這是一個觀眾最想看到的結局，但過程卻有些不合理。
表面上看，這是一些編劇上的失誤?？蓪嶋H上，影片的開始就決定了結尾的失敗。
影片開端，導演通過影像給出了一個觀點，零度介入。他嚴格遵守這一點，拒絕戲劇化的書寫，動機可貴，卻失敗于淺薄的理解。細節(jié)上的缺失影響了電影的真實，演員也只是在化妝師的幫助下接近了一點社會人物的質(zhì)感。破磚爛瓦下的眾生百態(tài)，吸毒、強奸、礦場規(guī)則，它們直接、粗糙、赤裸，甚至有時候會給觀眾帶來傷害，可這并不妨礙它們的真實可信。我們并不反對電影帶來的虛化的英雄主義情懷，但英雄決不是一個結尾就可以煉成的，這些人需要命運，而不是一場戲的表現(xiàn)和一場戲的結局。
影片與《盲井》最大的相似，也是設置了一個孩子的視角來觀察這個獨立的下層環(huán)境的悲涼與冷漠，同樣也是挽救孩子的生命，同樣也是孩子不知所以的表情。這是兩部電影最典型的手法，給觀眾帶來一種視角的反差，提升了故事的主題，也有一種極其殘忍的開闊。但兩部影片卻給出了完全不同的感受。李楊的成功在于對細節(jié)的拿捏，人物命運的展示與傳遞，《人山人?！穭t更強調(diào)整體的冷靜、客觀，甚至于說導演刻意要達到某種冷漠的程度，但并沒有傳遞出來準確的故事和真實的情感。我們需要意義明確的電影，同樣也需要一個可以說得通的故事。
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