《喜劇的憂傷》觀后感
從劇場(chǎng)到家半個(gè)小時(shí)的車程，沒有講話，可能是因?yàn)檫@個(gè)戲所營(yíng)造的氣場(chǎng)把我俘虜了，現(xiàn)在才慢慢疏離開來(lái)。舞臺(tái)很簡(jiǎn)單，一個(gè)辦公室，很高的木質(zhì)墻裙，向舞臺(tái)深處漸窄，呈梯形，盡頭是一個(gè)高大的門洞，半圓形的門楣，顯得肅穆而古板，透過門洞，可以看見斜陽(yáng)照耀的走廊，暖色的光照耀著臺(tái)左斜放的辦公桌和桌后的皮椅，另一把孤零零的木椅站在臺(tái)中央略偏右的位置……就是在這樣一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)演員做戲兩個(gè)小時(shí)，但是結(jié)束的時(shí)候還是有意猶未盡的感覺。六次還是七次謝幕？我甚至能夠感受到陳道明和何冰彼時(shí)作為演員的幸福。劇情不說(shuō)了，只說(shuō)兩個(gè)人的表演，開始時(shí)，滿眼都是陳道明的堅(jiān)硬和何冰的委屈，但是后來(lái)兩個(gè)人又演出了堅(jiān)硬背后的柔軟和委屈里面的堅(jiān)持。戲名《喜劇的憂傷》，其實(shí)不是喜劇，雖然有些令人發(fā)笑的片段（這也讓我明白為什么宋丹丹是指導(dǎo)人之一），它是一出正劇，一出令人生發(fā)憂傷和聯(lián)想的正劇。喜與憂，收與放，兩個(gè)人都拿捏得很到位，的確是好演員。陳道明是幸運(yùn)的，也是不幸的?？催^他的簡(jiǎn)歷，其實(shí)他是學(xué)話劇的出身，但是成名卻是電視劇，我覺得他現(xiàn)在演這部戲，是在還債。不過，從他的表演來(lái)看，還的很負(fù)責(zé)任，是想連本帶息的還。在演出廳外是一個(gè)“北京人藝”的小影展，還在現(xiàn)場(chǎng)賣一些關(guān)于“北京人藝”的書，忍不住挑了幾本。回頭一想，不對(duì)，陳道明不是人藝的，雖然何冰是，但這個(gè)戲是“人藝”排的么？一時(shí)糊涂了，究竟是“人藝”在搭這個(gè)戲的車，還是這個(gè)戲在搭“人藝”的車呢？“人藝”沒落是個(gè)令人感慨的事實(shí)，但是令人更感慨的是，真是“江山代有才人出”！無(wú)論怎樣的社會(huì)環(huán)境，都阻擋不了天才的出世，不是“人藝”的又有什么關(guān)系！在于是之老先生去世后沒兩天能看到這樣的表演，是一種欣慰。再說(shuō)一些細(xì)節(jié)，在舞臺(tái)的最右邊，隔出一個(gè)小小的洗手間（也是表演的空間），陳道明洗手時(shí)居然還有流水的聲音（龍頭是不是真出水我看不真切）。但，這已經(jīng)說(shuō)明了這個(gè)戲的一種認(rèn)真、一種態(tài)度。此外有兩個(gè)遺憾：一個(gè)顯然是臨場(chǎng)的失誤——就是表現(xiàn)何冰受傷的額頭上的紗布掉落了，可能是何冰做戲太認(rèn)真而出汗，再加上舞臺(tái)燈光的熱度，使得膠布失去了粘性，但是這個(gè)道具很重要，一直貼在額頭上是有用意的，后面審查官要特別點(diǎn)提，是劇情的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，可惜，在此之前脫落了，雖然何冰順勢(shì)將它塞進(jìn)褲兜，但是，后面的戲因?yàn)闆]有了額頭上紗布的存在，導(dǎo)致審查官點(diǎn)提時(shí)觀眾的視覺呼應(yīng)喪失，缺少了戲劇沖突，建議道具師改進(jìn)。另一個(gè)遺憾應(yīng)該不是突發(fā)的——審查官的香煙：開場(chǎng)點(diǎn)明這部戲的時(shí)代是在上世紀(jì)的1940年，但是審查官兩次（或三次？）點(diǎn)燃的香煙明顯是帶有“過濾嘴”的，如果我沒有看錯(cuò)，還是白把的，而過濾嘴是上世紀(jì)五十年代發(fā)明的，雖然是細(xì)節(jié)，而且這個(gè)戲細(xì)節(jié)也注意的不錯(cuò)了，但是應(yīng)該精益求精不是？“一個(gè)負(fù)傷退役的軍官，困在不情愿的后方工作里，點(diǎn)一支能引起戰(zhàn)場(chǎng)回憶的雜牌香煙，時(shí)不時(shí)吐一下粘在嘴唇的煙絲，或者干脆用一只彈殼改制的煙嘴……”功課這樣做是不是更恰當(dāng)?，F(xiàn)在顯然，舞臺(tái)上抽煙的人是陳道明，不可能是1940年的審查官。換一支煙，也許就能讓這部好戲更完美些。
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