《少年派的奇幻漂流》影評(píng)：故事耐人尋味
商業(yè)性和藝術(shù)性完美平衡
導(dǎo)演李安在這部電影中體現(xiàn)出驚人的電影掌控能力——藝術(shù)性和商業(yè)性的有益權(quán)衡，該片既能在視覺(jué)上滿足觀眾對(duì)奇觀化畫面的訴求，又能在藝術(shù)審美上引發(fā)觀眾的深層思考。3d效果能與本片相提并論的《阿凡達(dá)》故事白開(kāi)，僅是在觀感上刺激了觀眾。相比之下，該片注入了重視人文思考的李安豐富、厚重的情感，一個(gè)簡(jiǎn)單的少年派與老虎海上漂流、人與獸生存博弈的故事被賦予了多重意義，足以使觀眾歡樂(lè)開(kāi)懷之時(shí)獲得更高層次的精神愉悅感。
寓情于景、情景交融
擅長(zhǎng)通過(guò)特有的環(huán)境空間表達(dá)情感的李安，此次在《少》片中可謂做到了極致?！断惭纭分行鷩痰闹惺絺鹘y(tǒng)婚宴現(xiàn)場(chǎng)、《臥虎藏龍》中李慕白和玉嬌龍打斗的那片綠色竹林、《斷背山》中綿綿的青山、《色戒》中鳥(niǎo)籠般封閉的臥室——李安總是會(huì)把鏡頭拉開(kāi)、拉遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)人物對(duì)于環(huán)境的高度依賴性，從而使故事中的環(huán)境肩負(fù)起傳情達(dá)意的特殊功能。本片最大的環(huán)境就是那一片汪洋大海，李安用無(wú)數(shù)個(gè)遠(yuǎn)景或鳥(niǎo)瞰畫面來(lái)展示救生艙上少年派、老虎和大海的關(guān)系，真正達(dá)到了寓情于景、情景交融的只可意會(huì)不能言傳的境界。
3d效果奇佳，帶來(lái)視覺(jué)新體驗(yàn)
本片的3d效果是本年度電影中最好的，繼詹姆斯?卡梅隆革新電影3d攝制技術(shù)以來(lái)，各國(guó)電影界的重量級(jí)導(dǎo)演紛紛試水，相繼出現(xiàn)了馬丁?西科塞斯的《雨果》、徐克的《龍門飛甲》等視覺(jué)上佳的3d電影。此次李安也加入3d電影陣營(yíng)，不負(fù)眾望地交出了一份滿意的答卷。影片開(kāi)場(chǎng)描繪動(dòng)物園中各色動(dòng)物的畫面，立體感極強(qiáng)，可謂先聲奪人；孟加拉虎呼嘯而出撲向屏幕的驚艷亮相堪稱是該片優(yōu)質(zhì)3d效果最巔峰的體現(xiàn)；還有藍(lán)鯨從波光粼粼的海面躍出、成千上萬(wàn)的飛魚魚貫而出的畫面，觸手可及的立體效果令人嘆為觀止。
關(guān)于信仰之于生命的思考
影片前半部分交代了少年派對(duì)印度教、基督教等多個(gè)教派的信仰兼容（導(dǎo)演李安本人就是吸收了中西文化的矛盾體），在后半部分，則通過(guò)把少年派置身于惡劣環(huán)境下的設(shè)定，探討信仰對(duì)個(gè)體生命生死存亡的重要作用。影片用大量趣味盎然的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了少年派與老虎亦敵亦友、相互制約的矛盾關(guān)系，而貫穿其中的少年派所有的言行無(wú)不牢牢刻上宗教信仰的符號(hào)，在這里，信仰之于生命的宏大命題被一葉小舟上的少年派和老虎具象化，豐富的象征意義成功地包裹在其中，任人解讀，回味無(wú)窮。
這是一部老少咸宜的精彩電影，不過(guò)對(duì)于兒童觀眾而言，也許前面將近四十分鐘的鋪墊稍顯長(zhǎng)了一點(diǎn)，精彩好戲上演的稍微晚了一點(diǎn)。希望小朋友們?cè)谟^看時(shí)，耐心等待這一場(chǎng)非同尋常的冒險(xiǎn)之旅。
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