《魔境仙蹤》影評
童話改編的電影作品歷史悠久，迪斯尼的動畫長片更是這方面的大戶，隨著技術(shù)手段的不斷升級，尤其是3d技術(shù)的橫空出世，大銀幕上由童話改編的真人電影也越來越多，迪斯尼三年前的《愛麗絲夢游仙境》就是一個典型代表。有人稱眼前這部《魔境仙蹤》為男版的《愛麗絲夢游仙境》，這個說法是成立的，因為兩部電影無論是人物設(shè)置，劇情走向，特效營造，表述手段等都極為神似，所以它們的長處和短板也具有一致性。進一步說，在呈現(xiàn)童話故事基本面和特效制作方面是可圈可點的，但整體不能算是精彩，尤其中間段的沉悶敘事和低幼表述讓人提不起精神，華麗麗的結(jié)局后留下的滿是空洞，它好像什么都給你看了，但總感覺少了能沖擊觀眾心靈的力量。
談這部電影就不得不提1939年的那部《綠野仙蹤》，本片是《綠》的前傳，也就是發(fā)生在多蘿茜進入奧茲國之前的故事，前傳不止是噱頭，這部電影里的一切幾乎都能跟《綠》對應(yīng)上。作為《綠》的忠實粉絲，本片導演山姆·雷米在自己執(zhí)導的前傳故事里完成了對前作全方位的致敬，比如片名“oz the great and powerful”直接取自于《綠》里的一句臺詞，解決終極矛盾的手段也基于《綠》的劇情，最明顯的還是在片中的現(xiàn)實部分采取的4：3的黑白畫面，進入奧茲國后畫面才慢慢鋪開成為寬屏，黑白也隨之而變?yōu)椴噬?，在這樣的漸變中觀眾能感受到片方對前輩們的無限敬意，也有不同時代電影人之間的惺惺相惜。跟《綠》一樣，本片的現(xiàn)實中的故事占到了20分鐘上下，然后便隨著龍卷風一頭扎進了奧茲國亦真亦幻的仙境場景中。片中的很多細節(jié)和人物關(guān)系的設(shè)置都是忠實于《綠》的，比如城堡的造型和西方壞女巫的形象及她那標志性的邪惡笑聲。再有就是原著中現(xiàn)實與魔境里人物的對應(yīng)關(guān)系，在這里也得以復(fù)制，比如在《綠》中的三個農(nóng)夫?qū)?yīng)魔境中的稻草人，錫人和獅子，本片中也有現(xiàn)實中的助手成了魔境里的猴子芬利，癱瘓的小女孩化身瓷器娃娃，現(xiàn)實里主人公青梅竹馬的對象成了北方好女巫等等。設(shè)計的精巧之處在于，現(xiàn)實中主人公沒有善待或是無力幫助的人，在經(jīng)歷了穿越奧茲國的一系列冒險之后，人物得以成長，并在魔境中一一彌補了在現(xiàn)實中的遺憾。
本片的主人公是《綠》的后半部分才出場的那位自稱“oz the great and powerful”的奧茲國最偉大的魔法師，實際上他只是一個一點魔法都不會的江湖術(shù)士般的騙子。本片對這一角色進行了更為勵志的重新設(shè)計，展示混跡于市井的屌絲魔術(shù)師如何通過善意的騙術(shù)成為奧茲國魔法師是影片的主要內(nèi)容，所以影片就像是這位名為奧斯卡的魔術(shù)師的自傳，這里有他的青蔥歲月和心路歷程，當然也少不了男男女女間若有若無的愛恨糾葛。有鑒于此，臺灣把本片翻譯作“奧茲大帝”也算頗為貼切。說到這里，不難看出本片成與不成很大程度上取決于男主角的發(fā)揮，所以片方一開始就打算邀請小羅伯特·唐尼或約翰尼·德普這樣的頂級巨星出演男主角來作為整部影片最強有力的保障?？上屡c愿違，最終男主角落在了迪斯尼方面并不特別放心的好萊塢后起之秀詹姆斯·弗蘭科頭上，他也是導演山姆·雷米的老熟人了，在《蜘蛛俠》選角之時兩人便已相識。其實縱觀影片內(nèi)容，整個角色的表演難度并不大，而這樣的濫情怪咖男形象也是詹姆斯?弗蘭科本就擅長的，當然也可以理解為是基于演員自身的個性特點來設(shè)計的。不過可能是由于表述方式和人物定位都過于留于表面了，總感覺詹姆斯·弗蘭科并不特別的在狀態(tài)，當然在既定的設(shè)計下，就算換成上述兩大巨星也未必比他要出彩多少。對于詹姆斯·弗蘭科個人來說，參與本片對他在表演方面的成長和歷練并無太大幫助，但積極意義在于，主演這樣的大制作能近一步增加他的知名度，尤其對于國際觀眾而言。
我絲毫不懷疑本片的所有參與者對于前作的敬意和對于觀眾的誠意，但兩個小時下來，拋去技術(shù)上的光鮮亮麗，真的給人一種乏善可陳的感覺。還得要說到74年前的那部《綠野仙蹤》，導演是為維克多·弗萊明，當年的另一部神作《亂世佳人》也出自他手，由此可知那絕對是一個現(xiàn)象級的導演。在《綠》里他用最簡單的電影技法呈現(xiàn)出一個無論兒童還是成人都為之感動的關(guān)于智慧，愛心和勇氣的故事。即便用現(xiàn)在的眼光來看，除了特效的局限，其他方面仍可被視為是一部一流電影。在現(xiàn)今的科學技術(shù)下，技術(shù)精英們所營造的奇崛險怪的奧茲魔境當然可以毫無疑問的全方位超越當年幼兒園舞臺布景般的電影場景，但他們似乎遺忘了對于故事的打磨，所以也很難和觀眾建立起情感上的紐帶。相比《愛麗絲》在故事展開過程中支線敘述的冗長乏味，本片要顯得更直來直去些，所謂直來直去就是觀眾一開始就能知道主人公最后是要干什么，并且所有的敘述都是緊貼這條主線來進行，或是設(shè)置障礙或是鋪墊情緒。不過這一過程中的表述方式稱不上精彩，尤其是為了突顯男女主角所設(shè)置的那些可有可無的情感線索，這種一男三女間的糾結(jié)有幾分“宮斗戲”的意味，但他們有一搭沒一搭的閑扯讓我有點昏昏欲睡的感覺。應(yīng)該說本片在故事開端和發(fā)展的初期是處理得不錯的，但后續(xù)發(fā)展直至高潮就顯得有些不盡如人意了，因為其基于童話但又止于童話的表述方式，讓本可以處理得更大膽的地方變得束手束腳，魔幻的場景很大而故事的格局很小，以至于刻意營造的正邪對立，終極矛盾的解決和情感的升華都變得留于膚淺了，這也是我覺得本片走不了心的原因所在。所以你會發(fā)現(xiàn)，華麗技術(shù)包裹著的卻是兒童化的內(nèi)核。
現(xiàn)在要呈現(xiàn)一個經(jīng)典童話故事對于無所不能的好萊塢來說還真是小菜一碟。有童話原著直接擺在那里，順著那個路子稍作修改就是一個劇本，便也就解決了電影創(chuàng)作中最核心的“故事”這一部分的工作，找個還算有些個性的導演，幾個一線或是準一線的明星串串場，名頭響當當?shù)奶匦F隊，最好能有幾個參與過《阿凡達》特效制作的就更顯底氣了，做幾個奪人眼球的cgi角色是必須的……如此這般，基本就算是成了。我毫不懷疑這樣的電影會越來越多，孩子帶著家長也成為票房的保障，我覺得這是賺錢有理的，畢竟人家不是粗制濫造也沒有亂轟天雷，在保障基本敘事圓滿的前提下能有局部出彩。但對于本片，我還是不免有些失望，尤其是在故事層面，我覺得他們完全還可以做得更好一些。一部電影能像《綠野仙蹤》那樣幾十年后仍被奉為經(jīng)典，就絕對不是因為技術(shù)手段上的原因，它能感染一個時代且沖擊觀眾心靈，靠的是對于一個好故事的出色表述，電影人的創(chuàng)造力也得以最大化的體現(xiàn)。在此意義上，我由衷地希望那些追求卓越的電影人們能成為電影的創(chuàng)作者，而不僅僅是制作者。
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