看完本片，絕大多數(shù)人可能都會(huì)由衷感嘆：要在十年前，會(huì)是多么的激動(dòng)人心！
個(gè)人不這么認(rèn)為。因?yàn)檫@樣品質(zhì)的電影，放在十年前，即使《盜火線》（heat）的熱度消褪了三年（《盜》發(fā)行于1995年），其經(jīng)典地位也是本片拍馬都趕不上的。
本片屬于那種典型的干巴巴、硬邦邦的驚悚動(dòng)作片，一切都是如此俗套無聊，以至于沒有半點(diǎn)滋味可以回味。從類型上說，驚悚也好，懸念也好，似乎都只涉及到橋段的設(shè)置與銜接，其實(shí)，要將此類影片真正拍出味道來，所需要的其他電影技巧與藝術(shù)手法要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般導(dǎo)演的想象。
且不說像希區(qū)柯克那樣的懸念大師或者德帕爾瑪這樣企圖向大師靠攏的優(yōu)秀學(xué)生，即使從任何影片最同行的流暢程度來考量，本片也很難及格。編導(dǎo)將過多的注意力放在一些缺乏塑造里的瑣碎細(xì)節(jié)上，對(duì)全片的節(jié)奏與韻律卻失去了完整的把握。
本片的編劇的上一部作品是《局內(nèi)人》（insideman），《正義殺戮》這個(gè)劇本懷疑是偷懶的作品，不僅情節(jié)內(nèi)容毫無新鮮感，就算是非常具有欺騙性的閃回式開場(chǎng)，也照搬了《局內(nèi)人》的手法。但是，在具體驚悚與懸念橋段的安排上面，本片缺乏前者那樣細(xì)膩的鋪墊，也沒有一些足夠有趣的細(xì)節(jié)來填充?？此仆?fù)雜的內(nèi)容，一樣樣羅列出來，給人的感覺仿佛滿嘴塞了不同形狀的卵石，誰還有心情去欣賞每一塊石頭的美麗呢？
具體說來，本片的情節(jié)在一般的驚悚、動(dòng)作、與懸念元素之外，還有些過火地加入了血腥和暴露。手法操之過急的程度，好似編導(dǎo)完全無法靜下心來給我們展示一個(gè)抽絲剝繭的過程，他們只會(huì)在迫不及待去揭示真相的過程中、笨拙地加入幾個(gè)噱頭來掩蓋自己的無能。
即使拋開橋段安置的恰當(dāng)與否不管，單看橋段內(nèi)容，也有諸多“如鯁在喉”的東東令人極端不愉快。特別是在暴力與暴露這兩項(xiàng)上，本片與梅格瑞恩（megryan）那部品質(zhì)比片名更嚇人的《裸體切割》（inthecut）一樣，都顯得有些喧賓奪主：看似烘托影片黑暗、狂暴的氣息，其實(shí)只不過是反映了編導(dǎo)的浮躁、以及污染了觀眾的眼球而已。
如果說從文本意義上來說，本片的賣點(diǎn)是懸念的話，那從影片中段開始，這種懸念就不復(fù)存在了，保持一般看片率的普通影迷，完全能從那時(shí)候開始放心大膽的猜出真兇。這種情形，又和導(dǎo)演的上一部作品《88分鐘》（88minutes）完全一樣。這就不得不令人感嘆導(dǎo)演有限的才華與沒有自知之明：不僅出糗的概率一樣，連出糗的時(shí)機(jī)都一模一樣！
如此可憐可嘆的作品，兩位教父級(jí)的巨星居然也演，而且還居然演得令人完全不想記起他們就是阿爾帕西諾（alpacino）和羅伯特德尼羅（robertdeniro），這就更令人唏噓了。
是的，他們?cè)诒酒械氖堇[，有很大一部分是因?yàn)閯”究辗?、?dǎo)演無能。整個(gè)劇本就根本沒有提供一個(gè)性格完善與全面展示的空間，更不用提這種展示過程的漸進(jìn)、優(yōu)雅或者驚喜等其他特性了。觀眾看到本片時(shí)，會(huì)深切體會(huì)到“千人一面”的含義，也就是說，影迷們會(huì)悲哀的發(fā)現(xiàn)，被贊為當(dāng)代方法拍宗師的兩位演界泰斗，居然可悲地陷入了單調(diào)的角色套路，他們所演的，和他們近五年來演的角色幾乎都是一個(gè)摸樣。
如果要說得通俗一點(diǎn)的話，那就是他們的表演都很“鬧騰”，缺乏巔峰時(shí)期那種沉穩(wěn)的大氣。這里的“沉穩(wěn)”，并非說角色的表演就一定要“內(nèi)斂”，而是一種收放自如、能讓人感覺是真正用心去揣摩了人物心理、進(jìn)而又將其心理之微妙以自己獨(dú)具魅力的方式外化出來的能力。事實(shí)上，本片中的帕西諾比較低調(diào)，遠(yuǎn)比不上他在《聞香識(shí)女人》中的囂張；但是，俺前幾天正好在朋友家重溫了《聞》中最后學(xué)校辯護(hù)的一場(chǎng)戲，依然能強(qiáng)烈地感受到弗蘭克上校的震撼力；《正義殺戮》中的警官，和震撼力完全不沾邊。編導(dǎo)沒有讓兩位老戲骨有哪怕一剎那融入深度的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的機(jī)會(huì)；是的，他們似乎也說著有機(jī)鋒和犀利的臺(tái)詞，但缺乏嚴(yán)謹(jǐn)角色塑造的支持，這些臺(tái)詞也像《摩登時(shí)代》里流水線上的螺絲釘一樣程式化。
最后不得不說說兩位影迷心目中的演技之神了，俺覺得他們都應(yīng)該稍微慚愧一下：雖說劇本先天不足和導(dǎo)演能力有限，導(dǎo)致了他們無法出彩；但是憑他們老辣的眼光，應(yīng)當(dāng)不會(huì)看不出來這個(gè)項(xiàng)目的羸弱。如此罔顧影片質(zhì)量而貿(mào)然聯(lián)手、給影迷一個(gè)“經(jīng)典聚會(huì)”的錯(cuò)覺，不能不說令人非常遺憾。
兩位教父級(jí)老影帝的這種尷尬出鏡，有好萊塢體制對(duì)演員年齡的機(jī)會(huì)限制，也有演員本身“不甘寂寞、虛火上升”的因素，二者交互作用折射而出的，是一副“英雄無用武之地”的悲涼之景。盡管個(gè)人心中萬分不舍，但也不得不感慨二老今后的演繹之路恐怕會(huì)日益狹窄；除非，有像邁克爾曼（michaelmann）那樣實(shí)力的導(dǎo)演愿意花大力氣為他們量身定制作品——在好萊塢機(jī)制下這個(gè)可能性很??；或者，兩位達(dá)人自編自導(dǎo)自演最適合自己發(fā)揮的文藝作品，先不求票房效應(yīng)，只求挽回影迷信心。憑德尼羅與帕西諾的影響力與財(cái)力，后面這點(diǎn)應(yīng)當(dāng)更容易成為突破口。
如果二老能“突圍”成功，那他們就有可能像克林特伊斯特伍德一樣步入殿堂，否則，那就只有留下一個(gè)王朝的背影來讓人感嘆了。
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